《兽》是狮子电影的什锦大拼盘——影史“狮子电影”总盘点

约翰亨利派特森( John Henry Patterson )参加了以色列的建国运动，发现了东非一只巨大的瞪羚，在回忆录《察沃的食人魔》中将“食人兽”( man-eater )一词作为流行语

派森射杀两头食人狮子的传说启发了许多猎人和冒险作家争先与读者分享他们遇到的猛兽。 这些吃狮子、老虎和豹子的故事，也成为今天动物恐怖作品的起源之一。

但另一方面，帕森的着作和其他追随者的作品，例如1944年的《库马盎的食人虎》 )常常用夸张的口吻描述自然的危险，虽然猛兽袭击人类给了作者避免巨大杀戮的合理动机，但这些都是

因此，在保护动物的思想抬头后，读者在享受着吃人兽故事的紧张刺激的同时，也感受到了一种“带着罪恶感的喜悦”。

因此，电影公司在处理这类题材时极为谨慎。 即使他们的原作是真的，也会有意地模糊时间地点，或者避开主角射杀狮子的画面。

《魔域历险记》和《吉力马扎罗山的杀手》两部50年代的电影都提到了察沃食人狮，前者只是把故事简化为一个个狮子的攻防，后者只是把这个事件作为旅行的插曲。 直到1996年的名作《暗夜猎杀》，才拍摄到了完整的事件经过和结尾惊险的人兽交战。

另一方面，像《狮子与我》(BornFree，1966 )这样的书和电影提醒了观众与自然共存共荣的另一种可能性。 只要留下不可侵犯的基本空间，动物按照本能生活，人与非人种的相互理解就不是难事。 但是，提倡和解的电影也有拍得不好的例子。

诺埃尔马歇尔导演的《顽皮动物》(Roar，1981 )原本以家庭喜剧为创作目标，试图导演饲养狮子等猛兽的一家的真实故事，以此打击观众对大型猫科动物的感情，但在拍摄中却引用了

此外，马歇尔计算的戏剧效果让观众误以为主人公的家人被狮子攻击了，后来很明显这是在玩耍中产生的误解。 然而，《顽皮动物》所展现的猛兽奇观，狮群入侵主人家的惊人场面，或许对观众的本能反应来说，恐惧大于和谐。 今天谈到这部电影，人们往往会认为那是一部被淹死剥削的电影。

与《顽皮动物》同年上映的恐怖冒险电影《凶险怒吼》(savageharvest )就像前者的犯规一样。 同样也有狮群在民居里走来走去的场面，但这次狮子因为干旱对人类进行了饥饿和不择食物的攻击。 可以说本作品以《魔域历险记》上映以来久违的食人狮子为题材，但坚持不伤害动物的原则，只有幸存者才能从狮子占领的地带逃出。

《凶险怒吼》最典型的场景应该是房主一家将家具改造成活动铁笼，以敢死队之势与狮子们硬碰硬的紧张场景。 虽然这部作品的知名度极低，但对于创意和惊险的氛围，都是无与伦比的优秀作品。

直到九零年代，狮子电影大致分为两条路线。 分别是人与狮子的和平交往、误入人与狮子的地盘而被袭击的事故。 这些作品将狮子的行为拟人化，尽量避免《大白鲨》以后动物恐怖电影中常用的人兽相残的结局。

如果必须在生死关头决出胜负，电影就不断提醒观众违背自然本性的异常之处。《暗夜猎杀》编剧威廉哥廷用黑暗妖魅的形象描绘了两只代表“绝对邪恶”的食人狮子，使结尾的决战不仅仅是狩猎行动，更像是驱魔仪式。

2007年的《嗜血狂狮》和2016年的年轻《狂暴猛狮》继承了这种异常疯狂的气氛。《嗜血狂狮》的家人突然被来路不明的狮子困在车里。 这只狮子就像杀人机器一样，执着地驱赶着他们遇到的任何生物。 荷兰电影《狂暴猛狮》更夸张了。 狮子在阿姆斯特丹到处横行，继续躲避警察的追捕，却像连环杀手一样意外地出现在人们身边。

在科幻恐怖片《杀人的电梯》(thelift )中引起电影界骚动的迪克麦斯，将强烈的黑色幽默、时事讽刺、血浆暴力融入动物灾难片的公式中，成为狮片难得一见的特色之作。 有趣的是，这些电影都是爆炸性的消灭狮子。

今年上映的《兽》原本也有同样的安排，但最后推翻了大家的期待，更给了拍摄赞不绝口的结尾。

《兽》的原创性其实并不高。 那个剧本似乎是收集了多年的狮子电影的主题，将它们提取提炼而成。 它的成功之处在于，在编辑处理动物保护和动物恐怖主义等难以兼顾的题材时，两者仍然保持着完美的平衡。 事实上，2020年的《重装救援：全境猎杀》也有同样的野心，但成果却无拘无束。

《重装救援》的灵感来源于导演M. J. Bassett对盗猎狮子问题的研究，狮子在故事中是坚强的战士，也是勇敢的母亲。 梅根福克斯饰演的佣兵队长在救援任务中被狮子攻击，最后与狮子并肩战斗，对付叛军和偷猎者。 这部视石狮为第二主角的作品，原本有望为这一类型开拓新的局，但其对白、视觉效果、故事逻辑过于粗糙，许多桥段都有无厘头喜剧般的错觉，观众都集中在导演认真的创作动机上

《兽》也有同样的教育意义，但相比之下更容易入口。 因偷猎而失去家人的流浪雄狮，是相当罕见的猛兽设定。 失去狮群的约束后，变得孤独，变得暴力，试图向敌人复仇，使攻击行为具有说服力。

但另一方面，影片也不断提醒我们，他始终是一个平凡的动物，如果不遇到变故，他也许能像开场时与主角亲近的狮群一样，保持着互不侵犯的平衡。 主角必须掌握对方的行为和弱点，才能为自己赢得更多的生存机会，而不是把它当成一场陌生的灾难。

幸运的是，在《兽》结束时，你可以自然地做出自己的判决，而不是用人类道德的观点来惩罚眼睛的“坏动物”。片中失控的狮子不仅影响人类，更让其他的狮群陷入危险，主角利用狮子保护领域的习性解除危难，既是一个别出心裁的设计，也解决了动物灾难片的道德难题。

作为狮子电影的新里程碑，《兽》可说用尽手上所有的王牌，以成就一场精彩的牌局。不过在招式尽出的情形下，未来的狮子电影如何推陈出新，或许又会是一个新难题了。