从杜甫诗看七律句式特点11，客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄

前言

前天继续，介绍第十八类七言句式。由五言第42类扩充而来。五言第42类句式的特点：

前2字动词带目的语，后3字为句子形式。《汉语诗律学》

例如：

感时-花溅泪，恨别-鸟惊心。
对酒-山河满，移舟-草树回。
步壑-风吹面，看松-露滴身。
不爨-井晨冻，无衣-床夜寒。注：上联前2字（不爨）并非动宾结构。

2-3结构，前2字动宾结构：感时、对酒。后3字主谓宾结构：花溅泪；或者主谓结构：山河满。

1、第3字插入数目字，第5字插入形容词

刺绣-五纹添弱线，吹葭-六琯动浮灰。去掉第3、5字，简化为五言诗句：刺绣-纹添线，吹葭-琯浮灰。

对应的五言句如：步壑-风吹面，看松-露滴身。3、5处加2字作修饰语：步壑-寒风-吹我面，看松-清露-滴君身。

注：数字也是修饰语，风、露加数字不合适，加形容词修饰后面的名词。

出自杜甫 (唐)《小至》：

天时人事日相催，冬至阳生春又来。
刺绣五纹添弱线，吹葭六琯动浮灰。
岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。
云物不殊乡国异，教儿且覆掌中杯。

思家-步月清宵立，忆弟-看云白日眠。去掉前2字，简化为五言句：步月清宵立，看云白日眠。

对应的五言句是：对酒-山河满，移舟-草树回。前面加谓语形式，如：思家-对酒-山河满，吹笛-移舟-草树回。

出自杜甫《恨别》：

洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。
闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。

3、第1字插主语，第3字插数字

香飘-合殿-春风转，花覆-千官-淑景移。去掉1、3字，简化为五言句：飘殿-春风转，覆官-淑景移。

对应的五言句：对酒-山河满，移舟-草树回。1、3处加2字，如：剑对-杯酒-山河满，风移-孤舟-草树回。

对酒，仄仄，移舟，平平，所以插入字后的七言句平仄不合律。如果要合律，把对、移改一下即可：剑横-杯酒-山河满，风摆-孤舟-草树回。

出自杜甫《紫宸殿退朝口号》：

户外昭容紫袖垂，双瞻御座引朝仪。
香飘合殿春风转，花覆千官淑景移。
昼漏希闻高阁报，天颜有喜近臣知。
宫中每出归东省，会送夔龙集凤池。

含风-翠壁-孤云细，背日-丹枫-万木稠。所谓倒置的主语，指翠壁是含风的主语，丹枫是背日的主语。其实也可以把含风看作修饰语，这样也不是倒置了：含风的翠壁，背日的丹枫。

这种句式，去掉3、4字的五言句为：含风-孤云细，背日-万木稠。简化后，成了含风的孤云、背日的万木了。主语发生变化。

对应的五言句：对酒-山河满，移舟-草树回。五言律句，加在3、4处2字肯定是不合律的。如：对酒-西窗-山河满，移舟-羁客-草树回。

出自杜甫《涪城县香积寺官阁》：

寺下春江深不流，山腰官阁迥添愁。
含风翠壁孤云细，背日丹枫万木稠。
小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。
诸天合在藤萝外，昏黑应须到上头。

5、前面加主语

1）匡衡抗疏-功名薄，刘向传经-心事违。

去掉前2字，简化为五言句：抗疏-功名薄，传经-心事违。

对应的五言句：对酒-山河满，移舟-草树回。前面加主语：主人-对酒-山河满，游子-移舟-草树回。

出自杜甫《秋兴八首》之一：

千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。

2）客子入门-月皎皎，谁家捣练-风凄凄。

这个句式与前一种区别在最后三字，月皎皎，为1-2结构，功名薄，为2-1结构。

去掉前2字，简化为五言句：入门-月皎皎，捣练-风凄凄。

对应的五言句，如：不爨-井晨冻，无衣-床夜寒。加主语在前，如：主人-不爨-井晨冻，客子-无衣-床夜寒。

注：不爨，为副词加动词，非动宾。

出自杜甫《暮归》：

霜黄碧梧白鹤栖，城上击柝复乌啼。
客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。
南渡桂水阙舟楫，北归秦川多鼓鼙。
年过半百不称意，明日看云还杖藜。

结束语

五言的第42类，是2-3结构，前2字动宾，后3字主谓或主谓宾。加2字扩充为七言句，变化比较多。

从上面举例的诗句可以看出，有的五言句加字后，会不合律，甚至含义会发生变化。加字仅仅是一种演示，能更清楚地理解七言句的结构。大家不必较真。

@老街味道