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萧朗(1917.11—2010.5),中国近现代著名花鸟画家和美术教育家。萧朗先生自幼喜爱中国画艺术,自二十世纪三十年代末开始随王雪涛研习书画达十余年,并得到齐白石、陈半丁等人指教。
从1940年在北京琉璃厂的画店、纸店挂润笔单成为职业画家后,艺术生涯达七十余年。曾先后在国立北京师范大学、河北艺术师范学院、广西艺术学院和天津美术学院任教,从事美术教育五十余年。
梅花八哥 1990
古人讲艺如其人,画如其人,实为至理名言。学得文武艺,奉献百姓家。无奉献之心,岂有奉献之艺?心正则笔正。不修公正之心,专搞歪门邪道,何来冲穆之神?无寂寞研习之志,专思急功近利之举,何来雅正之气?吾平生择友而交,择徒而授,择善而从,择义而为,不近营营苟苟之辈,不存营营苟苟之想。知吾者,二三子。
苍鹰图 1990
我主张人品与画品的一致性。人品不高,用墨无法。做人和作画是相辅相成的。在做人方面,应讲究大节公德、正直善良、光明磊落。在作画方面,应严谨自律、精益求精,不搞吹吹捧捧,自我膨胀。
一个人成名应以人品高尚和艺术质量成名,不能只凭手段成名。要将精力和聪明才智用到钻研艺术方面。艺术水平到一定高度,人家自然而然就承认了。要想成画家,还得老老实实学习、创作、研究才是。
富贵-1987
艺海无涯,尽善尽美之画无多。故观赏国画,不宜贬谪,应善于汲取人家长处。能取优用长,方能充实完善自己。对于自己作品,宜广泛听取批评,善于弥补不足,方能提高自己水平。
花鸟四条屏之冬-梅花水仙喜鹊 1986
画家归根结底是画好画,争名逐利不是正道。急于名利,必然要投机取巧,自然不肯下苦功夫。作品不成熟,争着展出去,急着出画册,人家不看则已,一看才知道画得这么糟,这么差,弄个臭名远扬,欲挽回已不可能。
骗骗外行,赚几个钱,捞个虚名假誉,贻笑于大方,也丢了人品。所以吾赞成大器晚成,赞成刻苦力学而后成,赞成功到自然成。不赞成求脱过早,不赞成急于求成,不赞成吹拍哄骗之流。
凌霄鹦鹉-1988
雅俗之分,文野之分,不是自封的,也不是靠广告吹嘘而成的。有麝自来香,不用大风扬。雅者自雅,俗者自俗,文者自文,野者自野,实乃修养所系,不期然而自然也。此中道理,唯智者知之。
银鸡 1983
学画以专心为贵。如遇良师,当专心随学。有了一定基础,则可兼学诸师,上溯古人。
吾追随王雪涛先生数十年,常年侍奉左右,受益终生。又幸由雪涛师介绍,受到白石老人、半丁老人等诸师教诲,遂兼学名家,开阔视野,始知艺海无涯。后追溯明清各家,涉猎西画,方晓融汇古今中外之理。
壮年始游历大江南北,深谙师法天地万物之道。吾艰辛备尝而痴画至今,其中奥妙,全在专心二字。此只可与知者道也。
鸣柳 1986
学画不宜求脱过早。得良师宜诚心以求,久而敬之,自有所得。不虚心,不长久,则不能得也。既得也不能深也。精诚所至,金石为开。精诚不至,金石断不能开也。
若学画急于成名,必寻捷径,找窍门,搞投机,必陷入浅薄轻佻之境,无学成之望也。或不学无术,妄自张扬标榜,自欺欺人,盗名弄世,无聊之甚也。
远瞩 1985
我画了人半生,最不愿搞应酬,应酬来应酬去,反反复复画熟套子,有什么意思,无端耗费大好时光。吾不搞信手而为,好闭门思画,好表达情趣,总考虑追求点什么。
艺术最忌千篇一律,最忌保守因循。我愿自己的画,张张都有变化,都有新意。我总在思索,总在试验,总在创作,但得意者寥寥无几。
白藤萝 1980
中国画讲究笔精墨妙,气韵生动。谈谈容易,做到实难。故辛勤一生,但求精品。无有精品,何能传世,何能奉献?
艺海滔滔,优胜劣汰,古今皆然。好画无言,世人争传。劣品欺世,自不久长。每念及此,不寒而栗,敢不精心作画乎?
萧朗笔下的禽鸟概括起来有以下几大特点:
一、种类多
萧朗先生一生坎坷,萍居无定。在北京住过,在河北住过,在天津住过,在广西也住过,至于走过的地方就更多了,平生所见禽鸟种类繁多。萧先生平生喜爱花鸟鱼虫,爱鸟护鸟是其生命中不可或缺的组成部分。他教了大半辈子花鸟画,所画禽鸟的种类数不胜数。
一般来说,萧朗先生画的禽鸟,都是其亲眼见过的,也都是其亲笔写生过的,更是经过其笔墨再三加工过、提炼过才形成的艺术形象。
二、姿态多
萧朗先生画禽鸟喜画各种生动姿态。他认为禽鸟姿态是一种生命力量的显示,是世间最精采的舞蹈表演。早年他喜欢到林间观赏禽鸟的飞鸣饮啄,晚年则在房间欣赏笼内小鸟的跳跃鸣啭。所以萧朗先生画禽鸟时往往信手拈来,各种姿态俯拾即是,真正到了随心所欲的程度。
应该说明的是,萧先生笔下的禽鸟姿态并不拘于如实的写生,都是经过适度艺术的夸张和变异的。其禽鸟形象看似自然而稳妥,其实与真实禽鸟差异颇大,有些画中的高难动作已超越了真鸟的动作局限。
三、技法多
萧朗先生在长期花鸟画创作教学中,所掌握的花鸟画法应有尽有。无论是白描、工笔、大写意、小写意或半工半写,他都能驾轻驭熟。但萧朗先生用功最勤的还是其小写意画法。
萧朗先生小写意画法的基本要领是突出一个“写”字,其每一笔都如写毛笔字那样充满了书法的神韵。其细部刻画多用“中锋”,挥写躯体和毛羽时多用侧锋、偏锋,但都能笔笔有力,潇洒自如而含蓄有致。此外,萧朗先生擅于“彩墨互用”和“彩墨合用”。
他有时以墨为彩,有时以彩为墨,也有时彩墨混用,完全按实际的艺术表现需要酌定。这是萧朗先生技法表现的灵活之处,也是其技法高人一筹的地方。
为一般画家所忽略的细节,恰恰是萧先生精心刻意之处,这些地方也常常使人回味无穷。
四、窍门多
说起萧朗先生画禽鸟的窍门,其实都是他平日绘画经验的浓缩与结晶,是一种熟能生巧的境界。这些窍门,在有些传统型画家那里,是秘而不传的。但萧朗先生则将许多窍门画到图谱里,表现出一位教育家出于公心的豁达胸怀。
五、妙趣多
萧朗先生画禽鸟有许多难言的妙处和独有的体验。如画禽鸟的嘴和足,萧朗先生笔下处处都是学问,食肉的、食草的、食杂食的禽鸟形态各异,生活在陆地上的禽鸟与活跃在水中的禽鸟也往往有别。
艺术是一种苦苦磨练、执着探索中的快乐创造,他认为,惟有如此画家才能不断创造出新的美好。为此,他甘愿一生受艺术折磨,为艺术驱使,以艺术为乐!
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