古画赏析： 明清山水八帧

中国绘画的发展就宛如一部精彩的交响乐章，藉助人物、花卉翎毛、山水等画科中的典范风格组成几项重要主题，并在历史的脉络中赋予变奏。

宋代（960－1279）山水画中的范宽、郭熙、李唐都在既有的典范基础上推陈出新，成为新的典范。宫廷画院在宋代艺术帝王的倡导下，发展出空前盛况。另外，宋代文人也将艺术的表现概念扩展到「形似」以外的范畴，文人画开始成为一种新的风格。元代（一二七九-一三六八）的文人画则由赵孟頫、元四大家（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）等人以复古为标的，并因复古而有更为多元的风格表现。这些风格逐渐成为绘画发展过程中的重要典型，在明清以后仍维持著持续的影响力，此次选萃展即是以明清山水画为核心。

明代（1368－1644）以后，不同地区的风格特色，成为艺术发展脉络中的重要环节。苏州的「吴派」从元四大家演化出优雅的文人风格，以浙闽画家为主的「浙派」则自宫廷绘画中脱胎，将南宋的典范变成粗放的水墨。松江的董其昌与稍后的王时敏、王鑑、王翬和王原祁等人又接著在对古代典范的「集大成」中，以笔墨再造自然，形成影响深远的「正统派」。

清代（1644－1911）帝王在推崇「正统派」作风之馀，也包容欧洲传教士所带来的西洋画法，立体与透视成为对古老典范的新诠释。宫廷之外的扬州则有标榜著「怪、奇」的一批画家在高度商业化的市场中活跃。他们的笔墨与形象针对「非正统」的典范而发，而自己也成为后世追求变革的典范依据。

明　蓝瑛 溪山雪霁图 82.3x28.9厘米 台北故宫博物院藏

这幅图的右上角，有蓝瑛题字：「天启叁年（1623）秋八月，放王右丞（即王维）画法，蓝瑛。」透露这张画是他叁十九岁时，採用唐代王维的风格来创作的一件仿古作品。画面左上方的溪山被白雪覆盖，枝桠彷彿披上白衣，展现万千姿态。山巅和脉岭及岩石缝隙，则佈满了银白色晶莹闪烁的苔点。

蓝瑛在画中运用石青、赭石、白粉不同的颜料，让丰富的色彩交织在一起，表现雪后放晴山景瑰丽的景象。画中央有一条小河延伸到右下方溪岸。一位穿着红衣的文人坐在船上，望着这一片美景陶醉其中。这幅〈溪山雪霁轴〉景色清新绚丽，充满诗意画意，不禁让人想起王维「诗中有画，画中有诗」的艺术境界。

明　张宏　石屑山图　轴 201.3x55.2厘米

张宏(1577-1668之后)，字君度，江苏苏州人，工山水。据现存画作知其多能从实景取意，是将明中期吴派山水画风鎔铸新面目的晚明独创画家。此轴画于万曆四十一年(1613)，为画家早期三十七岁之作。画中採吴派山水常见狭长构图，浅色淡染山体，又以丰富墨色变化的短笔画成竹林丛树，造出石屑山的秀丽景观。画上题赠君俞先生，即唐献可（江苏武进人），其人富有收藏，元代王蒙〈谷口春耕〉是其藏品，张宏可能也从中取得作画灵感。

清 王鉴 仿黄公望烟浮远岫图 134.9x78.9厘米 台北故宫藏

王鑑（1598-1677），江苏太仓人。字元照，一字圆照，号湘碧，又号染香庵主。崇祯六年（1633）举人，后仕至廉州太守，人称王廉州。本幅主景偏于左侧，以扭动、峥嵘的山势连贯画面近、中、远三景，用溼润的皴染配以赭石、花青、汁绿，赋予画面清雅明亮的气息。画中绵延堆迭的山势与茂密的树木，凸显出大地蓬勃旺盛的生命力，与大痴山水「山川浑厚，草木华滋」之意相合。

清 周亮工 集名家山水 约24.8x33厘米

此套册页为晚明清初周亮工(1612-1671)蒐集十四位画家的十八幅作品，曾经《石渠宝笈．三编》著录，是清朝宫廷内府藏品。周亮工生于金陵，虽为晚明士人，清初亦曾出仕清朝，宦游北京、山东、福建等地，因喜好诗文与鑑藏，结识多位明清之际的诗人画家。著有《读画录》，收录晚明清初七十六位画家小传。册中十四位画家，乃至画上题跋者，多是与周亮工往来的友人，此作堪称周亮工诗画交游圈的重要视觉证据。

清　王原祁　仿李营丘笔意　轴 47.3x66.4厘米

王原祁(1642-1715)，字茂京，号麓台，一号石师道人。江苏太仓人。王时敏孙。康熙朝以画供奉内廷，鑑定古今名画。善画山水，学黄公望浅绦山水尤为独绝。著有「雨窗漫笔」、「扫花庵跋」行世。本幅作于五十八岁，水墨画雪景自谓仿李成，为王原祁传世作品中较鲜见。画中山石层迭，松林枯木参错，森森鬱鬱，苍凉荒率，一派严冬景象。

清　邹一桂　太古云岚　轴 188x78厘米

邹一桂(1686-1772)，江苏无锡人。字原褒，号小山，又号让卿，晚号二知老人。官至礼部侍郎，加尚书衔。亦精通画理，有《小山画谱》传世。本幅绘盘山静寄山庄全景，纯以写生法出之，笔致细谨，树石房舍远近大小悉合比例，云影山光也採透视画法，令人有临高远眺，云山胜景尽收眼下之概。作于乾隆壬申(1752)，时邹一桂六十七岁。

清　王时敏　仿王维江山雪霁　轴 133.7x60厘米

王时敏(1592-1680)，字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。因父祖仕宦，未经科考而得官衔。后称病隐居，潜心绘事。曾得董其昌指点，摹古尤重黄公望山水。据题，王时敏讚扬王维〈江山雪霁图〉「用笔运思，迥出天机」，后又见王维〈江干雪意〉长卷笔致相近，追忆后绘成此轴。画中主山向右斜倾与前坡岩块相互呼应，形成有趣动态；而山体掺用留白、敷染，再略添绿彩。此一塑造山水新意的手法，与王翬仿古意趣相近。王时敏晚年画作时有代笔之议，王翬出入门下，亦被视为可能人选。

清　李世倬　画连理杉　轴 138.8x51厘米

李世倬(1687-1770)，字汉章，三韩人，推测为辽东一带，籍属汉军。曾随父亲宦游江南，得王翬指点，亦是画家高其佩外甥。本幅以乾笔淡墨画狭谷间松杉林木，构图自成一格。李世倬自题称「连理杉」，指左侧画面的杉树，自同一主干双生出枝叶。此杉长于九嶷山（湖南永州）侧，巨大挺劲。画上虽无纪年，或是乾隆十六年(1751)十二月，李世倬奉派祭祀炎帝陵（湖南株洲）途中所见。