艺术有独立的生命，正和思想有独立的生命一样，而且完全按照 艺术自己的种种路线向前发展。
我们总是在物欲横流的生活中忘记了过去，忘记了我们的文化复古水准线，总是昂头向前，却忘了回头看看那些我们祖辈们引以为傲的国粹文化。
穿一穿旗袍，感受民国文化之美，搭一搭汉服，感受仁义礼智信的道德内涵，无论是诗词歌赋，还是琴棋书画，我们都在前人的树下庇护成长，在智慧的民族内涵中砥砺前行。
专注，是这个时代最罕见的能力源泉，深耕，才能在某一个领域成为王者。
韩再芬，就是属于这样的女人。
《舞台之光，黄梅戏大家》
韩再芬，一个一生奉献于黄梅戏的美人，一个艺术的传承者，非物质文化遗产的传承人。
她不仅有出众的艺术感染力，而且颜值清秀，颇具大家闺秀的风范，又不失小家碧玉的内敛，笑起来盈盈如泉水，唱起来如“春色散漫庭院，仙女落入凡尘”，娓娓道来，颇具魅力。
用一句诗歌形容她，可谓是：“国色天香世无伦，百媚千娇画不成。”
韩再芬的舞台魅力只要一上台，就会引得无数次的掌声，而她的作品更是传世经典。
前有严风英，后有韩再芬，堪称经典，她们一开口，宛如天籁，怪不得很多网友感叹，此曲只应天上有，人间哪得几回闻。
一袭红妆，长衣飘飘，一件“战袍”，所向披靡，金色刺绣，龙凤呈祥，汉式剪裁，古色古香，带着那种款款的魅力，纤纤的步伐，曼妙而来，实在绝美。
韩再芬以《郑小娇》一炮而红，演绎的《天仙配》成为传世经典，至今无法超越，而且大奖拿不停，可谓是她实力的见证，而她戏曲中的穿搭，更是楚楚动人，颇具“戏中人”的梦幻之美。
《戏曲之美，服装为先》
黄梅戏唱腔淳朴流畅，节奏明快，情感丰富，既有戏曲的腔调，又有歌唱式的说唱情怀，可以说是集大家之长，从农村到城市，从安徽，湖北到全国流传，可谓经典。
从《女驸马》到《牛郎织女》，从马兰到吴琼，一大批的人才的涌现，一大批的专业黄梅戏演员登上了大雅之堂，摆脱了小范围的演唱局限，全国推广，而且比较脍炙人口的爱情戏曲，也让人们了解了那种相思真谛。
不过最主要的就是戏曲服装的搭配风格，形象生动，从正旦，老旦，小旦，正生，小生，小丑，花脸，奶生，八大系的行当，搭配服装也是各有特点，宽袍大袖，既有汉服的那种交领右衽，褒衣广袖之美，又多了几分南方水乡的味道，更加的雍容清丽。
大家最常见的女驸马的形象，就是典型的宋明服装，就是一种中状元郎之后的凤冠霞帔加身，红色的艳丽代表喜庆，黑色的帽子和红色形成对比映衬，而且妆容很明艳，更加的充满喜庆之美。
淡淡的红腮，标致的脸蛋，细眉朱唇，独特的身份图案，提笔书写芳华，落笔既是暗香，白色长袖随风飞舞，曲调也很明快。
随着锣鼓喧闹的声音，缓缓进入一派迷人景象，“为救李郎离家园，谁料皇榜中状元”.....立马带入一种平缓而柔美的快节奏的氛围当中。
纱帽罩婵娟，深情意绵绵，白色的长袖缠绕，宽大的腰带垂腰，给人一种无法忘记的唯美，那种柔美而带着干脆的声音，好多人是念念不忘，一遍又一遍，成为了一种永不释怀的经典。
NO1:贵族式风格，大气出彩
其实韩再芬塑造了很多角色，可甜可盐，绝代芳华，颇具大将风范，又可以婉约流转，温柔可亲，是真正地行走的“角色”，流动的“演技”。
韩再芬演绎过女皇一般的角色，也演绎过大家闺秀的风格，复杂的流苏金钗帽，红蓝相间，翻领裘皮配丝缎外套，云锦之美，质感繁华，配饰是身份的象征，犀利的眼神，傲视群雄的霸气，实属不可多得的经典。
龙凤珠翠冠，配饰越多，越复杂，那么你的地位会越高，至高无上，无可复制，霞帔也是尊贵的象征，蓝罗长袖，宽松唯美，包裹着轻盈的身姿，衣袖纺织刺绣金龙吉凤，每一件戏服，都如一件艺术品。
霸气的女人多冷艳，配饰多的女人多心机，自古如此，也就有了各种“宫斗剧”的出现。
其实服装是一方面，韩再芬的无与伦比的气质是最主要的一面，服装只是她的点睛之笔罢了。
NO2:丫鬟民女，印花配立领
其实韩再芬扮演过很多丫鬟和民女的形象，《莫愁女》中的伴读丫鬟，甚至在电视剧中，韩再芬还扮演过“奴婢”的形象，那种小巧而唯美的形象，深入人心，入木三分，实属难忘。
娇媚的红花朵，迷人的俊俏刘海，那种明艳动人的眼神，那种闭月羞花的仪态，也只有韩再芬可以演绎得出神入化。
在很多的舞台，韩再芬的印花简约衫，右衽立领配大面积的印花，靓丽的色彩，朴素的情怀，让人们会很快的融入到那种情节之中，这是非常不容易的。
金钗银饰，拼接花朵，颇有唐宋时期的那种家女的质朴形象，偏向于江南水乡的打扮，更加的修身自然，楚楚动人。
韩再芬与姜昆合影
后记：
弘扬戏曲文化，传播国粹经典，作为黄梅戏的领军人物，韩再芬毕生精力都用在了事业上，传承经典，至今未婚。
韩再芬妈妈说：“她身边没有男人，我想到就痛苦，但是她听不进去”。
做事做人都应该执着，韩再芬说爱人的机会和方式有很多，不一定是非是爱情的目标。
改革黄梅戏，韩再芬一直在路上，黄梅戏就是韩再芬的生命中不可或缺的一部分。
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