北京保利春拍—元明“神器”集结，“青花的故事” 特展揭秘征集

“青花的故事”——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展VIP导览直播将举行，北京保利拍卖中国古董珍玩艺术总监李移舟、景德镇御窑博物馆顾问王澜与北京保利拍卖中国古董珍玩瓷器造像工艺品部总经理李嘉伟将为大家导览本次特展的重磅展品。此外，几位嘉宾还将在导览现场揭秘一件此前尚未公布的重磅藏品。

（展览现场）

从东方到全球

世界文化符号 “青花瓷”

青花瓷，英文名blue and white，以“青”为灵魂，用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经约1250 - 1350◦C高温一次烧成，是源于中国，遍行世界的一种白地蓝花的高温釉下彩瓷器。具有着色力强，发色鲜艳，烧成率高，呈色稳定等特点，是中国瓷器名扬天下的主流品种。

青花瓷器滥觞于9世纪唐代巩县窑，成熟于14世纪早期元代景德镇窑，辉煌于15世纪初的大明永乐、宣德两朝景德镇珠山“御器厂”，是中华文明与伊斯兰文明在科技、贸易、人文与艺术交流中共同催生的一枝奇葩。随着郑和七下西洋的航程，青花瓷的传播也遍及东南亚、波斯湾、印度、近东、北非与东非海岸。

自成化御窑以降，青花用料的国产化与胎釉质地进一步提升使得“青花”愈加富于中国本土艺韵。自正德年间（1506-1521）起 ，景德镇开始接受葡萄牙王室青花纹章瓷订单。在欧洲人主导的“大航海时代”，青花瓷器为欧洲王室贵族的狂热追求，嘉靖、万历间大量外销欧洲，进行了双向的文化交流。明末清初的17世纪晚期，每年行销欧洲的中国瓷器以数百万件计，尤其“青花瓷”成为欧洲上流社会宫殿居室的标志性陈设，是财富与品味的象征。至18世纪，欧、亚、非、美各大洲均有青花瓷器的收藏与传承。

百余件实物及样本

全景再现千余年中国青花瓷史

纵观青花瓷的发展史，不同的时期所用的青料都有所差异，这也让每一时代都诞生了具有独特时代特征的青花瓷器。本次展览的亮点之一，是以诸多实物形式再现中国青花瓷千余年演变过程。

最早可追溯的青花瓷器，可见1975年扬州唐代地层出土的蓝彩瓷片及黑石号出水之河南巩县窑白釉蓝彩器，为波斯进口钴蓝料绘制。这一时期的青花极大的受到伊斯兰文化的影响，“黑石号”青花盘与在扬州出土的唐青花碎片上的纹饰，以散叶夹菱形纹为代表，类似于波斯伊斯兰纹饰，充满异域风格。本次展览中的唐青花花叶纹执壶标本亦为同类风格作品。

明洪武 青花缠枝花卉盏托

D：19.6cm

备注：日本藏家旧藏

永乐、宣德青花则彻底摆脱元代和洪武时期青花瓷的风格，开启明清两朝青花瓷发展的新篇章。永乐、宣德青花器既有中式传统造型，亦有深受伊斯兰文化影响，源自或模仿西亚、北非地区的陶、铜、金、银、玻璃等材质的器物造型。因所用苏麻离青料高铁低锰的特性，多发色浓艳，积料处往往有铁褐色结晶斑。

明成祖 朱棣

明永乐 青花海水白龙纹撇足梅瓶

1994年珠山南麓东门头出土 景德镇御窑博物院藏

宣德朝所用青料有进口的苏麻离青料和国产青料两种，有单独使用和组合使用等多种情况，呈色或浓艳厚重或深浅相间。此外，宣德时期官窑瓷器年号款的书写规范得以确立，之后明清两代御窑瓷器皆沿习之。

明宣宗 朱瞻基

明宣德 青花穿花龙纹僧帽壶

1983年御窑珠山出土 景德镇御窑博物院藏

明宣德 青花折枝花果纹大碗

D：29.5cm

“大明宣德年制”款

备注：

1.吴赉熙收藏（至1937年）

2.L.F.Hay 上校收藏（至1939年）

3.Peter Boode 收藏

4.Cunliffe勋爵（1899-1963年）收藏（标签PM89）

5.F.Gordon Morrill 收藏

6.埃斯肯纳齐，伦敦

7.瑞士玫茵堂收藏

成化皇帝本人的艺术素养颇高，而且御窑厂的工艺水平和管理制度愈发成熟完备，供御品的遴选制度极为严格苛刻。此时的青花瓷器“胎精釉亦精，高穆浑雅，同臻其妙”，成化前期使用进口青料，发色浓重浑厚，近似于宣德晚期青花。中后期选择产自江西乐平陂塘的极优质国产青料平等青，纹饰淡雅沉静，疏朗有致。成化一朝对瓷器烧造要求极其严苛，且不惜工本，是为明代青花的又一美学巅峰。

