内娱的“诈骗”行为什么时候才能停止？

内娱的诈骗行为几时休？

曾经的娱乐圈，四大天王、周王陶林、四大中生代，欣欣向荣。

现在的娱乐圈，流量充斥、负面漫天、还有不少犯罪、卖国行为，世风日下。

如今娱乐圈流行的偶像模式与四个人有关。

通过超级女声出道的李宇春，缔造了粉丝经济元年，让全民造星成为可能。

借着天涯四美再次大火的钟汉良，让经纪公司看到了做数据换资源的可行性，一部《宫》让杨幂大火，流量变现有了途径。

从SJ退团回国的韩庚，当时拥有无可匹敌的高人气，即使没演技也可以当演员，他们四人完善了造星的模式。

到了2014年，初代流量明星的出现更加验证了四位前辈们的方法屡试不爽。

而后偶像便如雨后春笋，各领风骚两三年，他们要能力没能力，要脸蛋，有些偶像也没有，私德更是随意突破底线。

可是他们在粉丝的吹嘘下，各类通稿、热搜的狂轰滥炸下，这些偶像们好像都是不出世的天才，唱跳rap样样精，演戏、篮球个个专。

然而事实却与之相反。

标榜原创歌手，华语乐坛领军人，传唱度高的歌曲一首也没有，就连同在《王牌对王牌》录制了四季的沈腾都说不出他的三首歌。

自己创作的歌曲像流水线的产品，先低声吟唱，后饶舌铺垫，再高亢高音，最后行为艺术收尾，靠着这项手艺成了歌王。

但这个歌王，在节目上，硬凹自己大男孩，有才华的人设。

与小沈阳拼高音拼不过，与汪峰比才华比不过，却还一直拥有固定的表演环节，让一众粉丝颅内高潮，不仅说他才华横溢，还吹他盛世美颜。

偶像唱歌不行，演戏应该可以吧。

以前大家老说初代流量面瘫演技，在影视剧中除了会说话，跟树桩没区别。

可有时候就怕货比货，他们之后的那些偶像，业务能力更差，演戏更加敷衍，随便搪塞一下就过去。

《雨中曲》中女主对男主说：“表演离不开出彩的角色，优美的台词，还有演员的台词功底。”

换句话说，表演的基本功是演和说，但在现在这些偶像身上根本看不到“演技”二字，更别提含糊不清的台词了。

近些年热度很高的电视剧，《王牌部队》《余生请多指教》。

剧中giegie的演技已经分不清是表现派、方法派还是体验派了，自成一派的念台词，自我感动的表演体系，连威尔·史密斯看了都要忍不住上台给个大比兜。

偶像唱歌、演戏不行，跳舞应该可以吧。

毕竟他们粉丝都在夸赞他们偶像的绝绝子舞台表演，还多次谴责内娱没有舞台。

从韩国镀金回来的女偶像，在国外时是女菩萨，微笑常挂脸上，回国后，变成个人solo，菩萨不当了，微笑也没了。

双标行为暂时可以不提，跳舞够格就行，在《偶像练习生》里当舞蹈导师，教的舞蹈与广播体操无异，都是拿来主义。

后来人家连舞都不跳了，直接升级为演员。

出演了5.2分的《天醒之路》，3.0分的《你微笑时很美》，4.8分的《良言写意》，最后被人记住的只剩《唐探3》里的一个侧空翻。

即使人家什么都不行，路人还不能说，因为粉丝会化身叶良辰，有一百种办法让你认为你是尬黑，人家偶像很专业。

在这种乌烟瘴气的环境下，资本推出了一个又一个偶像，人设是才子、才女。

这种诈骗的方式，让观众审美的不断下降，底线被频繁突破，偶像们演了部将将及格的剧都能被普及成传世名作。

庆幸的是，时代不同了，媒介更加发达了，观众也终于擦亮了眼睛，以前的偶像，随便出一个都能打得现在的偶像满地找牙。

偶像很火？

周杰伦与蔡某坤的数据大战，撕开了他们做数据的虚假繁荣，网上一片盛世，现实无人知晓。

周杰伦出道二十年了，音乐榜单上依旧被他制霸，孙燕姿是冷门歌手，开个线上演唱会，没怎么宣传都能刷爆朋友圈。

偶像懂唱跳？

王心凌当年的定位是甜心教主，也就是说走的是偶像派，而非实力派。

可当年的偶像派到了现在竟然成了无人可打的实力派，参加了个《乘风破浪第三季》，唱了首《爱你》，再度大火，说明有作品才是硬实力。

偶像会演戏？

黄渤在出道第五年和第六年，已经凭借《生存之民工》中的薛六和《疯狂的石头》中的黑皮被业内和观众认可。

周星驰在出道第八年凭借《霹雳先锋》中江湖小弟一角获得金马奖最佳男配，此前一直在当主持人，1986年才被调入戏剧组。

何冰在出道第六年凭借话剧《雨过天晴》获得梅花奖。

出道第四年参演冯小刚喜剧片《甲方乙方》被观众喜爱，混了个脸熟。

老戏骨给时间，他们能成为老戏骨，流量偶像给时间到头来还是流量偶像，可是他们的粉丝却把责任推到路人身上。

既然偶像什么都没有，为什么还能成为偶像？

因为国内关于偶像的定位不同于日本，是两种职业，因为背后资本产业链的铺设，更容易赚快钱。

自金融入场影视圈之后，偶像便不再是文艺工作者，而是一批批残次的金融产品。

资本信奉互联网＋金融＋电影/电视剧的模式，只要流量偶像参演的电影，从制片到发行都充斥着“资本运作”的味道。

资本依托电影+偶像进行资本运作。

在电影制片期通过众筹、P2P、政府基金多样化融资，发行期巧用保底发行、票房证券化运作，资本可以赚得盆满钵满。

即使电影的口碑很差也无关紧要，因为金融产品已经卖了出去，份额销售一空，股价也涨了几番，钱已经到手了。

就算口碑差致使路人抵制，票房没有达到预期也没有关系。

票房低意味着亏本概率大，归于散户的利润就少，甚至没有，何乐而不为。

反正买单的是他们的粉丝，届时营销一波被人恶意黑，粉丝又会哭鸡鸟嚎地为giegie喊冤，更加卖力地为giegie做数据。

这也是那些偶像没有才艺却愣装才子的原因。

你买的理财产品会给你唱歌、跳舞、演戏吗？它只会包装的年化收益率很高，然后让你掏钱，最后导致你血本无归而已。

你血本无归了也无所谓，因为这是你为偶像做的真心实意的事，偶像会记住你的情，下次还卖你年化收益率高的产品。

内娱的这种诈骗行为需要一场声势浩大的扫黑风暴。

以金融业为代表的非电影行业在参与电影资本运营的时候，往往忽略电影产品本身，改变投资的“初衷”。

同时，过快的发展给行业带来了大量泡沫，其中复杂的资本运作方法中可能包含了违法的手段。

究竟电影产业的资本运作是否能做到合法且合理，如何做到合法且合理，仍然有待时间的检验，但目前来看，似乎不那么合规。