天津
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（选自《华北日报》1933年7月9日）
「一般票友和内行人都模仿程腔, 不知你对于你的腔调所以别成一家的经过是怎样演变的
呢？」
「这话很难说，我自己觉得我的腔调不怎么特别，更谈不到自成一家，人家恭维我的腔，都称为程腔，其实我自己自始至终是按着老规矩走，丝毫也不敢越出范围，余在最初是从王瑶卿等诸位先进学习，因为这几位都是很有名而老到的，我经他们指导后，即守着；遊规律向前演变，但无论如何，总未越出范围，不特本人是这样，就是梅兰芳先生，杨小楼先生，都是一样守规律，原二簧这种东西，是逃不出平上去入四音的，比如二簧的头一句是以平声起，不过唱到中间也得从平声起，不过唱到中间和以后，也许遇着一个字是阴平或阳平，这样你的声音就不能不有抑扬顿挫，所谓腔调变化就在这里边去花样了，同时也不能唱这个戏是这个腔调，换一个戏也是这个腔调，永不少有变化，这是最易使听众腻烦的，
譬如初习写字必须一笔笔照原样描，一到相当成熟时，经验多了，看各人笔法，读好的字帖以后你就该慢慢的变化了，但是无论如何绝不能脱去本来的规律，学唱行腔亦然，总而言之，是熟能生巧，再加上功夫老到，慢慢的就能有新的技术出现了，只要悉心研究，并不是难事，外人以为我的腔调得来很难，其实自己却觉得很容易呢，出奇制胜并非难事，处处留心，处处下功夫，时时变化不重复，不但自己能成功，观众们也高兴鉴赏，至于一般人学我的，终未能得骨髓的原因是什么呢，在这一点上，我愿特别多说几句，这里边最大的关键，就是不刻苦，不耐劳，无长性，不重视，以上种种毛病在票友方面犯了还有情可原，因为不受酬，若以戏剧作营业而仗着吃饭的伶人，那就不会得着观众们的原谅了，所以有的同业半途就没落，一蹶不振，或者根本就没露光芒，不刻苦，不耐劳，即不足有炉火纯青工夫，唱起来声音不嘹亮，即使嗓子宽了，也多不很委婉，所谓无丹田的工夫（俗称无底气），无长性则无新腔出现。」
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