综艺节目创作遇到了瓶颈吗？

一段时间以来，很多观众和网友都会发出“综艺节目没有爆款了”“综艺节目为什么不好看了”的感慨。而对于业界而言，很多综艺节目制作团队也坦言，综艺节目的创作遇到了瓶颈。

表面上看，电视荧屏依然繁花似锦，各类节目也是花样繁多，但是在观众的眼中，为什么会出现“慢综艺烦心、快综艺乱心、竞技综艺忧心”的局面？

应当讲，今年以来的综N代和新节目并不少见，无论是总台或是卫视都推出了如《典籍里的中国》《奔跑吧》《极限挑战》《最强大脑》《国乐大典》《中国诗词大会》等综N代节目，以及《古韵新声》《声生不息》《时光音乐会》等全新原创节目，但观众仍有隔靴搔痒之感，用一位观众的话说“不解渴”。

究其原因，多方面的因素导致综艺节目迭代趋缓。

首先，疫情的影响首当其冲。持续两年多的疫情，给广播影视行业带来很大的运营困难，主要表现在广告收入锐减、人才流失严重、运营成本偏高等因素。不得不承认的是，广播电视以今年被列入“困难行业”名单为标志，确确实实成为了困难群体。

其二，从具体层面分析，当前无论是广播电视或是网络平台，大成本制作几乎绝迹，之前动辄上亿制作费或者一个项目几亿元的冠名费已成历史，抛开疫情因素，行业的整体衰退要比预想的还要严重。

其三，伴随着观众的审美欣赏水平的不断提高，见多识广的观众对综艺节目有了新期待，但随之而来的则是创新门槛越来越高。

想当年，《奔跑吧》《极限挑战》的出现，让观众看到明星生活化的一面，而《爸爸去哪儿》则充分展现明星与孩子相处的瞬间，随之而来的《中国好声音》《歌手》则分别还原素人与明星超越自己的高光时刻……

但我们不得不说的是，这些节目大多来自国外版权，原创节目依然乏善可陈。

时至今日，在政策引导下，文化类节目霸占荧屏，包括诗词歌赋、文物、传统节日以及戏曲等传统文化成为节目主流，盛而不衰。这些原创节目构筑起中国综艺节目持续创新的主体，并逐渐成为走向海外的重磅产品，亦是讲好中国故事的主力军。

但是，我们必须承认，综艺节目的创新之难非圈外人所能够了解的，无论是政策要求还是观众需求，都要求综艺节目创作既要有文化的深度，也要有情感的温度，还要有历史的纵深感，并实现多元呈现和创新表达，缺一不可。

从昨日国家广电总局发布的2021年度广播电视创新创优节目名单来看，从脱贫攻坚到全面建成小康社会，从推进乡村振兴到弘扬中华优秀传统文化，这些节目确实具有一定的思想性和艺术水准，亦是近年来综艺节目创作的重要风口。

但是，需要指出的是，如今大量节目包括某些文化类节目，叫好不叫座的现象依然存在，很多综N代节目口碑严重下滑，处于苦苦支撑的状态，创新力不足，观众审美疲劳状况加剧。

同时，国内综艺节目创作跟风现象严重，“捞快钱”“赚热度”现象仍未杜绝，剧本化综艺大行其道，无效综艺仍然占据综艺市场一角，观众反映强烈。

由此，我们不禁想到前段时间突然爆火的《欢迎来到蘑菇屋》，作为《向往的生活》的衍生节目，该节目谈不上是主流节目，甚至几乎没有任何宣传，却受到众多网友关注和热议，有点无心插柳柳成荫之意。

从节目构架来看并不复杂，流程也属老套，嘉宾亦是逐渐远离娱乐圈的选秀歌手，却从第一期就打开了热度和口碑，说起来既有情怀的感知，亦有相熟嘉宾间的坦诚相待，还有就是抛却剧本设置，完全自然流露，让观众感受到节目的真实感。

我们倡导在新时期的综艺节目创作，在反映时代主题的同时，依然要坚守百花齐放的方针，在鼓励文化节目创作的基础上，也要兼顾更多类型的综艺节目实现创新和突破，而非固守一个类型的突破，毕竟，百花园只盛开牡丹才是最大缺憾。

当前，综艺节目创作进入瓶颈期之时，需要我们能做的唯有深入到生活中去，在火热的现实生活中寻找创新的灵感。同时，对于某些苦苦支撑的综N代来讲，到了权衡舍取之道的时候了，与其在原路上滚满泥浆，不如找一条新路踏步前行，正如当年《歌手》的毅然退出，才有了后来的《时光音乐会》，虽然这条新路并不好走……