这款拼图是TOI图益与插画师段灵煜合作的作品,拼图一共800片。
将古画里的宾客、乐师萌化,载歌行乐,纵情开怀。
关于最近大火的《梦华录》中的夜宴图
并不是空穴来风
《韩熙载夜宴图》:我才是真的
解密《夜宴图》本身,在剧中一开始,赵盼儿曾说,它的作者是王霭。
北宋初年确实有这样一位画家,擅画人物。台北故宫藏的一幅《宋太祖坐像》,据传正是出于王霭之手。
但是他并没有画过《夜宴图》。
要论画史上名字相似、又在剧中年代之前的作品,五代时期顾闳中有一幅非常有名的《韩熙载夜宴图》,可以作为参考。
|宋太祖坐像,北宋王霭作(传),台北故宫博物院藏
画中的主人韩熙载,本为山东人,家世显赫,世代为官。他在后唐年间曾考中进士,却因父亲获罪,被迫逃离中原南下,并得到南唐开国皇帝李昪的赏识,开始辅佐当时的太子李璟。
李璟即位后,他受到重用,虽是六品的员外郎,却像顾千帆一样,获得特许“借绯”,可以身穿五品绯红色官服。
等到李煜时期,他更是升任吏部侍郎、兵部尚书等。
|韩熙载夜宴图,五代顾闳中作(宋摹本),故宫博物院藏
据说这幅画的创作背景,是因为李煜后来想重用韩熙载为宰相,可又有所顾虑:他毕竟是北人投奔而来,而且行为越来越放诞不羁,夜夜在府内宴饮行乐。
李煜便派了画院的顾闳中等画师,偷偷潜入韩府,窥看并记录下韩熙载的真实夜生活。
一看,果然如此,就放弃了重用他的心思。
《韩熙载夜宴图》目前收藏于故宫博物院,只有宋代摹本,但是依然代表了古代工笔重彩画的最高水平。
在这幅画中,我们能清晰地看到,在一千多年前,韩熙载在府上宴请宾客的那一夜,有弹丝吹竹、清歌艳舞,也有主客揉杂、调笑欢乐,场面确实非常富贵奢靡。
画家巧妙地通过屏风转场,把画卷分为了5个故事情节。
第一幕:听乐
主人韩熙载和红衣状元郎粲,坐在右边床榻上,倾听教坊副使李家明之妹弹琵琶。其他女子则为韩熙载蓄养的乐妓。
第二幕:观舞
歌妓王屋山(中间蓝衣者)跳六幺舞,韩熙载亲自擂击红色的羯鼓助兴。
六幺舞也叫“绿腰舞”,在唐宋时是很流行的舞蹈。顾千帆第一次见到赵盼儿时,便说她在和歹人打斗躲刀中,用出了一招“绿腰舞”,从而推断出她并非良家的身份。这里便是巧妙地暗合了。
第三幕:休息
宴饮中途,韩熙载坐在床榻上休息、净手,旁边围绕着家妓美人、莺莺燕燕,仿佛是沉溺温柔乡的酒色之徒。
第四幕:清吹
韩熙载敞开衣裳盘坐在椅子上听乐。五个歌女排成一排,正在进行合奏。
第五幕:送客
宴会要结束了,宾客们仍在与乐妓调笑。韩熙载站在宾客中央,一手摇着鼓槌,一手摆动送客。
其实,韩熙载初来南唐时,在前主李璟的手下,也是很有雄心壮志的,曾经力主北伐,却不被采纳。后来,他看透南唐朝廷的颓势,才假装沉迷声色,隐退自保。
但是韩熙载等人的才能,还是让北方新崛起的宋朝国君赵匡胤不太放心。
赵匡胤称帝不久,便在派遣南唐的使团中,也安插了一位画师,去记录下三位南唐大臣的画像。
这位秘密画师,正是王霭。而他画的三人,其中一位便有韩熙载。
只因赵匡胤看到韩熙载已经失去斗志,沉迷声色,才放下了对他的杀机,可谓是福祸相依。
《梦华录》的改编,不能说完全是空穴来风,起码能够证明,王霭曾经在江南看见或者参加过这样的夜宴,也有能力画出《夜宴图》,只不过人物和内容进行了移花接木而已。
历史的真相,从来都不是平静温柔的。
不论是剧中的《夜宴图》,还是真实的《韩熙载夜宴图》,在温柔富贵、歌舞升平的背后,总是有太多的暗流汹涌。身处局中,谁又能轻易看透呢?
而那些所谓幸运的人,只不过是早早就知道,自己最想要什么罢了。
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