清朝初期“娄东派”画家之一的王原祁，自幼生活在一个充满了诗、书、画的氛围里，受家庭的影响，王原祁也以绘画而出名，曾经为朝廷供奉绘画作品，是“娄东派”创始人王时敏的孙子。
《江乡春晓图》
《江乡春晓图》描绘的是近处的溪水岸边，杨柳依依，枝叶青青，间以盛开的桃花，顺着山路向上，路两边既有草屋矗立在林间，又有坡石相伴在树下；远处的田地透露出清新的绿色，崇山峻岭之中，云雾缭绕之处，有小屋掩映在山林之间，小屋前面，溪水缓缓流过，若隐若现地在云烟氤氲中显现。
《江乡春晓图》局部1
这幅画中各个物象的用笔干净轻松，因为是早春，树也好、花也好（见图片局部1）、甚至是远处的粉红色的花与田地里面的庄稼（见图片局部2），那种世间万物与春天相遇的羞涩与清新都被描绘得相当精准传神，小屋的用笔精细写实，甚至两个小屋之间的屋脊都清晰可见（见图片局部2）。
《江乡春晓图》局部2
《江乡春晓图》设色清新雅致，浓淡相宜的不同墨色，把山石的阴阳向背、桃花的未开与盛开、杨柳青青的不同姿态，都描绘得淋漓尽致，充分表达了春天里阳光明媚、岁月静好的甜美韵味，同时，也表达了画家希望回归自然、过一种悠闲自在生活的美好愿望。
《江乡春晓图》布局独具匠心，画家把溪水当做连接起整个画面的一条线，这条线曲曲折折，画面中的景物也随之而改变，同时也使整个画面显得灵动飘逸、意境幽远；画面最上方的留白处理，给观画人无限的想象余地———在云天之外的那个世界，还有什么会比眼前的景色更加值得留恋呢？
《夏山图轴》
《夏山图轴》描绘的是静静的湖水围绕着高低不同、形态各异的山石，山石之间树木恣意生长，远处群山连绵不断，山泉汇集、奔流直达湖面。
《夏山图轴》中山石与树木的用笔苍劲有力，形象地体现了画家笔端有“金刚杵”的特点。画家在勾勒出简单的轮廓以后，山石大部分施以披麻皴，然后加上层层叠叠的苔点，很好地表现了远处群山的恢弘气势。
画面中的水面采用大面积的留白，与岸上层层叠叠的山石、群山、树木形成鲜明的对比；水面与从山中流出的山泉水于僻静处悄悄相连，显得整个画面既疏朗有度又处于统一之中。
《草堂烟树图》
《草堂烟树图》描绘的是崇山峻岭之中，云雾缭绕之处，有小屋掩映在山林之间，小屋前面，溪水缓缓流过形成无边的水面，近处的坪石上，一堵篱笆墙圈起三两座小屋，小屋依山傍水，屋外的树木苍翠挺拔。
《草堂烟树图》构图疏朗有度，极具意境之美：山坳处三块飘渺的云雾，似云似水的样子，与近处大面积的水面有机地形成一个整体，山上的树木葱郁旺盛，水面上、云雾中画家做留白处理，二者形成强烈的对比，增添了画面的浑厚沉稳之感。
这幅画中画家把众多的景物（水和云雾除外）用干笔，一层层地叠加披麻皴，多层次的渲染加上浓墨点染，使得整个画面显得既层次分明又幽远雄浑。
王原祁，清朝著名画家，擅长画山水画，最喜欢临摹黄公望的作品，并且深得黄公望绘画技艺的精髓，再加上画家自己独特的绘画风格———用笔沉着有力，类似刻刀的痕迹，墨色层层叠加，极具层次感，最终与其他三王一起引领了中国绘画史上的“娄东派”。
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