读书：抒情诗的情感

初阳读《月迷津渡》之二

一般抒情诗所抒发的感情，往往是激烈的感情，把话说得很极端。你听，辛弃疾就说“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意”，对于读者而言，感情激烈是好事，因为我们更容易与诗人产生共鸣，在诗歌的意境中咀嚼自己的悲喜。

但是，过分执着于热烈的情感，是可能导致自我蒙蔽的。也还是辛弃疾写道：“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。”现实中，我们有时候也会沉迷于自己的某种情绪中，反反复复，甚至在一种自我折磨中寻找生命中的真切存在感。

有过分执着于热烈情感，自然就有追求平淡的。比如这首《过故人庄》

这是一首感情不强烈，以平淡取胜的诗。首联，表面上看是鸡毛蒜皮，实质上是情致自如，没有什么美味佳肴，也可以请客，随意中有一种亲切，这是其一，其二请客请到哪里去呢？“田家”，吃，没什么佳肴，住，没有什么华屋，那还享受什么呢？

二三两联：写风景，风景也没有什么特别的，不过是田园普通风光，绿树和青山罢了；有什么精彩的事情呢？好像也没有，都是很平淡的事，“话桑麻”，感情也不强烈，一点也不激动。

尾联：就很妙了，还未等到主人邀请，客人就直接说，等到重阳节，我还来。为什么我要来，我来“就”菊花。“就”接近的意思，我们可以比较下其他带有目的性的“醉”“赏”“对”菊花。然后才发现，靠近就好，要看菊花吗？还是要感受靠近的过程就好？带有一种自由与平淡。

这首诗写对自然的生活和自然的心情的一种体验和享受。没有内心负担是中国古典山水田园诗歌特有的一种境界。这是一种自然，自由，自在，其极致是感觉不强烈，甚至是被忽略了的自在。

说到山水田园，那么自然无法忽略在其中归隐着的一批人。他们被称为“隐士”。而诗歌中，“渔父”就和其强相关。然而最早的“渔父”可不是隐士。那是一位与世沉浮，号称“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”的不坚持独醒的形象。是和屈原的坚守自我相对的形象。

直到唐时，这种形象逐渐淡化，渔父那种在混乱的政治形势中与世沉浮的心态，逐渐被在大自然的风雨中潇洒自如的风度所代替，到了张志和笔下，这个渔父的形象发生了更大的变化，变为自由自在不食人间烟火的人物。

虽然说，执于激烈感情，可能会自我蒙蔽，然而我还是喜欢词，喜欢那里面情感的偶尔峥嵘，你看这首：韦庄《女冠子》

四月十七日，正是去年今日，别君时。

忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。

除却天边月，没人知。

昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。

依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。

觉来知是梦，不胜悲。

感情激烈吗？他只是叙述了：昨夜夜半梦见，我们说了好久的话，人面依旧，羞喜依旧。醒来发现是梦，我很难过。

他没说：一年过去了，我还记得这个日子。甚至在这个日子还没来的时候，我就记得了，所以我做梦了。他没说我梦醒了还有没有睡着，他也没说这一年我有想你，他也没说离开你后我是如何孤独。