《金色河流》：“每个人都是一条浑浊深潜的河流”

《金色河流》书封

一、河流隐喻
鲁敏在《金色河流》中精心选取了“河流”这一复杂的象征系统，搭建起河流的隐喻体系，包含了多重象征意蕴。“河流”代表了物质财富的创造和传承，又指涉传统文化的绵延；既指涉作品的内部结构，亦是人生历程的象征，既然囊括书中人物性格，又是有总精神状态的显影，既是作品多声部叙事声音的体现，又是写作过程本身的隐喻，同时更是作品哲学理念的体现。
“金色河流”首先跟“金钱”有关，是财富之河。改革开放以来，商业社会的壮丽与绚烂，以穆总为代表的草根阶层，在摸爬滚打中创造出商业帝国，缔造了一个又一个神话，抑或经历挫折与覆灭。商业大潮中的起起落落，在书中得以显影。对于市场经济的热烈拥抱，悄然改变了这些弄潮儿的生活方式与价值观念，而他们的活动也反过来影响了时代，推动了时代的大潮。鲁敏生动地刻画了有总“经济人”的生存状态，他们昂扬奋进追求成功的姿态、强烈的攫取金钱和地位的赤裸裸的野心，无异于当代拉斯蒂涅。尽管有时游走于灰色地带，但其蒸腾的拼搏精神给改革开放时代留下了一个生动的侧影。
河流自古而今生生不息，亦是昆曲等传统文化的绝佳写照。昆曲的困境，也是传统文化在当代中国命运的真实写照。鲁敏对昆曲有着持久的关注和深沉的热爱，在《冷读闲读》《看朱鹮起舞》等文章中都有记叙，她把这份对传统文化的温情与敬意投注到小说中。传统文化要保持活力，也需要自我更新，引时代活水灌溉，在兼容并蓄中不断向前。正如王桑所说，“其实哪有绝对的原汁原味，传送到每一代人手上，不都是其所在的当下此刻嘛。……真正的好东西，自然经得住加汤搀水、插科打诨。”传统文化的精魂，自当有传承的底气，亦应有变革的决心，如此不弃涓滴，才能巨浪滔滔。
小说分为“巨翅垂伏”、“尺缩钟慢”、“热寂对话录”、“一物静、万物奔”、以及尾声“如涓如滔”五部分，内在结构和河流的发端、受阻、壮大、归海相互呼应。它不仅是有总的精神状态的写照，更对应了人类生命的各个阶段。正如扉页引罗素的名言，以河流比喻人生，刚开始是涓涓细流，随后穿山越石，渐渐开阔，最后融入大海。河流之中有漩涡、有暗流，支流汇入大河，大河归入大海，恰似作品的多声部体现。每个人都有其自足的天地，发出自己独特的声音。精明多疑的有总，泼辣艳丽的河山，坚守艺术的王桑，追寻自我的丁宁，自得其乐的穆沧……各自的人生得以充分展开，罪愆的惩罚与宽恕，灵肉的遇合与分离，代际的冲突和解。
河流亦是作者生命哲学的体现。上善若水，水善利万物而不争。奔腾的生命之河，不为任何人改变或驻足，它裹挟一切向前奔涌，最是无情，也最是长久。那些闪耀的，成为浪花，那些堕落的，沉为泥沙。不管是贫富善恶，最终都淹没在时间的长河之中，作为后世的滋养，“什么你啊我啊，什么好命歹命，什么孙子和票子，都是像河一样，大街上到处流……”尺缩钟慢，增熵热寂，宇宙最终走向热平衡，万境归空，而后周而复始，河流重新孕育新的文明。
鲁敏在《金色河流》精心营构出复杂的河流隐喻体系，包孕着多重内蕴，这一隐喻体系装置使文本意义不断增殖。可以说，在当代文学中如《金色河流》一般有着复杂、精密、系统的隐喻的作品，并不多见。
二、史诗建构
作为改革开放的同代人，鲁敏深刻感受到时代巨变，更深知物质创造的重要性。她在《金色河流》中，将另外一只“镜筒”对准“壮丽的丰沛的财富物质创造”，为金钱和物质正名，绘制新鲜泼辣、生气勃勃、泥沙俱下的改革开放史。她避开二元对立式的价值判断，也未站在道德至高点进行仇富式写作，而是着力呈现巨大的物质创造及其绵延不断的传承。
不同于《伴宴》中艺术与世俗的紧张博弈，《金色河流》中，艺术与金钱成为盟友。不管是凹九空间的昆曲推广计划，还是河山的青山堂艺术画展，都离不开金钱的支持，也离不开穆总的物质创造，穆总的遗产，给了他们艺术梦想实现的可能。这种胶葛与纠缠，正是鲁敏新财富观、新物质观的展现。在鲁敏看来，精神创造固然伟大，物质积累同样不可小觑。她正视财富的创造，认同物质传承与精神传承是人类社会发展不可偏废的两翼。经由穆总泥沙俱下的资本原始积累过程，肯定“经济人”的“尊严与价值”，借此重新处理个人与时代的关系，为物质与商业正名，昭示出在场书写、及物书写的勇气。
