郭进拴|醉游醉翁亭

郭进拴|醉游醉翁亭

穿过“琅琊山”三个字的巨石，便踏上了琅琊山的古道，缓缓上坡道，琅琊古道林茂树密，鸟儿歌唱，青石板引领我们进入景区的“醉翁潭”湖边，几只小野鸭，正在湖上自由自在地戏水，仿佛向我们诉说它们天堂般享受的惬意，水面上的小鱼摆着尾巴，偶而撬起嘴换气显现水晕影花也在欢乐愉快地游弋，看着这些快乐的小家伙驱散平静的水面而让你心旷神怡而意醉绵绵……

我们走进“蔚然深秀”的拱门，听游客说拱门内喊有回声，我们十分好奇，三人也学着其他游客“啊！啊！”的声音，果然有“回声振荡”；城门上方四个大字“蔚然深秀”，城门背后的“琅琊深秀”大石块卧立在曲径路旁；门头上写的文章中的“峰回路转”，而映入眼帘的是一个S形的谷地，醉翁亭就落在这谷地的中央。走了几步又见“蔚然亭”“有亭翼然”，继续前往，就是“深秀湖”，湖水碧清，与亭子相映生辉，湖面上还有“九曲桥”，供游人通行。抬眼望去，四周景色宜人，仿佛世外桃园，身在桃花园中，苍松、翠柏、古槐等树木交错，时值初春，桃花吐艳，绿柳迎风，古树掩映着的古建筑群，更富有诗情画意，真是醉春风而春景更加迷人。

我们进入“古梅亭”，解说员介绍，一说是欧阳修亲手栽的“欧梅”，一说是苏东坡在写好石刻碑文《醉翁亭记》后乘兴而栽，也有说是全椒观察使薛时雨于光绪七年（公元1881年）所植。但更多的是说园中千年梅寿星为欧阳修手植梅，至今无文字档案查找，栽者早已作古，“欧梅”仍然矗立，树主干大部已枯，靠几根树棍支撑，少数小枝有梅蕊生机，据说每年农历二月初梅花就能开花，这也是“望梅止渴”的梅，更可酿造杨梅酒。我想，用“让泉”之水酿造杨梅美酒，岂不美哉。

“天外孑遗”的牌子下面的亭子，存放着“凌溪石”，说的是欧阳修在凌溪河边发现的这块奇异怪石，是用两辆牛车拉到“醉翁亭”的，虽有“西门汀”粘接之痕迹，能工巧匠们的修复原始形象而神似，千奇百怪而形似。千年后为游客乐道赞美、让墨客留下美妙的文字，让你既佩服古人的聪明才智又觉得富有远见卓识，让我们这些游翁不能自拔而结伴陶醉于此。

我们从二贤堂出来之后，又往旁边的一个门走去，出现了一个方亭，里面放着一个石桌，四个石凳子。四边均可围着石凳边框而坐。这里是欧阳修和朋友们聚会喝酒欢乐的地方，太守宴当年就是在这里举办的。我们也索性坐下来，以俊兄拿出苹果、草莓、点心、花生，从包里又摸出一瓶“杨梅酒”，用一次性纸杯当“酒杯”，我们像当年“醉翁”那样快活愉悦而飨饕餮盛宴，更有四个游客应邀也参与我们“盛宴”，两男游客同我们共饮杨梅酒，两女游客只以茶代酒，我们时而碰杯，时而行酒令，那个安徽女游客还唱了一段黄梅戏，把我们的盛宴推向高潮，不胜酒力的我和加慨兄，半杯“杨梅”下肚，大有“朋聚有醉泥”之感，我们红光满面，略有轻斟浅醉之感，加慨兄风趣幽默而说：琅琊山处春光好，醉翁亭中游翁醉。

《醉翁亭记》是宋代文学家欧阳修创作的一篇文章。宋仁宗庆历五年（1045年），参知政事范仲淹等人遭谗离职，欧阳修上书替他们分辩，被贬到滁州做了两年知州。到任以后，他内心抑郁，但还能发挥“宽简而不扰”的作风，取得了某些政绩。《醉翁亭记》就写在这个时期。

文章描写了滁州一带朝暮四季自然景物不同的幽深秀美，滁州百姓和平宁静的生活，特别是作者在山林中与民一起游赏宴饮的乐趣。全文贯穿一个“乐”字，其中则包含着比较复杂曲折的内容。

一则暗示出一个封建地方长官能“与民同乐”的情怀，一则在寄情山水背后隐藏着难言的苦衷。正当四十岁的盛年却自号“醉翁”，而且经常出游，加上他那“饮少辄醉”、“颓然乎其间”的种种表现，都表明欧阳修是借山水之乐来排谴谪居生活的苦闷。

