天津
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“哭头”是京剧角色表示哭泣的一种程式化手段，包括唱腔和锣鼓经都有固定的形式。哭头唱腔究竟属于什么呢？是板式，还是曲牌？也许不好定论，但它广泛地运用在传统戏中，而且非常灵活神奇！首先，从唱词讲，基本是'我的儿'、'我的妻'、'奴的夫'、'儿的娘'等等简单的样式，属于语坠，非完整的一句话。第二，从调性上看，西皮、二黄、反二黄等唱腔都有哭头，不拘一格，而且随音就音，随处可以进入哭头，灵活至极。第三，从位置上讲，它多紧接在上句之后、下句另起，如'眼睁睁高堂母难得见，儿的老娘啊……，要相逢除非是梦里团圆。'；它也可接在下句之后，'苏三此去好有一比，好比那鱼儿落网有去无还。啊，崇爹爹！'；它还可以单独使用，如打渔杀家过江中'啊，桂英儿'，还有吊龟、托兆等；甚至它还可以重叠使用，如四郎探母哭堂，简直就是哭头联唱了。第四，从旋律分析，哭头应属于是下句唱腔，但感觉上好像是上句，这便是神奇之处了。如果哭头在上句尾，往往会造成哭头落音与下句落音相同的情况。如果哭头在下句尾，那么一定要用扫头锣鼓，增强稳定感。当然，哭头在上句，用扫头结尾，不唱最后一句，也是正常的。单独使用哭头作为上句，后面就会接一个下句，锁五龙中'啊，好汉哥，二哥压粮未回来'，就是例子。坐宫里'我本是杨……，啊，贤公主，我的妻'，则把哭头作为简化的下句，进行了收尾。因此，'哭头虽小，干系重大'。其实，这也恰是传统戏的玄妙及魅力所在。不过，后来的新戏似乎运用得并不多，也许是作为僵化的程式给予了摒弃，实在可惜！
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