《月球陨落》于文文专访：假雪都是纸屑做的，帕特里克威尔森比哈莉贝瑞还能说

时光网特稿由“灾难片专业户”导演罗兰·艾默里奇执导，帕特里克·威尔森、哈莉·贝瑞、迈克尔·佩纳、唐纳德·萨瑟兰与

约翰·布莱德利等人共同主演的科幻灾难片《月球陨落》，今日在中国内地公映了。在本片中，艾默里奇将天马行空的想象力延伸至月球，将“地月相撞”这一新奇概念搬上了大银幕。

在影片中，随着人类为了拯救地球而重返月球，被掩盖长达50年的真相渐渐浮出水面：月球不是自然形成的天体，而是一个惊人的巨型“人造物”。并且，一种诡怪的“粒子”生命体正在月球上肆虐，似乎它才是导致月球陨落的罪魁祸首，为了逆转地球倾覆的危机，人类必须与其作战。

月球陨落

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130分钟 - 灾难 / 科幻 2022年3月25日美国上映

影片宣传期间，时光网与同样参演本片的于文文聊了聊。音乐人出身的她，不仅有《体面》这样的代表作（谁失恋还没在KTV唱过两遍这首歌呢），早年间在《前任3》中的“吃芒果”名场面也是让人念念不忘。本次与艾默里奇导演合作，她分享了在海外拍摄的新奇体验，与帕特里克·威尔森、哈莉·贝瑞等演员合作的感受，以及解读了用中文和英文表演，对于她来说会有怎样的区别。

Mtime：最开始是怎么接触到这个剧本的？

于文文：最开始是导演罗兰·艾默里奇在寻找一个亚洲面孔，适合演留学生这样一个角色的演员。因为当时拍这部电影的时候是2020年，疫情刚刚开始，在全世界都还算比较严重的时候，导演就不想考虑国际飞行。所以他想在拍摄地，也就是加拿大的蒙特利尔当地寻找一个加拿大境内的演员。因为当时我刚好也是在加拿大，导演就是给了我一个面试的机会，然后后来觉得我还蛮适合这个角色的。

Mtime：剧本最开始最吸引你的是什么？

于文文：首先是导演，他本身拍过我很喜欢的几个灾难作品，《后天》、《2012》还有《独立日》。当我第一次听说他要拍摄新的灾难题材电影时，我很兴奋，因为可以和从小看到大作品的导演去合作，是个非常难得的机会。他把剧本给我的时候，我发现这是跟他之前拍摄的灾难片都不一样的，它是有一点科幻灾难的题材。他之前拍的《后天》讲述的是全球变暖、导致整个世界都被冰雪封住的题材，但《月球陨落》是有科幻成分在里面的。

Mtime：能透露一下当时试镜的时候拍的是哪场戏吗？

于文文：因为疫情的关系，试镜都没办法当面进行，所以我们只能在网络上面。他让我读了一些文学作品，读了一段英文，主要是想测试一下我的英文和中文，因为他两种语言都需要在电影里有所体现。他自己本身是个德国人，英文讲得也不是很好，所以我们两个沟通就还蛮顺利的，英语都不是我们的母语。因为我饰演的是留学生，他希望我在诠释这个角色时有一些小小的口音，这个角色跟我我本人一样，有异国背景。

Mtime：拍摄过程中最难的戏是哪一场？

于文文：最难的一场戏我觉得可能还是情感类部分，比如说分别，包括看小朋友跟他妈妈的分别，我和他们的分别，还有就是当我的同伴被雷劈中了，或者被雪球砸中了，他可能就不见了，我决定去救他的那一系列。这些还是除了灾难逃亡本身，我觉得是进阶的一个版本。

Mtime：当时进组大概拍了多久？是在蒙特利尔当地拍的吗？

于文文：对，因为疫情的关系，我在加拿大整整待了一年。而且还有隔离，包括回国也隔离，尝尽了隔离的滋味。

Mtime：在海外拍片，和在内地最大、最震撼、最不一样的地方是什么？

于文文：最不一样的地方就是，我们平时不是回酒店休息的。在内地拍戏，可能没有我戏的时候一天都不出工，有我的戏的时候我就去片场，没有我就回酒店。但在海外是有个摄制组，一个大影棚，拍的时候导演就在影棚里面拍，不拍的时候，这个影棚旁边大概有几百辆小房车，一排一排的，有车给你送到房车里。