作者醉在两处：一是陶醉于山水美景之中，二是陶醉于与民同乐之中。好的散文应为诗，要创造优美的意境。所谓意境包含着意和境两个方面的范畴，它是浸润着作者主观感情的艺术画面。优秀的散文应该有风光绮丽的图画美，给读者独特的审美感受，以悦目而致赏心。《醉翁亭记》的思想意脉是一个“乐”字，“醉”中之乐，它像一根彩线联缀各幅画面。而“醉翁之意不在酒”， “在乎山水之间也”。放情林木，醉意山水，这是作者的真意。散文立意犹如设了张本，作者就根据这样的“意”写了秀丽的“境”，从而达到情与景的交融，意与境的相谐。作者是从这样几方面入笔，描绘散文境界的。

山水相映之美。在作者笔下，醉翁亭的远近左右是一张山水画。有山，有泉，有林，有亭，然而作者又没有孤立用墨，而是交织一体，既各尽其美，又多样统一。“蔚然而深秀的琅琊山，风光秀丽，迤俪连绵，苍翠欲滴。群山作为背景，一圈环绕而过。林深路曲，泉流弯旋，则“有亭翼然临于泉上”。这样山与泉相依，泉与亭相衬，一幅画中山水亭台，构成诗一般的优美意境。

朝暮变化之美。“日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦阴变化者，山间之朝暮也”。写出了醉翁亭早晚变化的优美景色。由于早晚不同，所以作者运笔的色调、气氛也有别。早晨有宁静之状，清新之息，傍晚则有昏暗之象，薄暮之气。作者对景色变化的观察既深且细、笔触如丝，以不同的景象写出了相异的境界。

四季变幻之美。“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也” [17] ，描写了四季景物的变化。芳草萋萋，幽香扑鼻是春光；林木挺拔，枝繁叶茂是夏景；风声萧瑟，霜重铺路是秋色；水瘦石枯，草木凋零是冬景。变化有致，给人不同的美学享受。四幅画面相互映衬，春光如海映衬了秋色肃杀；夏日繁茂映衬了冬景寒露。

动静对比之美。文中先说景物与景物之间的动静对比。蔚然壮秀的琅琊山是静态，潺潺流淌的酿泉水是动态，山色苍郁悦目，泉声琮琮动听，相映成趣。“树林阴翳，鸣声上下”，树木之境对比出百鸟啾啾之动，相得益彰。“已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也”是景物与人物间的动静对比。“觥筹交错，坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”。以众宾喧哗之动，对比出太守颓然之静，生趣盎然。

《醉翁亭记》中有这样一句话：“峰回路转，有亭翼然。”借用这句话来形容这篇散文的结构特色是很恰当的。作者写四时晨昏的不同景物，五光十色的风貌，可谓匠心默运，苦意经营。作者为写出醉翁亭的位置，颇下一番心思，他不是径直言之，而是曲折写来。文章一开始敷设了五层笔墨，“环滁皆山”，一层；“西南诸峰”，一层；深秀“琅”，一层；潺潺泉水，一层；“有亭翼然”，一层。五层笔墨不是均衡用力，平分秋色，而是层层烘染，步步进逼。先用大镜头、长镜头，然后推成小镜头、短镜头，最后跳成特写，不平不直，九曲回肠。先用素描，写滁州山景，大笔淋漓。下一个“尤”字，文章迭进，带出“西南诸峰”。

再着一“望”字，视线集中琅。用毕视觉，跟后就用听觉，“水声潺潺”，于是酿泉入画。尔后，用一“回”字，着一“转”字，醉翁亭才赫然在目，进入卷面。作者在用笔时，好像在围野狩猎，逐渐圈小区域。这样不仅让人们了解到醉翁亭之所在，而且通过层层烘托，突出了它的美。如此描写，便使“亭”非比寻常；如此用笔，便使“文”不同凡响。再如文章结尾处，作者为了突出“太守之乐”，也是用的层层烘托的笔法。用禽鸟之乐，反衬众人之乐，再用众人之乐，反衬出太守之乐。这样，太守之乐就在众多的烘托下被推到峰颠，显示出主观感受和体验的高人一筹。从“醉翁亭”回来的路上，我也有点陶醉。《醉翁亭记》写作于1046年，作者当年只有40岁，距今975年。