明宪宗 朱见深

明成化 青花内梵文“三字明”海石榴纹卧足碗

直径：13cm

“大明成化年制”款

备注：

1.北京市文物公司旧藏

2.重要私人收藏出版：《翰海五周年》第59页，北京翰海拍卖，1999年

明成化 青花团凤纹碗

1987年御窑珠山出土 景德镇御窑博物院藏

明成化 青花缠枝山茶花纹宫碗

直径：15.2cm

“大明成化年制”款

备注：

1.苏州文物商店旧藏

2.国内重要藏家旧藏

明成化 青花缠枝宝相花纹宫碗

1987年御窑珠山出土 景德镇御窑博物院藏

明成化 青花九秋图罐

H：10cm

备注：亚洲重要私人收藏

明成化 青花“竹溪六逸”雅集图罐

高：23.5cm，宽：24cm

备注：日本名古屋重要茶道家具旧藏

出版：《陶瓷大系·第42卷·明染付》，图48，东京平凡社，1975年

明成化 斗彩小鸟果树纹高足杯

“大明成化年制”款

H：7.7cm

1987年御窑珠山出土 景德镇御窑博物院藏

明成化 青花鸡缸杯（斗彩半成品）

“大明成化年制”款

D：8cm

1990年御窑珠山出土 景德镇御窑博物院藏

明成化 青花庭院人物纹碗

1987年御窑珠山出土 景德镇御窑博物院藏

弘治青花依然选用平等青料，多发色浅淡，纹饰细腻。正德皇帝崇慕伊斯兰文化并信奉佛道，故官窑瓷器喜用阿拉伯文字和道教吉祥图案做装饰。除继续沿用平等青料外，又新采用产自江西的“石子青”料，发色蓝中泛灰。中后期又使用极为昂贵的进口“回青”料。《窥天外乘》载：“回青者出外国，正德间，大铛镇云南，得之……已知其可烧窑器，用之果佳。”

明弘治 青花内壬字云纹外龙纹盘

直径：21.8cm

“大明弘治年制”款

明武宗正德时期始于公元1506年,恰好是明代中期的准确年份。此时的官窑瓷器不仅胎釉讲究,工艺精良,并出现了一系列写有阿拉伯文及波斯文的器物,反映了当时的宫廷趣味,独树一帜。

传世品中,大英博物馆的正德六字款青花砚屏上书写《古兰经》第72章的部分内容,最有代表性。本次展览中的多件相关作品及景德镇窑址的出土资料相映生辉,这些具有异域元素的正德官窑在青花瓷器的历史长河中占据了重要位置。

明正德 青花阿拉伯文仰钟式碗

“大明正德年制”款

D：13.3cm

备注：两庆书屋藏

嘉靖皇帝在位时间长达四十五年，史称“嘉靖新政”，后期宠信严嵩，笃信道教，长期不朝。嘉靖瓷器传世主要以青花为主，造型多样，陈设大器烧造颇多，烧造难度极大。因选用钴料不同，嘉靖青花发色不一，使用国产钴料者，发色蓝中泛灰。典型嘉靖青花使用回青，成本极高，色料昂贵，仅限宫廷严格使用，所出青花发色浓艳泛紫。

明世宗 朱厚熜

明嘉靖 青花加黄地红彩鱼藻纹罐

H：31.6cm

备注：

1.日本大阪重要财阀、中国美术品收藏家旧藏

2.日本寸巢庵收藏

明嘉靖 青花八仙祝寿纹大葫芦瓶

H：56cm

“大明嘉靖年制”款

备注：

1.美国J.Piermont Morgan（1837-1913）旧藏，编号244

2.美国费城大学博物馆旧藏；

出版：

1. Stephen W. Bushell and William M, Laffan, Catalogue of The Morgan Collections of Chinese Porcelains, New York, 1907, pl.XIV, no.243;

2. Nuno Alvares Pereira de Castro, Civilzacao a Ceramica e a Porcelana Chinesas, Porto, 1992, pl.48

明嘉靖 青花十六子婴戏大罐

高：34cm

“大明嘉靖年制”款

备注：日本重要私人藏家旧藏

展览：《明清美术》展，大阪市立美术馆，1980.10-11，1-59

万历朝长达四十八年，早期仍沿用回青料，发色与典型嘉靖、隆庆时期青花颇似。同时又开始使用产自浙江省的钴料，统称为“浙料”，因此万历中后期青花瓷发色多蓝中泛灰，远不及前朝浓艳。明末清初过渡期至康熙年间采用优质的云南珠明料，此时国产料的成色与烧造技术日益成熟。

嘉靖、万历时期青花，青花发色浓翠泛紫，恰与永、宣二朝青花器相类，故不乏有众多仿前朝永、宣青花风格器物在官仿官器物上出现。这一特殊品种现象，也反映了这一时期瓷器造型、纹饰和绘图技法的多样性。

明天启 米万钟制青花洞石花卉出戟觚

高：32cm

“天启年米石隐制”款

明崇祯 青花百子图大笔海

直径：25.5cm

明万历 仿宣窑青花外莲瓣纹内缠枝花卉纹碗

D：20.5cm

“大明万历年制”款

清三代皇帝尤爱古器物，所以仿古器物的烧造一直流行于清廷，青花仿古瓷也不例外。由于用的是云南产的珠明料，故绘画时采用点染技法追慕苏麻离青之铁锈斑效果。另有一部分仿烧器，纹样灵感虽源自明朝，但绘画则有明显区别，带有清官窑的韵味，体现了两朝审美之区别。

清乾隆 仿宣窑青花花卉纹罍式尊

H：38.3cm

“大清乾隆年制”款

备注：上海文物商店旧藏

出版：《清代瓷器赏鉴》，钱振宗，页134，图版164

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