也不允许你回家，也不允许你回酒店，你就在这个小车棚里面等着。导演非常随性，他很有可能这场戏就调度了，我要换场戏拍，我就需要用到这场戏里的演员。他就需要马上见到这个演员，一刻都不能等，他是个脾气非常暴躁的导演，每个人在片场都是120%的精神，所有副导演就是随时待命，你要什么我就给你提供什么。我们演员在房车里待得也不踏实，觉得我随时可能被拎去拍。

Mtime：能不能稍微展开讲讲这个小房车？

于文文：这个小房车不是传统意义上的房车，也不是豪华大房车。它就是给所有演员提供休息的地方，片场是拍摄用的，没有办法让所有演员都在这里休息，也会影响拍摄秩序。在这个很大的录影棚外面，就一排一排的停满了给所有包括群演、临时演员、主演休息的小房车，里面有洗手间、淋浴，有沙发可以休息，然后有餐桌，但是它非常小。它就是个麻雀虽小，五脏俱全的小空间。蒙特利尔当地非常非常冷，外面都是大雪，所以房间里面有那种假的电暖炉，非常温暖。

Mtime：是冬天拍的吗？

答：对。是冬天拍的，我们是11月份一直拍到了1月份，所以这整个是蒙特利尔最冷的时候，还下大雪。

Mtime：片中好多雪景，是实景吗？

于文文：No! 都是在棚里拍的，那个雪是最让我们疯狂和痛恨的东西。导演拍完之后，说“我这辈子都不要再用假雪了”。因为我们拍的那三个月，快要死了，整个肺里都是呼吸的假雪，每天晚上回家洗澡时从头到脚，恨不得耳朵里都塞满了雪。那个雪太细微了，其实是纸做的，存在一些很细微的纸屑，它就会被我们吸到肺里面。我们每天都不敢呼吸，尽量减少呼吸。

Mtime：假雪什么味道？

于文文：它就是纸，没有任何味道，但它很脏。有一些细小的尘埃会被我们吸进身体里，非常不舒服，所以我们每天都在现场咳嗽，要死了。

Mtime：会不会有要对着绿幕演的场景？

于文文：每天都是这样，因为我们的棚是个拍摄棚，都是假的景，脚底下踩的是纸，身边的树是塑料的，山、石都是假山，然后四周就都是绿的或者蓝的幕布了。每天就是等着人拿一个大喇叭在那里喊，说“月亮升起来了”，我们就看月亮；说“流星划过”，我们去看流星；说车往左边了，我们就晃；然后车往右边了，我们就往这边晃。基本上就是这样，在听指挥。

Mtime：你觉得在海外拍摄学到最多的是什么？

于文文：其实在表演和塑造角色、整个拍摄手法这些，我觉得跟中国没什么区别，就是我该怎么表演还是怎么表演，只不过是身边的环境不一样。比如说他们吃饭不是剧组的盒饭，是有一个类似管我们吃饭的人，就在一个小棚里面做饭，我们去点餐。每一个演员脚下会有个箱子，里面有各种饮料，你想喝什么就跟副导演说，把我这个箱子给塞满。我比较喜欢喝冰茶或者水，比较淡一点口味的东西，因为带气的喝多了不舒服。

他们都喜欢喝冷饮，我又喝不惯冷饮，我又不能跟他说我非要白开水，或者说热水，就很麻烦，所以还是有饮食上的差异。到点了他们就过来拿个本子记，有点像飞机上乘务员说，今天晚上有牛肉饭和猪肉面，请问你想吃哪一个？我们就这种。也没什么别的，基本上就是土豆泥和汉堡、三明治、披萨或者一些国外的饮食，你就说今天晚上吃什么，就从他给你那个选项里面点就好了。

Mtime：和哈莉·贝瑞合作是什么感觉？

于文文：哈莉·贝瑞一开始给我感觉是遥不可及的，在没见到她之前我以为奥斯卡影后，应该是被十几个、二十几个工作人员簇拥着吧？除了拍戏对戏之外，我可能根本摸不着碰不着这样的。结果去了之后发现她一个助理都没带，就自己去演，演完就被经纪人接走了，整个人也非常善。因为她戏量非常非常大，看她的通告，我都是九点出工，她可能六点就出工，类似这种。我就说“你困不困，累不累？”她说”Are you kidding me?”，她说“我是两个孩子的妈妈，我拍戏就是来度假的，我平时在家里，每天早上四五点就起来送孩子……”，啪啦啪啦就开始跟我抱怨。