欧阳修，一个滁州的太守，封建社会的士大夫，六品官，相当于今天的地级市长，能与民同饮一壶酒，同乐在山林。饮的肯定是大众酒，绝非“茅台”“五粮液”，他能这样体察民情，深入民众之中，与民一起乐，实在难能可贵。而欧阳修被贬后，在滁奔波劳碌，鞠躬尽瘁，大显身手，使得惠风和畅，政通人和，百姓安居乐业，人人舒心惬意，这是对欧翁多大的安慰，加之山水恬静神怡，少酒辄醉，似醉非醉而是醉思国家、醉思黎民的家国情怀，体现的是平凡轻松的生活，闲适快乐的游玩、安详平和的盛世景象。“饮既不多，缘何能醉；年犹未迈，奚自称翁”，喝点美酒，稍有醉意，书写千古美文，让人赏识赞叹而名垂青史。

一杯美酒，醉人心脾。抚今追昔，我心潮起伏，兴趣盎然，心绪一下回到现实之中。近年来，我们国家扶贫攻坚，2020年终于全国摘掉贫穷帽子，人人丰衣足食，令人欣慰。而国家领导人在“老少边穷”地区，同老百姓一起包饺子，吃饺子，手抓饼，拉家常，议规划，谈远景，与民同乐，不正是欧阳修那种家国情怀所期盼的欢乐美好生活的憧憬再现？

“醉翁之意不在酒，在乎山水之间”。今日神州大地到处莺歌燕舞，处处山青水秀，“小康”社会充满吉祥欢乐。《醉翁亭记》所描述的社会和谐、仕民同“乐”的幸福之花已开遍祖国大地。

夕阳放出万道金光，我们“醉脸春融，斜照江天一抹红”，带着余醉，穿越千年同“醉翁”同“乐”，心满意足地驶入回返家乡的车流……

郭进拴，1958年5月出生，笔名"智泉"、"郭笑"。河南省汝州市临汝镇鳌头村人。中国农工民主党党员，1987年毕业于中国文学函授大学，1993年结业于复旦大学中文系作家班，1998年结业于中国作家协会鲁迅文学院。1980年参加工作，曾任《乡音》主编，《豫西报》副刊编辑，《风穴文艺》《沧桑》执行主编，汝州市作家协会第一副主席兼秘书长，河南省平顶山市文联创研室主任，平顶山市作家协会副主席，《华夏风情·观音文化》执行副主编，《大香山》执行主编，《河南报告文学》主编，《鹰城》《尧山》总编辑。现为《文艺界》《智泉流韵》《文学艺术家》《豫西作家》总编辑，中国著名行走散文作家联盟成员，平顶山学院客座教授，河南省报告文学学会平顶山分会会长，中华网络作家协会第一副主席兼秘书长，全国毛泽东文艺思想研究会会员，中华伏羲文化研究会文艺创作专业委员会委员。策划并组织了中国作家石人山笔会、中国作家温泉笔会、全国网络作家西安笔会、全国报告文学学会年会、河南省报告文学学会理事会、天龙山笔会、中原不锈钢笔会、宝丰肖旗笔会、皂角树笔会、平顶山市首届报告文学大赛、“圣光杯”、“中原不锈钢杯、“天晟杯”、“金庚杯”、“孝贤杯”、“慈善杯”、“全国战疫”征文、“老区建设杯”征文大赛等全国、全省、全平顶山市的大型文学活动，发现和培养了大批文学新人，推出了一批精品力作。

1974年开始发表作品。1994年加入中国作家协会。2001年加入中国报告文学学会，一级作家。著有长篇小说《美女山，美人河》《村魂》《观音菩萨传》《风雨龙潭情》《命运》《天地人心》，散文集《六十岁说》《童趣儿》《汝州风貌》《乡情老更深》《人间真情》《新城美韵》《月是故乡明》，长篇报告文学《磊裕烽火》《湛河大决战》《从市长到死囚》《运锦之路》《岁月芬芳》等共60余部，累计发表作品2500多万字，有194篇（部）作品获奖。其中《湛河大决战》获全国庆祝建党80周年优秀报告文学一等奖，剧本《无品乡官》获《中国作家》一等奖，《鹰击长空》获《人民文学》二等奖，长诗《寒夜哭母》获《文艺报》一等奖等。1992年获河南省首届优秀文学组织工作者奖。2005年被中国农工民主党中央委员会授予全国优秀宣传干部荣誉称号。2011年被世界科教文卫组织聘为“世界科教文卫组织首席艺术家”，2013年被世界科教文卫组织评为金奖艺术家，业绩被收入《大不列颠艺术家百科全书》大型社科文献典籍，发行全球。多次被评为全国优秀文化工作者。个人传略被收入《中国作家协会会员辞典》《中国作家大辞典》《世界名人录》等。