心游物外 | 高庆春书法作品欣赏

　　高庆春

　　国家一级美术师

　　中国书法家协会理事

　　西泠印社理事

　　中国书协篆书委员会副主任

　　中国文联书法艺术中心副主任兼培训中心主任

　　全国教育书画协会篆刻艺术分会副会长

　　中国艺术研究院中国篆刻院研究员

　　| 李刚田西泠印社副社长

　　统览高庆春近年的作品，尽管形式上有着丰富的变化，但有两点不变是非常明显的。一是他的审美追求，总的看来他倾向于雄强、苍茫、厚重之美，不尚小巧华饰，求作品形式、笔墨表现对视觉的冲击力，这是时下书法“展览时代”大环境这个客观因素对庆春的影响力所致，同时也是他个人气质禀赋的表现，是他主动的审美选择。回忆起我小时候学书法，完全没有什么书法创作意识，只是在大人的督导下习字而已，是对照字帖依样画葫芦，而庆春这一代书家，生活、成长在当代书法繁荣发展的这三十多年中，从一开始接触书法就带有明显的书法创作意识，是在创作意识主导下的学习传统与探索出新。

　　第二个特点，是以楚简帛书为母体的书法创作占了集子中作品总量的九成以上。我们关注到他的近作中有几件近于章草的作品，感到有新的突破，但其草书与所书楚篆之间有着审美上的共同倾向与技法上的一致性。不但如此，上述书法中的亮点表现，即审美上对雄强厚朴的追求与书体上对楚篆的借鉴运用在庆春的篆刻作品中也有着突出的表现，他的书法与篆刻互为渗透、浑然一体，印从书出、书从印入的理念在他的创作中有着充分的体现。整体上看，读者会自然而然地把庆春定格为楚篆书法篆刻家。

　　庆春楚篆书法的风格很鲜明，技法也很成熟。在书法展览中，如果将他落款姓名掩盖，在众多作品中依然能一下子认出是他的作品，在当下展览时代的书法创作中，这是他的成功之处。当然，这成功的另一面也有许多值得思考的话题，同时也是针对当下书法创作总体势态的思考。如风格的过早形成与定格是否是一种无形的约束，大凡鲜明风格伴随着的是较强的排他性，如何在创作风格主旋律基础上拓展音域，是值得我们思考的；又如对以古文字为书体的书法艺术创作而言，文字的假借与书体间的融通是必要的、必然的，但文字学的浑厚积淀与艺术创作的天马行空二者间既矛盾又相辅相成的关系，也是篆书创作中应高度重视的。

　　| 陈振濂中国文学艺术界联合会副主席

　　庆春同社以篆刻名于世，虽地处龙江北地而遍学经典，渐而有成。近年，以所积历年铁笔朱迹汇为一谱，洋洋大观，有特立独行、不可一世之慨。盖其着力于简帛、陶文之属，非唯印外求印，亦得谓书外求印也。以印章文字入印，寻常事也；以秦碑汉石文字入印亦寻常事也，丁敬身、邓完白皆其中胜手。而简帛、陶文、镜铭各类文书新出不过百年，前贤未及见，而庆春学弟有此悟性，捷足先登，可称快事。予谓西泠为篆刻渊薮，高手如云。然终须立定自家脚跟，别开生面、与众不同，方可得之。否则，终日匠作而已。庆春正学富年少之时，若以此锲而不舍，当能于西泠诸贤中自成一军，而无愧于先贤前辈之业绩也。尤以近十年供职京师中国文联，与名家大师请益甚频繁而得益良多，正人生艺事之大机遇。愿庆春毋失此良缘，转益多师，以成大德。亦我辈、师长同道之所企盼者焉。

　　| 包俊宜第七届中国书法家协会副主席

　　高庆春先生以篆书见长，在当代中国篆书领域是写的很有特色的一位书法家，应该说也是写楚简书风代表性的书家。新出版的《大盂鼎》、《毛公鼎》、《楚帛书》铭文临摹与创作系列的丛书，显示了他深厚的书写功底，也体现了他在临摹与创作相结合上有自己的独特的心得。

　　| 刘绍刚中国文化遗产研究院研究员

　　庆春兄是以古文、篆书著称的书法家，多年来一直专注于楚系古文书法创作，在当代书坛颇有影响。他写的楚帛书，最大的特点是笔力雄强。在遵守楚文字字形规律的同时，他突破了以往篆书“婉而通”的审美习惯，大胆以方笔入书，既有“藏锋涩笔”，又“适度强调使转，提按顿挫”，由于对如何将小字放大书写有思考，所以他写的楚帛书就能大气磅礴，无丝毫靡弱之感。

　　| 伍长巍贵州书协理事、贵州民族大学美术学院教师

　　在万峰林立、名家辈出的中国书法史上，在万众染翰、大浪淘沙的当代书坛，执笔作书要出新立派，谈何容易！高庆春先生已然成为当下篆书、篆刻专业的风向标人物之一，很大程度上引领着篆书、篆刻的创作风尚。

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