北京
画事君说
浅 显 有 趣 的 深 度 艺 术 美 学 干 货
今天，2022年7月2日，香港回归25周年，耗资35亿港元打造的香港故宫文化博物馆开幕了。
门票正式发售当天，官网一度有近8000人在线排队，首日就卖出了4万张票，很多人等上几小时都没能预约成功。
这还是大陆人民去香港比较困难的情况下，可见盛况。
香港故宫，其实就是“北京故宫香港分宫”，由故宫博物院与香港西九文化区管理局合作兴建。
嫡亲到什么地步呢？开幕首展，北京故宫向香港故宫，借出了900多件珍贵文物，其中有70%是首次赴港展出，还包括166件国家一级文物，有些甚至从未对外公开示人。
重磅程度史无前例，这场展览的运输和展出，甚至没有保险公司敢接单，最后只能几家保险公司一起拼团承保。
三年没去香港了，甚是想念啊。如果没有疫情，大概我们就可以去看完展览，然后两块钱坐个轮渡，回到港岛去我最爱的翠华酒家吃个面线，墉记吃个烧鹅，再去兰桂坊喝一杯酒……对不起我是个吃货，跑题了……
香港故宫位于西九龙，坐拥维多利亚港无敌海景，大楼共7层高，占地13,000平方米，由香港本土顶级建筑大师严迅奇操刀。
严迅奇设计过广东省博物馆、云南省博物馆，都是结合传统文化打造的现代风格建筑。
但香港故宫，因为有故宫二字，我们看到严迅奇操刀的香港故宫时，第一反应是：好像实在和北京故宫没什么关系。
但这其实更符合设计师的本意，既然是香港故宫，要有香港自己的特色。
比如这个形似大鼎的外观，体现了中国古代器皿的“上宽下聚”，外墙斜度高达1：3。
之所以这样设计，其实是受制于香港土地有限，现在的做法可以在地面层留出更多空间，供游客休憩活动。
事实上，香港故宫在许多细节处呼应着北京故宫。
大门可能是最明显的，朱红底色透明门钉，与紫禁城宫门一样是九颗门钉，皇家配置。
外墙采用了大面积的米金色，让人想起金黄色琉璃瓦的故宫房顶。
因为想把历史积淀的时间痕迹也表现出来，严迅奇还特意选择了“耐候钢”作为墙的材料。它的特点是会随着时间推移而自然氧化，象征“岁月的洗礼”。
博物馆内部共9个展厅，布局灵感来自紫禁城的中轴线。但不同的是，这条中轴线，是一条纵向的中轴线，沿着中庭空间垂直递进，将不同楼层联系在一起。
这就很香港。香港经常能看到很扁又很高的刀片楼，都是受制于土地而产生的建筑奇观。纵向的中轴线，也让人们对中轴线的定义有了新的想象。
在这个纵向的中轴线上，有三个很大的中庭，就像北京故宫的三大殿，太和殿，中和殿，保和殿，一路往上。
第一个中庭是向东面的，能看到城市景观；第二个中庭往南面，看到整个香港岛；第三个中庭，望向西面的大屿岛。
中庭的天花，参照了北京故宫屋顶的琉璃瓦，以金属材质打造，但视觉效果却很古典，像竹编，但秩序又是琉璃瓦的结构。
除了8000平方米的展厅外，还有故宫学堂，1600平方米，另设演讲厅，有400座位，在香港所有博物馆里最大。可以想见，香港故宫，未来将成为香港的艺术教育和学术交流中心。
而“香港分宫”比北京故宫更为方便的，是香港的特殊地理优势和制度优势。
