缘木求“声”

晋剧，张家口的老百姓习惯叫它 “山西梆子”， 我小时候，爷爷每天都会从收音机里听山西梆子， 听得如痴如醉。晋剧在张家口有悠久的历史，张家口是晋剧流传甚广的地方。晋剧的音乐主要由传统乐器演奏，晋胡、二弦、三弦、四弦是四大件。梁富老师，他年轻时是晋剧演员，老了就开始专心于晋剧传统乐器的制作了。

梁富出生在赤城县东万口乡喜峰砦村，这村子可不一般，是个有着浓厚晋剧文化气息的自然村，过去村里有晋剧戏班，梁富是村晋剧班的须生、 小生演员， 也是村晋剧戏班的调修员。“我小时候就对晋剧有感情， 我的父亲、 两个叔叔都参加了村里的晋剧社， 有当演员的， 有在乐队的。在他们的影响下，我就对这个晋剧更有向往了。后来长大了， 我就和老人们学习晋剧。逢年过节， 晋剧社开始演出， 我就登台演出，扮须生。” 回忆起自己的舞台生涯，梁富历历在目。“上世纪60年代， 村里唱大戏可是大事儿！红火， 热闹。唱戏时乐队主要用大晋胡伴奏。我对晋剧音乐和晋胡有独特的感情， 当时心里也琢磨过， 要是自己能亲手做一把大晋胡那可厉害了， 算是我的一个梦想吧。现在闲暇时间多了， 我就开始自己的手工制作 ‘大计’ 了， 哈哈。” 经过几年的努力， 克服了诸如没有制琴的合适场地，工艺技术资料难寻， 传统原材料如何选配， 经费的严重紧缺等困难， 梁富在张家口一个简陋的农家小院里设置了传统小型制琴工作坊，开始利用收集到的制琴工艺和方法制作晋剧乐器四大件。

“我的艺名叫木声琴缘，我就把这儿叫木声琴缘晋剧乐器制作坊。制作工艺秉承传统的工艺和技法，采用锯、刨、削、磨、刮、锉、烤、煮等手法。”梁富介绍，他上音板用传统的结绳固定法， 时代变迁，很多传统制琴工艺都已经失传，梁富想抓住这些传统技法的尾巴，把它们传承下去。

梁富制琴的工艺十分繁杂：一配原料。原料质地是出优质琴的前提，琴杆的主体料要油性密度强， 顺丝顺纹，无节无裂，抗弯性强，以密度大的原木料为佳；配料选用上等骨头、老竹等；音板选用河南老泡桐，椰壳选用印尼进口天然原料、马尾等———选料的考究是出精品的基础。二是开料。原料不同，开料方法也不同。工艺画线，做型，切割，雕磨，开出雏形。三是做型精修。按照标准尺寸模型画线，然后用传统工艺拉花、切磨、雕刻、热处理……做出形体。四是漆木。用自然的天然漆擦涂，不影响木的本性，不会封堵木料的棕眼，又能起到防腐防裂的作用。五是装配。每个部件都做好后就开始装配。装配有固定尺寸，是个精细活。六是开音调音。这是做琴的核心，一般有刨木法，火炙法，一切都为好音质。七是调音。主要用调位法调试，好的音质标准是圆、润、纯、清、透、静、明。标准的音色是衡量琴优劣的主要标志。

“前几年我突然得了脑梗，到现在还有点儿脑梗后遗症， 但我还能坚持做点儿事。年轻时的一点儿做琴的老手艺我不想丢了，我想把它传承下去。我对晋剧就是有感情，我放不下。家人真是对我大力支持，我得以租了一个农村小院做我想做的事。”梁富说，除了形体有尺度外，如何有好音，怎么能出好音，没有一个统一的标准和尺度，需要手艺人的感觉和娴熟的工艺技术，还有传统规范的工艺流程，大部分工艺都是源于生活的自然手法。“余生，我希望我能一直制琴，把这个戏剧乐器的制作一代一代地传下去。”梁富语气中透着坚定。（张蕾）

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