除了为时代作传，鲁敏更是以细腻温润的笔触，记录下国人四十年来的生命史，解读心灵密码，绘制精神地图。精神书写是鲁敏一贯的强项，在《暗疾》《谢伯茂之死》《奔月》等小说中都有精彩呈现。她关注人的精神世界，呈现人类心理、思想、精神、意志的复杂性，探索世界存在和真理，关注生命意义和道德实践。小说中的人物，自有着一种强韧的精神力与生命力，他们生活河流中奋力挣扎，即使遇到巨石的阻拦，最终仍能以水滴石穿之势汇入大海。
穆总身负原罪，他挪用老友何吉祥的遗产，作为自己发家的第一桶金，经过生猛隐秘、狼吞虎咽、不择手段的资本原始积累，创造了巨大的财富。然而穆总始终无法摆脱内心的罪恶感，河山和红莲的命运被他彻底改变，他用一生为自己赎罪，不计一切供养河山，打听红莲下落，希望能减轻自己的罪孽，并将遗产留给河山运营。中风后的有总渐趋衰亡，他成了“墙上的父亲”，作为一位缺席的在场者，他的离开尤其漫长。他的精神遗传，在子女身上各有不同的显现：他对于生命延续的执着渴望，搅动了子女们的命运；他的物质财富积累，也牵引着“财主底子女”们的人生道路。患有阿斯伯格综合征的穆沧如《庄子·应帝王》中的中央之帝“混沌”，“不区分、不留恋、不占有，只继续保持他的自给自足”，“闭目塞听”但通于大道。他如大海中的灯塔，是动荡岁月中的唯一安稳之物。穆沧的时间永远停留在90年代，他是人类童年的象征。当所有人在狂乱中迷失时，只穆沧保留了人性的整全与真纯。王桑是叛逆之子，极力对抗有总对他的一切人生安排，不管是学习、事业、爱情、生育，他都予以抵抗和逃避，直到父亲日薄西山之时，听到父亲半梦半醒的口述录音，才终于明白父亲的苦心，与父亲达成和解。二十年的时间，“潜伏”的特稿记者谢老师由穆家的旁观者变成了参与者，甚至深度介入其中，他也由有总的仇雠变成了管家、秘书、老友……他的红皮笔记本原本要揭露资本的罪恶，却因为二十余年的相处，改写了叙事的路向，最终走向了虚构，为有总留名后世。对于绝对真实的放弃，正是因为他已将自己的生命之流汇入了穆总的大江大河。
书中女性人物的生命史，尤为出彩与动人。河山作为小说中最耀眼的女性形象，一直野蛮生长，在男性世界中四处冲撞、挣扎，她利用自己的身体达到目标，但也因为身体被榨干、被抛弃、被伤害。她的出现，搅动了一切。她是欲望女神，毁灭女神，但又是纯洁的堕落天使。在她那美艳的外表之下，安放的是一颗残缺破碎的灵魂。她的对镜自白，裸呈出血肉模糊的悲哀真相。河山最终迎来了生命之河的拐点，饱受欺凌、自我毁弃之后重生，尔后山河宽阔，在人世的荒漠中，与穆沧彼此依偎。丁宁则从一个“花瓶”成长为一个坚定的女性主义者。她原来只为爱而活，被王桑当空气，忍受着冷暴力，她的人生就像文中那个发霉的结婚纪念日蛋糕，徒有甜蜜外表，内在早已腐坏。受够了傀儡人生的丁宁，毅然走上了艰难求子的道路，并在孕育生命的过程中，复苏了自我。她以“姐妹情谊”对河山进行爱的教育与启蒙，补全了山河在两性关系认知中的缺失。肖姨，则扮演了一个大母神的角色，她以温厚宽容的爱滋养着穆家，烧一手精致的江南菜肴，悉心照顾有总到最后一刻，关爱每一位穆家人。她是穆家的凝聚剂，也是定心丸。魏妈妈虽出场不多，但却足够鲜明，足够复杂。一方面，她照拂爱心驿站的孤儿，给他们以慈悲与关怀，但同时，她又毫不心软地利用孤儿实现自己的目的。她市侩精明，狠辣中有慈悲，如双面的雅努斯，给予并剥夺，复活又毁灭。她一手将河山变成了“畸零人”，但也曾给她留下温情的回忆。蓝房子的红姑，为南来北往的人，提供了一方肉体“驿站”。这朵红莲深陷泥淖之中，然而却不减损她的高贵。她的自我放逐，背后暗藏着的是对何吉祥爱与恨。她是一尊苦度菩萨，以作践自己的方式，为万千男子渡劫、提供温情与慰藉，自己却深处无爱地狱之中。小说中每个人都是执拗的甚至是残缺的，有各自难以放下的心结，也存在着各自精神的暗疾，鲁敏以悲悯之心，照拂他们的人性，纾解他们的苦难，与生活达成和解。