香港是一个零关税的国际艺术品交流中心，在2019年前，大部分的艺术从业者每年都要跑香港几次，去参观世界级的大型拍卖和艺术展会。而香港故宫的地理优势，除了向全世界展示北京故宫的展品，也可以让全球各地的展品，依托这一平台呈现。比如，此次开幕展中，就有卢浮宫藏品展出。未来我们也许可以期待，在香港就能看到大批卢浮宫，大英博物馆的藏品了呢！毕竟坐高铁出站只要十分钟就能走到这里，真是无比的便利。
下面让我们来看看这开幕首展的重磅展品。
从5月中旬开始，一批批文物就踏上了“南下之旅”，从北京故宫博物院被运送至香港故宫。914件珍贵文物“千里挑一”，很多甚至在此之前，从未向公众展示过。
9大展厅，涵盖故宫博物院藏品的各大门类，有绘画、青铜器、陶瓷、玉器、玺印、织绣、雕塑、图书典籍、古代建筑等。
展出时间从三个月到一年不等，有些展品因为保存的难度高，需要严格按天数计算时间。而部分文物展品在这次展出后，要回到故宫博物院“休眠”数年。
1号展厅 紫禁万象
用179 件故宫典藏介绍清代紫禁城
宝塔，清宫内务府造办处，清乾隆十一年（1746 年） © 故 宫博物院
《万国来朝图》，清乾隆（1736–95 年）© 故宫博物院
大清受命之宝，清崇德（1636–43 年）© 故宫博物院
（乾隆皇帝亲自整理出的25封印中排名顺位第一，只展3个月）
2号展厅 紫禁一日
300多件文物，展示十八世纪紫禁城的皇族生活
清人画职贡图卷（第一卷） © 故宫博物院
云龙纹执壶，清乾隆 © 故宫博物院
除夕，元旦等家宴、宗亲宴时皇帝使用
博古图挂屏一对，清乾隆 © 故宫博物院
《乾隆帝岁朝行乐图》，郎世宁，
清乾隆元年至三年（1736 –1738）© 故宫博物院
彩云蝠寿字金龙纹男 龙袍，清乾隆 © 故宫博物院
3号展厅 凝土为器
故宫陶瓷收藏精华，中国陶瓷史的缩影，66件国家一级文物
白釉孩儿枕，河北定窑，北宋 © 故宫博物院
淡天青釉笔洗，河南汝窑，北宋 © 故宫博物院
青花龙穿花纹扁壶，江西景德镇御窑，明永乐
© 故宫博物院
各色釉菊花式盘，江西景德镇御窑，清雍正 © 故宫博物院（四爷的审美绝绝子）
折胭脂紫地珐琅彩折枝莲纹瓶
江西景德镇御窑及清宫造办处，清康熙
© 故宫博物院
4号展厅 龙颜凤姿
8件清代帝后祭祀朝服像及画稿，清宫皇帝皇后长什么样？
分别为：
太宗文皇帝（皇太极）朝服像、孝庄文皇后朝服像、
世宗宪皇帝（雍正）朝服像、孝圣宪皇后朝服像
© 故宫博物院
5号展厅 器惟求新
90件工艺瑰宝，中国传统工艺的高峰
剔红漆水仙花纹盘，元 © 故宫博物院
朱碧山款槎，朱碧山 ，元（1345 年）© 故宫博物院
乾隆款画珐琅八棱开光山水花鸟图提梁壶，清乾隆 © 故宫博物院
壶身以铜为体，表面镀金，再以画珐琅装饰。它设计结合中西元素，并配有小油罐供燃料点燃加热。
乾隆款桐荫仕女图山子，苏州 清乾隆 (1736–73 年) © 故宫博物院
乾隆款彩色玻璃螺旋纹撇口瓶，清乾隆 © 故宫博物院
6号展厅 同赏共乐
细述香港超过一个世纪的收藏史
罐，春秋（公元前 770–476 年）
仇焱之赠
龙纹束髻冠，明，15 至 17 世纪
梦蝶轩惠赠
© 香港中文大学文物馆
三国演义顶箱柜一对，明末清初
7号展厅 古今无界
六位香港多媒体与跨界艺术家，重新诠释和演绎故宫文化和收藏
《浪书》，张瀚谦
《浪书》是一个动态书法装置，由人工智能引擎驱动，分析书法名作后学习它们的特点，模拟书法家手部动作，重现运笔的过程，让观众感受书写的节奏和力量。
