经过现代化的包装，将《马路天使》放到现在来上映，票房一定大爆

电影刚到中国的时候，就是一个赚钱的工具。

1913年，中国第一部故事片《难夫难妻》出来后，电影的赚钱工具属性一下有了方向。

十几年间，中国电影一直都是烂片充斥，乱象重生，几乎覆灭的危险。

上海的电影公司倒闭一大片，存亡绝续的时刻，电影小组领导的左翼电影运动如火如荼的展开。

联华影业、艺华影业、明星影片公司等电影公司纷纷加入这股浪潮，夏衍、郑正秋、田汉、聂耳、沈浮、费穆等人让中国电影迎来了第一个黄金时代。

左翼电影运动中的那批人让西洋影戏变成了影戏，又让影戏本土化，成为了具有中国特色的电影。

这是因为那时的电影褪去了单纯娱乐、商业的属性，增加了社会和精神价值，也就是现实主义，从而让中国电影有了根。

袁牧之的《马路天使》便是这一时期的代表作之一。

与沈西苓的《十字街头》将左翼电影运动推上了一个高峰，但随着时间的推移，两部电影的差距越拉越大。

在2015年的影史百年百大华语经典电影排名中，《马路天使》排名第20位，《十字街头》则是96位。

《马路天使》的出现正值国防电影提出的第二年。

袁牧之在片中通过“难”字怎么写，“白银出口”的戏法，较为隐晦的谴责一些人和事，批评他们不积极抗日，只知逃跑和买办。

《马路天使》中的喜剧手法运用地很娴熟，提高了影片的观赏性。

片中的喜剧手法主要有四种，反差式搞笑、动作式搞笑、语言式搞笑和讽刺式搞笑。

一是反差式搞笑。

如片中剃头老弟所在的理发店将要倒闭，少平出主意，他们一起吹号打鼓，上街揽客。

可是表面热热闹闹，实际门可罗雀，只有一个和尚呆呆地望着他们，一番心思如竹篮打水。

好不容易拉进来一位顾客，还是他们的房东，几人却将其剃成了癞头，房东恼羞成怒砸了理发店，少平他们偷鸡不成蚀把米。

二是动作式搞笑。

《马路天使》带有一定的实验性，身上还有不少默片的影子，动作便大开大合。

如少平多次给小红变魔术，老王他们排排坐被少平轮流敲头，少平他们在以窗帘为幕布的戏剧表演。

三是语言式搞笑。

如导演用一个有福同享，有难同当的“難”字怎么写，道出上海、天津、武汉只剩半个，与全部沦陷无异，并号召积极抗日，收复河山。

四是讽刺式搞笑。

如少片给小红他们变戏法，让白银在身上来回进出，最后以白银出口结尾讽刺那些精致的利已主义者的买办阶层。

这些搞笑方式如今早已被国产电影融会贯通了，但《马路天使》在85年前就已经做到炉火纯青了，没有一点过时的样子。

如果经过现代电影的包装，将《马路天使》放到现在来上映，票房一定大爆。

要帅哥有赵丹、要美女有周旋、要喜剧有搞笑，要流传度广的歌曲有《四季歌》《天涯女》。

就连故事内容都值得细细品味，思想、内容、技巧，社会议题全部都包含了，并且杂而不乱，符合大片的所有元素。

尽管《马路天使》从无声片向有声片过渡的痕迹很明显。

如片中角色的肢体语言和面部表情都比较夸张，台词略显粗糙，极具默片特色。

但是瑕不掩瑜，整体的文本设计太出色了，哲学思想、符号学、解构方式、剧本结构都很出彩。

如透过电影可以知道当时中国的本质，运行的基本规律，人的思维和社会的关系，不论上流社会如何歌舞升平，都掩盖不了内在的剥削和压迫。

还有袁牧之并没有片面的抬高或贬低，在他的导筒下，底层也不是完人，他们也会看不起做不入流工作的同阶层。

此外，《马路天使》的叙事方式很像早期的环形叙事结构。

开头先是上海的灯红酒绿快速闪过，而后镜头从高楼到地下，表明这是一个底层的故事。

结尾镜头从地下到高楼，寓意那个时代达官贵人体面，底层阶级苦难，而所谓上流人士这座大山一直压着底层，首尾呼应。

在声画蒙太奇的使用上极为绝妙，唱《四季歌》《天涯女》时的蒙太奇放到现在都不过时。

尤其是场面调度、镜头转换，以及片段剪切特别顺畅，如赵丹开心到模糊那场戏的剪辑，看起来很丝滑，没有尴尬或违和感。

笼中鸟和辣手摧花的象征手法的运用和其他特写镜头的表现都暗含寓意，不说破但电影语言已然跃于银幕。

在演员方面，赵丹、周旋在《马路天使》中无人可替代。

片中的赵丹不愧是早期中国电影中最为世界熟知的中国演员之一，年纪轻轻，演技却很出色，有颜值又有实力。

相较于赵丹，周旋的演技就差点意思，全靠灵动、可爱和嗓子撑着，演技还不够成熟，也与她只有16岁，歌手身份有关。

不仅仅在戏内赵丹、周旋是好友，戏外的他们同样值得敬佩。

周旋的儿子周民刚满10个月，周旋便因精神疾病住院，赵丹和妻子黄宗英收养了周民，让他有了一个家。

1957年，周旋病逝前，赵丹夫妇又将周民的弟弟，周璇的第二个儿子周伟接到家中与自己的5个孩子一起抚养，了结了周旋最后的心愿。

再说回《马路天使》。

在那个年代，导演拍戏不过度渲染苦难，故意煽情，演员演戏活泼潇洒。

即使片子的内容和背景是1935年和1937年，整个中国都陷入了巨大的灾难之中，可电影的基调却是浪漫的，以乐观主义面对一切，用坚强勇敢迎接光明。

而现在国家和平了，拍片环境也比那时好了，却没有了那个那个年代的朝气。

难怪一些老片子可以经得住时间的冲刷，因为他们拍的是艺术，如今的导演，拍的是商业，出发点不一，圈内圈外给予的反馈便有差别。

更为重要的是，《马路天使》不单单是部爱情片、喜剧片。

还是现实题材电影与国防电影，以几个小年轻的经历来解构那个年代国家的战乱，社会的黑暗。

在这一层面，《马路天使》配得上中国影史经典电影的称号，不仅仅革新了中国电影语言，还在思想上进行了升华。

另外，《庐山恋》的百科资料应该改一改了。

它不是中国第一部吻戏，而是新中国第一部吻戏，毕竟1937年的《马路天使》中，赵丹和周旋已经有吻戏了。