《离骚》结构艺术初探（14）

《离骚》结构艺术初探（14）

三、“类情节”简析

文学作品的结构包括两个内容：一是布局，即“整个作品的组织、内部构造和部署调配，指的是作品中整体与部分、部分与部分之间总的关系”。93布局作为最普泛的结构因素，是任何作品都不可缺少的，它以空间观念为主体，属于静态的结构。我们前面分析的章法、篇法就都属于布局。结构的另一因素是情节，情节“是指叙事性作品和剧本中人物活动的过程，某种性格、典型成长的历史，它由一系列能显示人物与人物之间、人物与环境之间的复杂关系的具体事件组成”。94正如高尔基所说，情节“即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系——某种性格、典型的成长和构成的历史”。95情节的核心是人物性格的发展，所以，情节以时间观念作基础，属于动态的结构。

可见，情节与布局不同，它只有叙述体文学——戏剧、小说、叙事诗等——才可能存在，甚至有些叙述体文学也不一定有。《离骚》是一篇抒情诗，何以研究“情节”而又名之曰“类情节”呢？

《离骚》有没有情节？这个问题存在争议。刘衍文《文学的艺术》说：

“屈原的《离骚》，虽有叙事，且有人物之间的关系，但基本情调是抒情的，严格说来，其篇幅虽长，却算不得是叙事诗，所以也不能用情节的尺度来衡量。”96

刘氏虽承认“有叙事，且有人物之间的关系”，但还是关上了从情节角度分析《离骚》的大门。而游国恩《中国文学史》则与之相反：

“抒情诗一般篇幅短小，没有故事情节。《离骚》不只篇幅宏伟，而且由于前一部分是在诗人大半生历史的广阔背景上展开抒情，后一部分又编造了女嬃劝告、陈辞重华、灵氛占卜、巫咸降神、神游天上等一系列幻境，便使它具有了故事情节的成分。这种内容和结构上的特点，就是波澜起伏，百转千回，看看似乎到了山穷水尽的地步，转眼却又出现一个新的境界。这样就把诗人长期的斗争经历和复杂的思想感情表现得淋漓尽致。”97

游氏等不仅认可了《离骚》的“情节成分”，而且进行了较具体的分析，高度评价了《离骚》“情节”安排的艺术效力。刘、游二说各执一端，却都能自圆其说，这也算《离骚》结构复杂之一证吧。

《离骚》结构的异常复杂标志着艺术形式的新变与独造。不同凡响的结构当以超越常轨的思理剖解。纵观《离骚》，情事“勾画”完结，情感仍喷如泉涌：“实”染一层进而“虚”演尽致。这使我们一次又一次地关照那同一段历程：先只是用眼，而后带上放大镜，最后又叠配上变形镜、三棱镜。境象由粗略到细致，由真切到奇幻。但我们面对的还是那同一段历程。这一历程从动机说是情感的宣泄，从效果看是作者人格的昭示。这昭示是一次成型的，它表现为一种性格形态，而不是性格的“成长”。所以《离骚》并不具备严格意义上的“情节”。

可是，《离骚》又确实存在许多类似情节的成分。它有叙事，虽然它已成为抒情的基础与导火线；它有人物关系，虽然它已被诗人的主观评价所熔化；它有线形流动的一个个场面，虽然它们都已浸染上浓重的个人情志而化为一个个意境。场景的组接转换内含因果，切合逻辑，甚至于极富立体感的五次皴染也可从线形因果推衍角度得到解释，因为后一层（次）皴染本来就是以前一层（次）皴染为基础起点的。《离骚》的这种“动态”特征，正反证着它有类于情节的因素，我们叫它“类情节”。

《离骚》的类情节突出表现为“变”、为“奇”、为“疏”、为“颠倒错乱”、为“乱辞无绪”，这些正是历代论著已反复讨论过的。

阅读《离骚》，首先将面对“瑰奇变幻”的场景系列，即类情节。所以，类情节是最浅表层的结构，是《离骚》结构的外部表象，它的谲诡雄丽吸引了一代又一代学子的目光，在一定程度上却掩盖了《离骚》立体的皴染布局。

探究《离骚》结构，当然得从类情节分析入手，但不能驻足于此不求自拔。由于《离骚》类情节并不等同于“情节”，它不按照人物性格发展的逻辑组织安排（起码不完全这样），而是依据情志抒发的起落节律联通拓展。因此，若单以通常分析情节的形式逻辑的思维方式去衡量，《离骚》确会给人以杂乱无章的印象‘如果我们不是单线地而是多面地，不是孤立地而是联系地，不是琐碎地而是整体地，不是死板地而是发展地，总之，如果我们能够以辩证逻辑的思维方式来探讨《离骚》结构，那将令研究别开“真”面。

主张传统“三段法”的王邦采，很早就发现了《离骚》“言之不足又嗟叹之”的布局，可惜他没能摆脱“类情节”单线分析的束缚，没有领悟宾主的多层面对照，以至未能理清“嗟叹”的层面。98刘衍文先生否定了从情节分析《离骚》的途径，抓住了呼应的节奏，悟到了情感的起伏，较王氏跨进了一大步。但与王氏一样，也许是未及深入，刘先生仍然没有打破旧说。99林明华首次揭开了《离骚》对照的奥秘，可惜得此失彼，又误将对照认作第一位的结构原则而把《离骚》一切两半，没有见到对照的多层面皴染。100

皴染是《离骚》第一位的布局原则，对照是第二位的；寓对照于皴染是立体空间的，也是静态的。正是存在着一个线形的类情节（它是时间的、动态的），才给《离骚》布局增添上一份动感，贯注了一股活气，使直露的布局含蓄圆活了。同样，皴染对照的布局扭曲了类情节这条直线，使它有转有折，有曲有弯，有隐有显，有枝有节。类情节与布局复合在一起，使《离骚》结构杂而不乱，整而不板；奇中见正，园里寓方；灵动而循法，柔转而雄奇；显现出浑然一体、自然天成的圆熟气派。这恰如刘衍文所说：

“凡是有结构（指布局——笔者按）而又兼具情节的作品，表现得好的，往往能化平面为立体，于接榫中见巧思，变化中求统一，曲折中见体用：即能把静态结构和动态结构紧密地结合起来，从而反映出生活的多样性和复杂性。”101

《离骚》虽无真正的“情节”，但其类情节保有“情节”的许多优长，刘氏虽认为不能用情节尺度衡量《离骚》，但这段话用来说明《离骚》结构之妙，却是恰如其分的。

注释

93、96、99、101、《文学的艺术》第317、318、414-417、319页。

94、以群《文学的基本原理》第300页。情节如指作品中具体的事件，属于作品内容的因素，如指时间的安排，则属作品形式的因素，是结构问题。本文指后者。

95、《和青年作家谈话》。转自上书第300页。

97、该书第85页。

98、王邦采说：“文势至此（“女嬃”句前——笔者按），为第一大段结束，而全文已包举。后两大段虽另辟神境，实即第一段之意；而反复申言之，所谓言之不足，又嗟叹之也。”“自‘女嬃’至此（“索藑茅”句前——笔者按）为第二大段结束------叩阍解珮，奄忽神游，延伫逍遥，终同梦幻，反复嗟叹之也。”转自《先秦文学史参考资料》第518、527页。

100、参见本文注83。