《庆》，梁基爵
《庆》的灵感来自香港故宫所展出的宫廷乐器“金钟”和“玉磬”，作品的结 构创意来自于香港的节庆烟花汇演，通过 31 条声道的音响设备和 12 种音效来呈现这一盛会。
《冥冥之钟》，陈家俊
灵感来自所展出的清宫珍藏的机械时钟。艺术家认为世间万物冥冥之中都有既定的规则，这件作品用现代机械设计回应传统机械设计，同时演绎了规律和混沌两种相对的时间。
8号展厅 国之瑰宝
30 件中国书画史上的经典名作，均为国家一级文物，不负瑰宝二字。
《洛神赋图》（北宋摹本），顾恺之，北宋 © 故宫博物院
国家一级文物《洛神赋图》，原本是东晋大画家顾恺之根据曹植《洛神赋》而作，现存北宋画家的摹本，被乾隆定为“洛神赋第一卷”，珍藏于御书房。
《行书研山铭卷》，米芾，北宋 © 故宫博物院
北宋著名书画家米芾的行书作品《研山铭卷》，被宋高宗收藏，从皇室中流出后，近代又辗转流落日本。直到2002年，国家文物局以2999万元人民币竞购此作，它才来到故宫博物院。
行书雨后帖（宋临摹本），王羲之，北宋至南宋初 © 故宫博物院
王羲之真迹今已不存，只剩后世临摹本及刻本，《雨后帖》即是其中一件珍贵的宋人临写本。
《花篮图》，李嵩，南宋 © 故宫博物院
南宋画院画家李嵩罕见的传世花卉画精品，宋代宫廷工笔花卉的代表作。
《秋郊饮马图》，赵孟頫，元 © 故宫博物院
赵孟頫五十九岁所画，结合了唐代经典的鞍马画和青绿设色山水，是赵氏晚年代表作。
《天池石壁图》，黄公望，元 © 故宫博物院
“元四大家”之首的黄公望，此作1958 年，由音乐家沈仲章捐赠国家，后归藏故宫博物院。
《梧竹秀石图》，倪瓒，元 © 故宫博物院
难得一见，元四家最清秀高雅的倪云林。
9号展厅 驰骋天下：马文化艺术
111件故宫博物院藏马文化艺术珍品
13件来自法国卢浮宫马主题藏品
《人骑图》，赵孟頫，元成宗 © 故宫博物院
《狮子玉》，郎世宁，清乾隆八年（1743 年） © 故宫博物院
马首，或于伊朗东南部克尔曼出土
萨珊王朝，四世纪，卢浮宫博物馆
© 2008 RMN-Grand Palais (musée du Louvre) /Franck Raux
人牵马钟，斯蒂芬·利姆博尔特（活跃于 1744–1788）
如此盛大的展览，但我们大部分读者却受限于疫情原因很难到现场观展，因此，画事君给大家带来了此次特展的书画部分的图录：《国之瑰宝——故宫博物院藏晋唐宋元书画》。
《国之瑰宝——故宫博物院藏晋唐宋元书画》
“国之瑰宝——故宫博物院藏晋唐宋元书画”展是庆祝香港回归祖国二十五周年，同时也是位于西九文化区的香港故宫文化博物馆落成开馆之际，故宫博物院举办的一系列院藏文物专题展览中最受瞩目的一个大展。
这是继2007年香港回归十周年举办“国之重宝——故宫博物院藏晋唐宋元书画”展之后，再次以故宫博物院所藏元代以前珍稀书画为主题的文物展览。
为配合这一重要展览，故宫博物院和香港故宫文化博物馆还合作编纂了本次展览的图录，由故宫出版社出版。
此次展览共展出故宫博物院藏书画名迹三十件（套），在配展图录中全部收入，皆堪称中国书画史上的经典之作：