鲁敏中年变法，宕开一笔，不再拘囿于家庭空间，而是以开阔的笔势，力图为后四十年作传，表现出宏大气象与可贵野心。从“东坝系列”到“城市暗疾”到“荷尔蒙系列”再到“商业史诗”，鲁敏不断突破自我写作的边界，而对于人性，也有了更为宽厚与多元的理解。她不再执着于“人性中浑浊下沉的部分”，而是转向“圆通、谦卑、悲悯”，以温情的笔触，皴染人性中的明亮与宽容，对人性进行“探测与抚摸”，感知人性的温度与深度。三、文体内爆
在鲁敏所有小说中，《金色河流》显得空前复杂，如水草丰美的河流一般摇曳多姿。它既融合了鲁敏对于伦理、死亡、人性、艺术等母题一贯的敏感，又加入了“财富、死亡、兄弟、背叛、遗嘱、傻子、孕妇、孤儿、失败者”等吸引眼球的通俗元素，同时显出新的质地。面对潜在的叙事困境与危机，鲁敏有意寻求审美的突围，力图在古老的长篇体式中寻求内爆，以此涉渡“宽大的、波涛汹涌的”文学之河。
《金色河流》由“红皮本子”始，由“橡皮”终，谢老师作为“讲故事的人”厕身其间搜集素材，穆家的故事以素材的形式出现在红皮笔记本上，形成了嵌套结构。同时，昆曲的融入，在当代小说中显得尤为新奇，显示了跨界书写的新可能。跨文体写作，其实是鲁敏一贯擅长的。《白围脖》中的日记，《白衣》里的民间偏方，《博情书》中的博客，《取景器》里的毛主席语录，乃至其他小说里的电影录音、歌词、古诗，再到《金色河流》中的昆曲……这一尝试，有效拓宽了小说文体的边界。《长生殿》《狮吼记》《玉簪记》《牡丹亭》《白罗衫》《南西厢记》等昆曲唱词的有机嵌套，化作文本肌理的内在组成，与人物的心境、命运密切相关。而以王桑、木良为核心展开的昆曲传承与创新的故事支线，“一桌二椅·对话”的实验、“昆曲+”的文化创意、都表现出鲁敏出色的跨媒介创意思维。
小说本身也可以理解为谢老师的写作过程，是鲁敏对“元小说”形态的积极尝试。小说五个部分亦可以看作是不同阶段的写作状态。185个素材，30多个场景，故事内嵌故事，素材中套素材，4种写作“思路”，6个人生“橡皮”，尽力呈现“材料”与“文本”的双向营构。谢老师以“卧底”身份潜伏多年，穆总的生活被素材化，但同时谢老师又是故事中人，他的参与也在改变着故事的走向。红皮笔记本的存在，营造出拟真幻觉，打破了纪实和虚构的界限。这种设置，是鲁敏对海登·怀特的有意致敬，彰显出“新历史主义”的认知。小说的叙事视角和声音也尤为复杂。叙事者的视点与谢老师的视点亦有离合，有时附身其中掬一捧同情的热泪，有时则超拔出来冷静审视众人。同时，小说中还表现出复杂的四层窥视视角，叙事者窥视谢老师，谢老师窥视有总，有总窥视穆沧，王桑窥视河山。不断变换的视点与声音，增加了小说的阅读难度，但也丰盈了叙事的潜力。这种开放的书写姿态，昭示出“个人生命史的崎岖与蜿蜒，以及时代对人更多可能性的重塑与延展”。
小说放弃了直露的道德审判，尽力呈现财富、金钱、人性、伦理的灰色地带，因而每个人的存在具有自足性，各自的人性也得以充分展演，小说中融入穆总的声部、山河的声部，表现人物的自我剖白、灵魂省思，形成了一种“复调”叙述。每个人抱持着人性的枷锁艰难地前行，泥沙俱下却依旧蓬蓬勃勃，充满了一种混乱的生机。鲁敏在个人的写作中重新开辟了“一条旁逸斜出的陌生之径”，以“闪闪发光的小说”，建造出纸托邦，表现出生命的庄严。结尾大团圆的结局设置，体现出作者对于善恶有报的传统伦理的回归，透露温情主义的格调，也给了读者甜蜜的精神安慰剂。
“时间就是所有关系的总和”， 无穷无尽的时间之河中，人的一生如浪花般短暂易逝，然而一代一代的生命绵延不息，每朵浪花都留下了痕迹。“世事流动，每个人都是一条浑浊深潜的河流，有着无法预测的小小航道”。鲁敏在《金色河流》中，通过“河流诗学”的建构，将个人经验与时代经验融通、谐振，以笔墨为这些“河流”赋形，记录下独属于中国改革开放以来的财富故事、家族故事、情感故事、人性故事，探索中国人的心灵与命运，为当代文学贡献了独特的美学经验。