邱振中：我研究了20多年，要突破古人，就要把书法史全盘否定

近日在一则视频当中，看到中央美术学院教授、博士生导师、书法与绘画比较研究中心主任、西泠印社社员邱振中高谈阔论。他认为当代书法几乎毫无出路，因为古人写得太完美了，我们再怎么写也写不过古人，所以当代书法的唯一出路就是要把书法史全盘否定。听着这样的高论，着实好笑又好气！

邱振中的这一段话，是在大米艺术六周年研讨会上提出来的。在探讨“书法的未来在哪里”这个话题时，邱振中说，现在的书法有一个大家深恶痛绝的“千人一面”的问题。我是怎么考虑的呢？我有一个新的解释——千人一面不是书法家个人的责任，而是书法史的责任。

批评和谩骂都很容易，说出“千人一面”的根源，提出能够解决的建议，并且实践了以后能取到成效才是最难的。所以这个问题在邱振中看来是非常难回答的，一直要追溯整个的书法史。为什么敢说是书法史的责任？因为当我们拿起毛笔写汉字的时候，就有两个规矩——毛笔、汉字，实际上书法技术应用的范围就已经定好了。

第一，毛笔就那么几个动作，你把它抛起来接住以后继续写，这也不算是新动作，这是俗书，但不是动作。所以毛笔的动作是有范围的。第二，章法有没有范围？古往今来只有三种章法。邱振中说，我在1988年写了一批新诗系列，实际上就把行打乱，字也打乱，结果出现了第四种章法，这是书法史没有的。

笔法有限度，章法有限度，字体结构也有限度。邱振中说，字形结构我研究了20多年，太难了！字形结构基本成熟在秦代以前，高度成熟在东汉后期，顶峰阶段出现在初唐楷书。到后来怎么样呢？后来什么新的东西也没有出现过。因为可以用尺量，你还能写得比这更精确吗？这么一说大家就明白了，后人难呐！

这就好比在一个场馆里搞表演，开始的时候只有一两个人表演，随便他们这么表演大家觉得都新鲜。但是后来表演的人多了，五十人、五百人、五千人、五万人、五十万人……现在到了五百万人挤在一起表演，什么动作别人都做过，你怎么表演出新意？连举个手都很难，你还能怎么表演？

在这种情况下，书法史给出的条件就是这样。所以，邱振中认为，你们还能怪这些人没有才华吗？比如颜真卿也在那里，你后代人怎么能跳出来超过他？后来的人要超越就要有超越的条件，这种准备条件要跟前人完全不同。那种方法、要求、基础训练、素质……什么都要不一样才行。

对于在初唐就高度成熟，一小步都不能再往前走的书法艺术，后代人该怎么办？邱振中研究20多年，给出的解决方案就是——要突破古人，就要把书法史全盘否定！邱振中说，我认为所有前人的东西都要彻底改变，包括书法史观、评价方式、训练方式、技术要求、价值判断，彻底反思，全盘否定！

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