宋人临摹本王羲之《行书雨后帖》，运笔徐疾有致，笔势流畅而遒逸，字体偏丰腴，笔画间 时见 牵丝连带，有纵展之势。学者认为，本品保有羲之原作的部分神貌，又加入了书者的个人风格，对研究羲之书风有重要的参考价值。是帖从清宫流失，并被携至长春伪满皇宫，后经薛中夫捐赠，归藏故宫博物院。
米芾《行书研山铭》是米芾创作的大字行书，书于澄心堂纸，笔锋提按灵活，既有力胜千钧的细笔，又有大巧若拙的粗笔，极变化之能事。布局亦不求工，凸显米氏书写时的率意。此作符合米芾所称“意足我自足”的艺术追求。徐邦达先生评为“沉著痛快，妙造自然” “绝世真迹神品”。此卷经南宋高宗内府收藏，后归贾似道所有，清末流往日本。2002年，由国家文物局出面收购，现藏于故宫博物院。
邓文原《章草书急就章》书法瘦健遒劲，是其书艺高峰之代表作。元人有临写《急就章》的风气，也展示了书家对章草的理解，本品《急就章》是鲜于枢、赵孟頫、邓文原三人中仅存的名作。同纸后有石民瞻、杨维祯、张雨的题跋，证为可信之作，也体现了元人对此作的重视和肯定。一九二五年前后，此作一度被溥仪携至天津宅邸，直至抗战胜利后才被重新发现，后归藏故宫博物院。
北宋摹本顾恺之《洛神赋图》绘曹植所作《洛神赋》，是中国书画史中极为重要的题材。自 宋迄 今，各时得以观之者，可谓幸之！此卷最为重要的价值是保存了顾画之遗风，其与大英博物馆藏宋摹顾恺之《女史箴图》、故宫博物院藏宋摹顾恺之《列女图》卷均成为研究顾画的重要作品。
赵黻《江山万里图》是现存题有赵氏名款的罕见墨迹之一，主要描绘江山胜景及水波之貌，充分展示出赵黻画水的造诣。历代描绘“江山图”者往往不重视对水的表现，常以单一简易的线描或留白的形式呈现水的状态。此卷风格俊逸、独树一帜，以湿笔皴染，清楚呈现水的波纹；浓淡墨色的运用，展现了反射在水面上的自然光，以及流水浪波起伏产生的光影，是画史中少有的画水佳作。1922年，此作因溥仪赏赐溥杰，被携出宫。后颇经辗转，终于重回故宫博物院。
为了能够全景展现这些国宝艺术品，两馆专家学者做了大量基础整理与研究的工作，并与海外学者合作，将最新的研究成果呈现于读者面前，体现了本书的学术价值和收藏价值。
首先，书中通过条目说明的形式对参展的这三十件国宝书画的历史价值，文物价值、艺术价值进行了全面的解读，对其历代流传和入藏故宫的经过进行了详细的介绍；并通过研究文章的形式，从不同角度对相关文物进行专题总结或个案考证，具有很高的学术性。
其次，本图册还对参展的三十件书画进行了详细而完整的内容著录，包括每件作品中的全部文字和印章的释文、题跋书写者和钤印收藏者的身份，及其内容的真伪辨识，从而使读者可以全面了解这些国宝书画的各方面信息，具有很强的资料性。
第三，本书图版全部出自故宫博物院对作品原件的最新拍摄，并经过了多次缜密比对、校色工作。设计精美，印刷精良，图版展示充分，色彩还原准确，细节表现清晰。在展览结束后，让各类读者仍可将这些国宝书画的精彩内容收藏欣赏，使得这一经典展览成为文物爱好者们永恒的记忆。
此图录为16开本，软精装，便于携带。采用特种艺术纸，印刷呈现优质，阅读感受绝佳，极具性价比。适合读者作为案头随时翻阅的日常读物。
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