德彪西诞辰160周年丨偏爱写意，他的表达很中国

生于1862年8月22日的德彪西是个自由的人，而且是激进的自由派。最为自由的人，自然写得出最为自由的曲子，无论是《牧神午后》、《意象》亦或是《前奏集》，都能听到德彪西不羁于当时的风骨，时人或报以同情，或报以疑惑，或报以轻蔑。

德彪西所代表的“印象派”原本是评论家们的一句嘲讽，它不像我们熟悉的浪漫派音乐——情感强烈，还有故事情节，流露出作曲家的个人意志和远大理想——相反，印象派音乐只有模糊的轮廓、朦胧的色彩，以及难以分辨的色调变化。

而且在印象派作品中，德彪西的创作尤为抽象难懂，法国钢琴家鲁维耶尔曾经说：“如果把拉威尔作品的色彩拿掉，底下依然是极为清晰、精雕细琢的工笔画；而如果把德彪西的画作色彩拿掉，其作品的骨架相当精简，甚至模糊。”就像是捉不住一阵风、一朵云、一片光影，在德彪西的音乐中，听众能够直接抓住的东西太少了。

1879年，时年17的德彪西

德彪西的孤僻直接来源于他对自由的不放松，是一种病态的执著。无论是被大众所不理解，所厌恶甚至是所追捧，都会在他的心理产生动荡的涟漪，让他心神不宁。他的柔情只展示给他的家人，展示在他的音乐中，他仅有的可以放下戒心的地方。

“女儿奴”德彪西与女儿秀秀

德彪西病逝后次年，14岁的秀秀也因白喉症离世。

可以，这很中国

很多中国钢琴家竟然发现，德彪西“很中国”，傅聪就是其中之一。他发现德彪西音乐中很多与中国文化相通的部分，虽然很多人知道傅聪喜爱肖邦和舒伯特，但他对德彪西的热爱其实在这两位作曲家之上。

德彪西钢琴作品《版画集》中所描绘的

是他印象中的一座东方古塔

而另一位中国钢琴家殷承宗也曾说，德彪西的乐曲和中国古曲有相似之处。他曾经在美国许多大学讲课，演奏中国古曲的钢琴改编曲时，许多人都说和德彪西神似。“两者之间确有千丝万缕的联系，意境与旋律上皆然。”

就像西方的画作多为写实、东方画作偏好写意一样，在钢琴家陈萨看来，德彪西之所以“很中国”，很重要的原因是其中有很多写意的部分。德彪西的音乐本身也比较抽象，没有一般作曲家常用的那种长线条、有规律发展的旋律动机，他写的动机简短、片段、零碎，相互呼应，乐曲结构比较松散自由，缺少矛盾冲突的戏剧性动力，呈现出音乐与画面并置的状态，形成了特别的结构和织体。作品往往具有朦胧、飘逸、空幻和幽静的气氛，突出主观的瞬间感受和直觉印象，与印象派绘画风格相似。据此，傅聪称，德彪西的美学就好像从绘画到书法、从图像到线条，发展到最后越来越抽象，精神上完全是东方的“无我之境”。

音乐有很多想象的空间

德彪西的时期，音乐已经发生了很多变化，德彪西本人就曾呼吁写作套路的解放，“那些套路高贵而纯粹，但却像钢质的机械结构那样，冰冷，铁青，精密而坚硬。……音乐非常优美，但好似裹在套子里，放不开来”，所以到了德彪西这里，写作的方法、诠释的方法都已经变成了可以生长的空间，而不是钉在墙上的钉子。

古典音乐的听众常常会问：“这首曲子写的是什么？”而作为作曲家，德彪西常常会给演奏者和听众留下一个诗意的提示，对于这些提示背后的音乐，不同的人可以有不一样的想象，德彪西一直鼓励这种想象。以交响音画《大海》为例，在勃艮第写德彪西这首曲子时，有人曾问他为何不去靠海的地方创作，作曲家说：“这样写出来的海洋不会被实际的海洋限制住。”

德彪西的标题音乐为听众给出了提示，如《前奏曲》中的“西风所见”、“亚麻色头发的少女”，但这些标题常常并不完整和明确，都只是线索而已，而不是具象的答案。少女具体是怎样的姿态、怎样的神情，可以由听众自由想象。

很多听音乐的人都希望音乐有一个意义，对于不少人来说，这个意义越具体越好，某段音乐最好能够让他们想到一条小溪、一片农田、一场葬礼，越是能够和某个明确的事物联系起来，对他们就越有表现力。但焦元溥很不赞同这种分析音乐的方法，他认为，同一首曲子，对一个人来说是花开，对另一个人来说却可能是飞鸟，如果把无限想象空间的说死了，就变成只有一种可能性了。人们应该对一首曲子形成自己的想法，如果认为音乐只有一种“权威”的解释，就十分可惜了。

你会怎样聆听德彪西？

如何感受他带来的色彩？

在9月18日的“星夜、黎明与黄昏”基因三重奏音乐会中基因三重奏将为观众演绎一位从少年天才逐渐成长为超级大师的德彪西，一同坠入他以缱绻音符编织的诗意梦境。

广州艺术季2022 纯粹系列

“星夜、黎明与黄昏”基因三重奏音乐会

时间：2022年9月18日（周日）19:30

地点：广州大剧院 实验剧场

票价：180 280 380VIP

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演出曲目

星夜

Nuit d'étoiles

基因三重奏 改编

G大调钢琴三重奏

Piano Trio in G major, L. 5

------中场休息-----

麦田之花

Fleur des blés

基因三重奏 改编

美丽的黄昏

Beau Soir

基因三重奏 改编

亚麻色头发少女的梦

Le rêve d’une fille aux cheveux de lin

基因三重奏 改编

间奏曲

选自《为竖琴、长笛、中提琴而作的奏鸣曲》

Interlude

from Sonata for Flute, Viola and Harp

海上的黎明到中午

选自交响乐《大海》

De l'aube à midi sur la mer

萨丽·比密什 改编

Arr. Sally Beamish

广州大剧院观众进场须知

根据广州市关于新冠肺炎疫情防控工作部署和相关要求，疫情防控措施按照以下要求落实：

1.以下人员不得入场：

①新冠肺炎确诊病例、疑似病例、无症状感染者、密切接触者和密接的密接者；

②未满足“7+3”防疫措施的入境人员；

③健康码、行程码为黄码、红码，体温高于等于37.3℃的人员；

④7天内有中高风险区旅居史，包括中、高风险区所在县（市、区、旗）旅居史，未能按《广州市出行防疫政策》完成集中隔离、居家隔离或“三天两检”的。

2. 观众检票入场需出示健康码绿码及行程码绿码，测体温有序排队进场；

3. 每位入场观演的观众必须全程佩戴口罩，不扎堆，保持安全社交距离，保持手卫生；

4.购买门票视为接受以上防疫须知。如您对以上防疫须知有疑问，请拨打4008-808-922、020-38392888、020-38392666咨询（热线工作时间为票务中心工作时间）

如有其他未尽事宜，以广州市新型冠状病毒肺炎疫情防控指挥部通知为准，请听从现场工作人员指引。

为避免拥堵，建议您尽量提早到场，以免延误观演。

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