庆祝中国人民解放军建军95周年 | 问题与突破——军事题材美术创作的研究现状简述

《中国美术报》第277期 美术聚焦

庆祝中国人民解放军建军95周年 | 铸铁血军魂 绘时代画卷

刘晶 李振伟 /策划

【编者按】伟大的事业需要伟大的精神，强军先强魂。自1927年中国共产党创建人民军队以来，军事题材美术创作就被赋予鲜明的文化特征，成为唤起民众、鼓舞斗志、提振精神的重要武器。值此庆祝中国人民解放军建军95周年之际，本专题特通过梳理军事题材美术经典之作、记录新时代军旅美术家的时代新声，彰显军事题材美术的凝聚力和艺术感染力。通过梳理和整理，我们发现，在坚持“以人民为中心”“为官兵服务”的创作导向下，新时代军旅美术工作者自觉根植军营沃土，紧随时代脉动，用丹青熔铸铁血军魂，用忠诚阐释中国精神；以自己的切身体验抒写与见证，形成了一种同频共振的话语方式和审美表达，谱写了建设世界一流军队的时代华章。

本期导读

▪ 美术画卷中的强军之路——军事题材美术创作回顾与展望

▪ 新时代军事题材美术创作的多元化实践探索

▪ 问题与突破——军事题材美术创作的研究现状简述

关于军事题材美术创作的理论研究，近些年的成果主要体现在相关创作的语言、风格和创作模式、创作思想等方面的研究上。具有代表性的理论文章如殷双喜的《艺术中的人民与战争——关于革命历史题材与军事题材美术创作》、许向群的《军事题材美术创作在当代社会中的位置与影响》、陈履生的《军事题材的创作与展览》、李翔和许向群的《军旅美术与时代性、多样性、创造性——从第十届全军美展谈起》、李永林的《当下军事美术创作审美断想》等。关于军事题材美术创作的研究生论文近些年也有不少，如张向辉的《1949年以来的中国军事题材油画研究》、张晓峰的《四川当代军事题材版画创作现状》、佟彤的《略论中国军事题材历史油画的艺术特色》、喜力的《军事题材中国画的发展演变研究》、曹家昌的《中国军旅题材油画当代性研究》、陆千波的《军事题材美术中的人文关怀》、张燕妮的《军事题材绘画创作的语言转换与时代需求》、孙汉阳的《我国当代军事题材绘画中武器装备的形象研究》等，涉及到军事题材美术创作的现状、艺术风格、思想观念、艺术语言等诸多方面。相关的讨论多集中于军事题材的展览研讨会，比如“铁骨雄风——军事题材美术创作座谈会”“建军五十五周年全军美展座谈会”“《军旅美术家的摇篮——解放军艺术学院美术系师生作品展》研讨会”“中国梦强军梦·军事题材美术作品展学术研讨会”“庆祝中国人民解放军建军85周年全国美术作品展暨第12届全军美术作品展暨学术研讨会”等等。

军事题材美术创作的特殊性在于，它既有一般美术创作的基本特征，同时也有自己的特殊性。作为一种特定的类型与样式，这一题材美术的创作在题材界定、创作理念、艺术语言等方面都有自己的特点，通常以军人、军事生活为表现对象，对人性的刻画、思考、反省是这一题材创作永恒的主题。正如许向群说的，军事题材美术“直面战争、训练及人物在此环境中的生存状态，其题材的背景和外延又与政治风云、社会现实、重大历史事件密切相关”。殷双喜认为，“军事题材美术创作最能体现一个国家和民族的核心价值观，例如热爱人民、热爱祖国、艰苦奋斗、勤劳奉献，为了人民的利益视死如归等”。从上述的诸多论文、研讨中可以看出，关于军事题材美术创作的理论研究不仅涵盖这一题材创作的语言风格、政治意义、社会价值和丰富成果的分析，同时也直面部分创作中的问题。如殷双喜就指出，军事题材美术创作在当代美术创作中的边缘化，应该引起高度重视。

李翔、许向群也著文提出了这一题材创作中“观念老套”“艺术语言单调贫乏”“缺乏生活”的问题。

从理论上来说，无论哪一种美术门类，其创作的基本规律是一致的，军事题材美术创作也离不开创作模式和语言更新的问题。相对于20世纪五六十年代，改革开放之后的军事题材美术创作在题材、语言、风格、观念上都发生了变化，来自西欧的各种艺术思潮也冲击并改变着原有的格局。就军事题材美术而言，在创作观念上，宏大叙事模式依然占据着重要的地位，然而个性化的叙事模式被普遍接受了。由于艺术家个体在知识经验、审美视角以及创作观念等方面的不同，在选题、语言及风格上也必然形成不同的面貌，这应是艺术创作的基本规律。在新鲜多样的现实生活和重大事件面前，固有老套的艺术语言和创作模式就显得力不从心。如果一味抱着过去的套路不放，只会掉入自我重复的陷阱中不能自拔。因此有研究文章提出军事题材美术创作要“重新认识传统，如何继承发展是必须解决的问题”“军事题材创作在艺术表现形式和语言上也应有所改变和突破”。对于创作中的突破，研究者则加以肯定。比如有研究认为，在多元化的创作语境下，一些军事题材美术创作开始“回归于艺术本体探寻,在刻画历史典型人物形象表现出具有朴素情感性的人文精神”。有些作品能“紧扣中心主题和审美理想，自觉到将时代要求和责任，以造型艺术的方式予以充分表达，在多样开放的创作格局里，注重对现实的真切关照和体验”。

从实践来看，20世纪90年代之后，军事题材的美术创作视角已经体现出多元化的特征，新而多样的叙事模式正在形成，即使仍在主流的宏大叙事模式下，也体现出与过去不同的表现形式。比如在表现革命领袖人物时，力图消弭人为的崇高感，而通过有力的“精神形象”来塑造历史真实感和艺术真实感。另外，最近十年来的创作上除了常见的题材之外，现实题材大大增加，体现出艺术家对现实世界的关注。题材的不断拓宽为当代革命历史画创作提供了更加广阔的空间，诸如亚丁湾护航、航母训练、反恐救援、日常训练等等，均可在创作中见到。军事题材美术创作的发展和进步也体现在这一领域的艺术批评上。比如邵大箴对“第12届全军美术作品展”的评价，就认为“展览作品艺术风格和形式面貌多样并存”。尚辉也做了分析和肯定，“第一，即使是过去的题材，但是也要有新的审视角度；第二，作品具有很强的生命震撼，展览表现出浓厚的浪漫豪情。第三，艺术语言新的探索，能够接受现代主义和当代艺术有益的养分，为我所用”。许向群对“第13届全军美术作品展”总结道：“开放兼容的创作思路使这届美展的作品展现出当代军事题材美术创作的学术高度及多样化的发展趋势。”这都反映出近些年来军事题材美术创作研究上的新趋向和新发展。

作为当代美术创作的重要组成部分，军事题材美术创作贯穿了新中国成立以来美术创作的整个历程，其成果和伴随而来的各种课题已经成为当代美术理论研究的一部分。尽管军事题材美术创作的理论研究还存在着薄弱的环节，如研究者较少、研究成果还不够丰富等问题。找出问题，寻找突破口，是军事题材美术创作得以持续发展的重要理论保障。随着军事题材美术创作的稳步发展，理论研究者和艺术评论家的积极参与和推动，这一研究领域的研究会获得更丰富的成果。■

（作者系中国国家画院理论研究所副所长）

编辑 | 刘晶、李振伟

制作 | 冯雅颖

校对 | 王密林

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