就跟我说你是不知道，我在家怎么怎么累，再来剧组对我来说简直就是天堂。她一下就特别激动，话特别特别多，就给人感觉遇到老乡跟你唠嗑。然后她说你是哪儿人啊？你是怎样的生活背景啊？她就开始了解我。我一说，她就说，哎呀我有个最好的朋友，也是跟你在同一个城市生活什么的，就给人感觉特别亲切，有聊不完的话题，让人觉得非常友善跟舒服。

Mtime：那跟帕特里克·威尔森的互动呢？

于文文：帕特里克·威尔森比哈莉·贝瑞话还多，他一在片场，哈莉·贝瑞就被比下去，就不怎么说话了。他就是每个人都要打招呼，然后特别热情。拍完了哈莉·贝瑞可能回去就不说话了，他也要拉着人家说话，就拉着人家聊天聊不完。每个人话都好多，不知道为什么，可能平时憋的。

然后由于疫情，我们都得戴口罩，不能面对面离太近。所以大家必须得隔着距离才能说话，不然就会有个哥们过来把我们给分开，说你俩太近了，你不能离这么近说话。要么就是隔了一个屏障，他在他屏障里面，我在我屏障里面，两个人互相隔着塑料在喊。就这样还阻止不了大家热情的聊天，所以大家每个人我觉得性格都很好。

Mtime：拿英文表演和那中文表演会有很大的不一样的地方吗？

于文文：肯定不一样，因为它的底层思维逻辑它不一样。比如英文有很多话是倒叙的，或者是从中间转的，英文跟中文本质差很多的，所以在说话的表情上面，你可以看到很多我们亚洲的戏都比较含蓄，表达方式都是由情绪带动语言。但是本身英文的发音，嘴型张的非常大，它可能面部表情就会相对夸张一些。我在讲英文时会有两个问题，就是如果我的面部表情不夸张，那我的英文就会不标准，因为我的嘴没办法张大，那我英文就呜呜就说不清楚。

可是如果我嘴张很大，我的面部表情就会很夸张，跟我平时的表演习惯是违背的。你会发现很多外国人在演戏时，面部表情是相对夸张的，因为他讲话的时候嘴张得很大。你会发现，为什么很多时候英文讲不好，是因为我们习惯性的不张那么大的嘴，我要花一段时间去调整这个习惯。

导演

Mtime：您作为音乐人是非常成功的，现在作为演员也有了更多涉猎，会想怎么平衡这两种不同的身份呢？

于文文：不用平衡，它俩谁对我更好一点，我就回馈更多一点，这个是相互的。这个东西是灵感来找我，灵感来了我就写一首歌，灵感不来我也不勉强。我为什么经常拍戏了，就会给这个戏写首歌，因表演跟音乐是互相启发的。我拍了这个戏，对这个角色有了感触，所以我想给它写一首歌，基本上都是这样。反而说我如果没有去参与创作，让我硬给其他一个剧或者电影生写的话，我会觉得对它毫无了解。我光看剧本，或者不知道这个戏怎么拍的，演员都是怎么塑造这个角色的，我一般都会拒绝。

Mtime：您有没有给这个片子也做个中文的BGM？

于文文：有，中文英文我都做了，也都在电影会很快跟大家见面、上线。中文就是同名的，叫《月球陨落》，英文叫做《Nothing Can Stop Me》，两首歌都是为这个电影准备的。

Mtime：您现在弹的是什么型号的吉他？

于文文：我之前是Ibanez的代言人，一直是Ibanez在给我定制琴。但我最近要去参加一个节目，这个节目里我也要弹琴，但这首歌真的不适合Ibanez，因为我所有的Ibanez都是双拾音器的配置，它的声音会比较重，比较偏向我之前喜欢弹的一些重金属、摇滚的类型。但是我这次要表演的一首歌是布鲁斯，玩乐器的人都知道，比较适合Fender，用单拾音器的配置去弹它会非常有味道，声音非常不一样，非常干净但又非常有魅力，一种失真的效果。所以我特意跟Fender合作，拿了一把很好看的琴。

记者/编辑：甄子