刘建华
来源：掌上艺术 • 发布 作者：董琳 • 编译报道
刘建华与《文集》
瓷器字母和汉字碎片，悬浮在半空中，交融在符号的无声交响乐中，可供解读和阅读。
中国最重要的装置艺术家之一刘建华凭借《文集》创作了一部融合经典与当代的发人深省的艺术作品。受亚洲艺术协会委托，为纪念亚洲艺术博物馆成立 50 周年，刘建华引人注目的装置将这座建筑作为旧金山图书馆的过去与博物馆明显的前瞻性使命联系起来。就好像一本旧书从书架上被扯下来摇晃起来，破碎的句子像艺术品一样被弹出并冻结。
该装置的 1600 件作品中的每一件都是由刘建华和一个由 20 名陶瓷艺术家组成的团队在五个月内在中国著名的瓷器生产中心景德镇手工制作的。《文集》重达一吨多，由安装在凉廊天花板上的特殊钢网支撑。这是一项将现代奇迹融入其历史环境的工程胜利。
“我对创作一个简单明了的作品不感兴趣，”这位艺术家说。“如果人们花时间思考，这项工作会更好。我只是留下积木，是为了让它们构建自己的意义。”
- “我当时正在考虑用瓷器制作一些纯粹而简单的东西，但同时又极具挑战性。 挑战不应该表现在表面上，而应该成为物体内在品质的一部分。”
- ——刘建华
刘建华与《白纸》《黑火》
十几岁的时候，刘建华被他叔叔介绍到瓷器行业，他叔叔是景德镇著名瓷都的陶艺家。这种早期的熏陶是有影响的: 从那时起，艺术家使用纯白色粘土来创作他所有的作品。
刘建华，黑色火焰，2017
刘建华，白纸，2009-12 斯马特美术馆
瓷器被称为最精致和最困难的艺术材料之一，通常需要大量的技术才能生产。此次展览展出的两件瓷器作品《白纸》和《黑火》，探索了瓷器的特性，并为其注入了当代感性。刘建华的空白瓷纸经常在墙上连续展示，同时挑战观众的眼睛和心灵。受到瓷器独特特性的启发，艺术家评论道：“虽然可以用玻璃纤维、钢、木头、石头或任何其他材料来表现一张纸，但它们都无法与瓷器相媲美。
刘建华在北京今日美术馆安装黑色火焰（2017）
照片由艺术家提供
《黑焰》由八千个黑瓷火焰组成，这表明有可能在画廊地板上闪烁着快速蔓延的火焰。釉料是这件作品的关键元素：它的哑光色调营造出纯粹的黑色层次。尖锐的火焰池看起来很危险；与空白纸的平静品质形成鲜明对比的是，它是气势磅礴的。作为一对，这两件作品向我们展示了瓷器可以通过对材料的两种截然不同的处理方式引发的各种情感。
| 刘建华自述创作过程
2009年我创作白皮书的时候，是个人作品长期实验发展的结果。
突然间，我坐在办公桌前画了很多草图，那一刻我想，我想知道我是否可以用陶瓷制作白皮书。因为我们都知道陶瓷是一种主要由粘土组成的材料，它与自然有很大关系。如果我们可以用大约1340度的高温来制作一张白纸，那么我认为这个过程会给观看者带来很大的神秘感和晦涩感。这种工艺的难度和它所揭示的内容是其最终展示的原因。
我认为陶瓷这种易碎且非常敏感的材料具有很大程度的可变性。所以在实验的过程中出现了很多问题，因为它的厚度，它的均匀程度。在这个过程中，我想我也经历了很多失败。也就是说，有时在压制或干燥粘土的过程中，它变得容易开裂。
另一个真正深刻的是，用这样的材料制作白皮书，因为都是手工制作的，所以留下了很多人的痕迹，这个过程和材料的密切关系都在上面。有了白皮书，你看它似乎什么都没有。白纸是用来写的，但像这样的作品，你可能看到什么都没有。但实际上，人们留下的痕迹和它的这种亲密生产过程都在表面上。所以我经常说，这是一部用心去看的作品。
工作室助理在林建华的工作室里滚泥
一位工作室助理正在打磨作品的粘土表面
刘建华用黏土塑造白纸略微上翘的一角（ 2009）
刘建华抚平作品的黏土表面
工作室助理正在打磨作品的表面
每个观众可能会有不同的理解和不同的感受，包括角落是如何卷曲的。那一点点确实是作品的重要组成部分，因为作为一种方法，它建立了与情感的关联。这种表现形式与西方极简主义完全不同，纯属中国艺术家个人的理解，个人对中国哲学和文化的理解。
陶瓷材料出现在我的作品中，与我个人的经历有关。十四岁时，我开始在景德镇工作，进入工厂学习和掌握制陶艺术。 1990年代中国当代艺术家在创作实践中很少使用陶瓷，所以当时我特别希望能够采取一种非常传统的材料，这也与我的亲身经历产生了共鸣，并在我自己的创作发展轨迹中留下了不可磨灭的痕迹。
《黑焰》是2017年制作的。当时我想从中国传统中找到一些与我个人兴趣相关的东西，包括哲学、宗教和绘画，所以我想到了火。我们经常在中国一些宗教的文字、图像或寺庙中看到和感受到火焰的形式。但放到今天的创作语境中，形式需要大的调整。我不是想提供一个现实的场景，我想使用一种与现实保持相对距离的形式，以便给观众带来更多视觉上的陌生感和想象力。
黑色不等于红色火焰，它更压抑，但也更有力量感。也许它与我们今天生活的现实更相关。所以当这两部分放在一起时，就会产生一种相互的作用。
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