上海
林散之（1898—1989），名霖，又名以霖，字散之，号三痴、左耳、江上老人、半残老人等。生于南京市江浦县，祖籍安徽省和县乌江镇。自幼喜欢书画，32岁时，经张栗庵介绍，赴上海从黄宾虹学画山水，后遵黄宾虹教导，外师造化，孤身作万里游，得画稿八百余，诗近两百首。《人民中国》（日文版）1972年第1期发表林散之作品，一举成名。1978年，当选为全国政协委员。曾任江浦县副县长、政协南京市委员会常务委员、江苏省国画院画师、黄宾虹研究会名誉会长。编纂《山水类编》二十九卷，著有《江上诗存》三十六卷及编外集十卷、《林散之书画集》等。
隶字从方笔入手。
《华山碑》有人说是蔡邕所写，温润。
写汉隶不能写样子，要写精神，学用笔。
不能以圆笔写《张迁碑》。《张迁碑》为方笔。
——与单人耘谈
快，要刹得住。所以要学隶书，因为隶书笔笔留得住。
初学汉碑最好学《曹全》，结构很严谨，又紧、又松。
汉碑主要难在气上，要贯气，点画之间要有呼应，要笔笔留。但不是抖出来的，方笔也要见圆。
汉隶写得抖抖的，好掺假。
汉隶看其下笔处出锋的地方，境界高，章法美。
《乙瑛碑》是从《礼器碑》出来的。
——与庄希祖谈
《礼器碑》瘦，方笔。原碑现存山东曲阜孔庙，鲁相韩勅造，无额，背列官吏名字，内容多谶纬，不可尽通。1965年，我苦练一年。
《礼器碑》翘脚（挑）细，顿挫用淡墨，难写。
《衡方碑》肥，圆笔。
写隶，从接让处看呼应关系，燕尾要出乎自然。
邓石如善写《乙瑛碑》，功夫很深。此碑较《礼器碑》易学，不必同时学赵孟頫，可写《好大王碑》、《麓山寺碑》等。
有人说《华山碑》是蔡邕书，圆润含蓄。
有人告诉我，他的孩子同时练习《张迁碑》与《礼器碑》，两碑虽同为方碑，但个性有别，同时临写，两败俱伤，不能逆规律行事。
古人隶书，同一幅字上，两个相同的字写法各异，各字大小不一，因能入法度又出法度，写来不拘谨。
——《林散之序跋文集》
怀素的《自叙帖》学二十年不一定写得进去；进去了，再写二十年不一定出得来。米芾也是骏快，也要处处能留。快要刹得住。所以要学隶书，因为隶书笔笔留得住。
——与庄希祖谈
林散之临《乙瑛碑》
（部分）
临礼器碑
（局部）
临《张迁碑》
（局部）
临米芾长卷
《研山铭》
米芾《研山铭》
临米芾长卷
《虹县诗》
米芾《虹县诗》
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创建于2014年，总第2681期
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