上党梆子《申纪兰》：纪兰精神的生动演绎

近日，观看了第三届山西艺术节（云上艺术节）“杏花奖”参评剧目上党梆子《申纪兰》，该剧由晋城市上党梆子剧院创作演出，张宝祥编剧，王青导演，“梅花奖”“文华表演奖”得主陈素琴领衔主演。虽然不是现场观看演出，但通过屏幕云上观演，剧目的精彩呈现依然深深打动了我。

“太行山有个老农民，一辈子勤耕耘山村有她的根，一辈子为群众勤恳又热忱，一辈子跟党走掏心掏肺的真。”这首主题歌在戏中多次回荡，让申纪兰的形象不断映入脑海。

申纪兰是中国唯一的一位从第一届连任到第十三届的全国人大代表，全国劳动模范，“共和国勋章”获得者。她积极维护新中国妇女劳动权利，倡导并推动“男女同工同酬”写入宪法，见证了中华民族从站起来、富起来到强起来的伟大飞跃。她以一名共产党人的坚定信念，把对党忠诚、为民造福作为毕生追求，作出了重要贡献，树起了不朽丰碑。她的精神是永远不变的主旋律，是永不褪色的正能量。

作为英模中的英模，《申纪兰》一剧的创作难度是很大的。近些年很多英模题材的戏剧，其真实事迹是很感人的，但放到舞台上经过演出后则会显得缺乏感染力，这就是生活真实和艺术真实存在的区别，把握利用好这一关系进行戏剧创作，需要创作者既有对生活的敏锐捕捉，更要有对舞台呈现的艺术化处理能力，上党梆子现代戏《申纪兰》较好地完成了这一点。申纪兰这样的人物怎么写，怎样为大家更好地讲好申纪兰故事，更好地塑造好申纪兰形象，该剧有其独到之处。

上党梆子现代戏《申纪兰》萃取申纪兰一生的重要符号、事迹片段进行贯穿，从争取男女同工同酬到去世前的铁厂转型，近乎70年的跨度通过两个小时的舞台演出巧妙连贯地完成了。剧中的申纪兰颇具生活化，是接地气的，没有因其功绩而拔高，而是立得住、稳得住，一个极普通又唯一的农民形象。剧中，既呈现了申纪兰作为一名共产党员的大公无私精神，还展示了申纪兰作为一名女性、妻子、母亲、儿媳的高尚品质。从个人到大家、社会、国家，申纪兰一直在实现着克服“小我”，走向“大我”的境界。通过“小我”、“大我”的交叉展现，通过家庭与西沟建设的矛盾取舍，该剧以平凡人的视角塑造了申纪兰的不平凡，更加突出了申纪兰听党话、跟党走，艰苦奋斗、无私奉献，情系群众、为民服务的一生。

尤其是第七场，开了二十多年的铁厂因为污染严重停产待拆，面对厂中二三百名村民就业、年人均收入三四万元、为西沟发展建设立下汗马功劳的铁厂，拆还是不拆？经济与生态面前如何选择？申纪兰在关键时刻体现了一名老共产党员的觉悟与担当，她决心拆厂，忍痛关闭了高耗能、高污染的铁厂，并为西沟转型找寻出新的路子。“绿水青山就是金山银山”，相信乡亲们一定会有活儿干，家家户户能增收，往后的日子有奔头！全剧以点带面，既提炼了申纪兰的一生，又升华了申纪兰的光辉形象，将申纪兰永葆底色，带领西沟人民脱贫致富奔小康的事迹鲜活地呈现在舞台上。

现代戏中，戏曲程式化的运用对二度创作来说是一场考验，若程式化动作脱离了剧情和人物塑造的需要，就会让程式化的表演手法沦为一种僵化了的程式套路，从演出效果来看该剧地程式化设计是到位的。全剧对戏曲程式化的运用也极为用心，申纪兰一开场在山上的一连串行走表演：大跳、蹦子、绞柱等等，让我们看到了一个具有戏曲美的申纪兰，而不是“话剧加唱”的申纪兰。申纪兰的扮演者陈素琴以她一如既往的艺术修养，拿捏正当，剧中的申纪兰形象并不是刻意的模仿，而是在根据情节、情境和申纪兰不同年龄段的变化，在用心用情用功地精心塑造申纪兰这一艺术形象。她的演出状态就像是对申纪兰的量身定制，把戏曲程式手法化到了申纪兰的人物形象的表演中，不生硬也不落窠臼。

演员对剧情的沉浸，既是完成排导好的规定表演内容，又像是荡漾在剧情故事发展当中的临场发挥，人物的状态就在剧情发展的当下。她对情感合理的把握，随着剧情的变化而变化，用角色的感情推动剧情，和角色一起笑，一起哭，在情感体验的基础上创造角色。在演唱上，陈素琴既唱出了人物情感的细腻，又唱出了申纪兰精神的豪迈。可贵的是她举重若轻的控制力，唱腔收放自如，抑扬顿挫，快慢急徐，自然贯通，吞吐之间展现出了上党梆子演唱的艺术张力与感染力，引人入胜，摄人心魄，产生了很好的剧场效果。

作为一部英模题材戏剧，无论从视觉上、还是听觉上，音乐唱腔与舞美效果都对舞台呈现起到了很好的补充，增强了可看性、艺术感，为艺术感染力的渲染和营造起到了很重要的作用。剧中，舞美以太行山体为主要元素，淡化了年代感，自然也就不再局限于时间年代对舞美体现内容所提出的要求了，但还是希望能够在舞美方面突出不同年代西沟的发展变化，同时灯光的变换渲染也可以发挥更多作用，更多地运用明亮的暖色调营造舞台空间。

剧中竭尽所能地对申纪兰的一生展开叙事，近70年的年代跨度给舞台艺术本身带来了很多无法回避的问题。剧情虽然有发展，但大多是对故事节点的串联，具体到详细情节与具体故事发展过程中的戏剧推进，包括戏剧的矛盾与冲突，有待进行深入的展开。而全剧的亮点和着重点，还应更好地凸显出来。比如申纪兰是怎么从平顺的一个小山沟走向全国，让全世界认识她的？首先就是“男女同工同酬”，单就此来说，剧中只展示出申纪兰争取同工同酬了，但最终事件的结果，和申纪兰在同工同酬中发挥的关键性作用，还应该着重展示。申纪兰同家人的抒情表达较充分，但在叙事方面，和家人以外角色的交流相对简单，在人物设置和情节安排上，希望可以给申纪兰家人以外的角色增加分量。

太行精神光耀千秋，纪兰精神代代相传。通过太行戏，讲述太行人，上党梆子现代戏《申纪兰》是一部兼具思想性、艺术性、观赏性的好戏，是山西文艺工作者讲述纪兰故事、发扬纪兰精神的深情表达。希望上党梆子《申纪兰》在今后的演出过程和打磨修改中，不断增强戏剧的厚度、宽度、深度，强化精品意识，锤炼精品剧目，走向全国，唱响全国，把纪兰故事、纪兰精神艺术地、生动地演绎传递给更多的人。（文 王嘉，系山西戏剧网执行董事、总编辑，青年戏剧评论家，中国文艺评论家协会新文艺群体委员会委员）