奥斯卡公关的经典案例回顾

作者：Clayton Davis

译者：易二三

校对：覃天

来源：Variety（2022年9月23日）

随着米歇尔·威廉姆斯确认凭其在史蒂文·斯皮尔伯格的新片《造梦之家》中的表演而参与奥斯卡最佳女主角（而不是女配角）竞争，许多人都在想这一重大举措是否能让她如愿以偿。

《造梦之家》

由于《塔尔》中的凯特·布兰切特和《瞬息全宇宙》中的杨紫琼等竞争者都几乎早早被认定为这一奖项的种子选手，这一消息在社交媒体和评论界引起了不小的轰动。

不仅因为许多人认为如果威廉姆斯以新角色参与最佳女配角的竞争的赢面非常大，而且在于她在片中扮演的自由奔放的母亲米蒂·法布尔曼，的确是一个配角。《造梦之家》的故事围绕着加布·拉贝尔饰演的热爱电影的少年萨米而展开。

借此，本刊回顾了一些近代电影中的最引人注目的「配角表演」（1990年后），而这些表演都以男主角或女主角的姿态进行了奥斯卡公关，并且结果大多得偿所愿。

「奖项骗局」一直是每个颁奖季的热门话题，显然是主角级别的演员参与了配角的角逐，以便更容易获得提名乃至问鼎奖项。不过相反的情况并不常见，一个戏份值得商榷的配角转而参加了主角的比拼。

至于那些事与愿违的例子，最著名的可能是理查·基尔，他凭借《芝加哥》（2002）中跳踢踏舞的律师比利·弗林一角获得了金球奖音乐/喜剧片最佳男主角奖，以及演员工会奖的提名，但最终与奥斯卡最佳男主角奖的提名失之交臂。其他的例子还包括：斯派克·李的《誓血五人组》（2020）中扮演患有创伤后应激障碍的老兵的德尔罗伊·林多，以及亚当·麦凯的《大空头》（2015）中扮演对冲基金经理的史蒂夫·卡瑞尔。

《誓血五人组》

在奥斯卡早期的获奖名单中，你可以找到大量戏份颇短的角色。从时长上看，大卫·尼文保持着目前最佳男主角奖得主中最短表演的记录——为23分39秒，他在德尔伯特·曼的《鸳鸯谱》（1958）中扮演安格斯·波洛克少校。而在最佳女主角奖方面，该记录属于帕德里夏·妮尔，她在马丁·里特的《原野铁汉》（1963）中扮演管家阿尔玛，戏份只有21分51秒。

《原野铁汉》

需要明确的是，下文所列出的演员，并不因为是笔者个人认为他们的角色是配角。而是当时大部分的业界人士和影迷把他们看作是配角。

瑞茜·威瑟斯彭——《与歌同行》（2005）

获奖

导演：詹姆斯·曼高德

发行公司：二十世纪福克斯（现二十世纪影业）

威瑟斯彭并不经常在这一讨论范围里出现，因为事后看来，她在当年乏善可陈的奥斯卡最佳女主角奖提名名单里优势明显。然而，在2005-2006年的颁奖季，很多人都质疑，这位出生于路易斯安那州的演员是否应该以在詹姆斯·曼高德的音乐传记片中扮演的约翰尼·卡什的妻子琼一角参与最佳女配角奖的竞争。

《与歌同行》

有趣的是，同年凭借《不朽的园丁》获得最佳女配角奖的蕾切尔·薇兹也引起了类似的质疑，她甚至凭借在费尔南多·梅里尔斯执导的这部影片中扮演的被谋杀的妻子角色而获得了英国电影学院奖的最佳女主角奖提名。如果她们交换了奖项类别，两人仍然都可能是最终的获奖者。

查德维克·博斯曼——《蓝调天后》（2020）

提名

导演：乔治·乌尔夫

发行公司：网飞

查德维克·博斯曼在《蓝调天后》中扮演的小号手勒维一角，很长时间里都被当作是配角，主要是因为查尔斯·达顿在原版的百老汇戏剧中凭借同一个角色赢得了托尼奖的最佳男配角奖。然而，为将其搬上大银幕，这部原长两个半小时的戏剧被大刀阔斧地削减到了90分钟，这就使得博斯曼扮演的小号手和他的搭档维奥拉·戴维斯（她的角色名都摆在了片名中）之间的焦点更明确了。

《蓝调天后》

如果博斯曼的团队选择为他公关最佳男配角奖，他是否能击败《犹大与黑弥赛亚》中的丹尼尔·卡卢亚，而不是遗憾地负于《困在时间里的父亲》中的安东尼·霍普金斯？我们永远都不会知道了。

丹尼尔·戴-刘易斯——《纽约黑帮》（2002）

提名

导演：马丁·斯科塞斯

发行公司：米拉麦克斯

就像处于职业生涯前二十年的汤姆-汉克斯一样，把丹尼尔·戴-刘易斯这样的传奇演员视为配角，总让人觉得有点奇怪。

但当他在马丁·斯科塞斯的这部史诗巨制中扮演「屠夫」比尔一角时，这位英国演员以其凶悍的形象主宰了全片。正因为如此，尽管他的角色在莱昂纳多·迪卡普里奥扮演的阿姆斯特丹·维伦面前是绝对的配角，但公关策略则是让他去竞争最佳男主角奖。

《纽约黑帮》

如果换了赛道，他就可能会拿下当时自己的第二座奥斯卡小金人，甚至会让他加入凯瑟琳·赫本的行列，成为历史上唯二的四获奥斯卡奖的演员（刘易斯凭《我的左脚》、《血色将至》和《林肯》三次问鼎奥斯卡最佳男主角奖）。

但是话说回来，如果那年克里斯·库珀没有凭借《改编剧本》捧得奥斯卡最佳男配角奖，也会是一大惨案。

布鲁斯·邓恩——《内布拉斯加》（2013）

提名

导演：亚历山大·佩恩

发行公司：派拉蒙优势影业

亚历山大·佩恩执导的《内布拉斯加》在2013年的戛纳电影节上早早做了首映，邓恩在片中扮演的踏上旅程的年迈父亲给所有人留下了深刻的印象。

《内布拉斯加》

正如邓恩本人说过的名句：「如果我凭借这个角色去竞争最佳男配角奖，那么我就是个小人。」颁奖季观察人士对此都很诧异，因为他本可以击败《达拉斯买家俱乐部》中的杰拉德·莱托。

弗兰西斯·麦克多蒙德——《冰血暴》（1996）

获奖

导演：乔尔·科恩

发行公司：格拉梅西影业

麦克多蒙德在《冰血暴》中扮演的明尼苏达州怀孕的警长一角为她赢得了四座奥斯卡奖杯中的第一座（译者注：其中一座是麦克多蒙德以制片人身份获得的最佳影片奖），这无疑是一份无可争议的喜悦。然而，她在科恩兄弟联手创作的这部黑暗喜剧中的角色只有不到30分钟的戏份，目前在出镜时长最短的最佳女主角奖得主名单中排名第四。

《冰血暴》

然而，威廉姆·H·梅西是本片当之无愧的主角，他扮演的角色犯下了90年代最令人震惊的欺诈案件之一，但当时他被提名为最佳男配角。此举也使他颇为抢镜的搭档史蒂夫·布西密错失了入围机会。

史蒂夫·卡瑞尔——《狐狸猎手》（2014）

提名

导演：贝尼特·米勒

发行公司：索尼经典

《狐狸猎手》

如果卡瑞尔的参赛策略改变一下，那么情况可能完全不同。在米勒执导的黑暗惊悚片《狐狸猎手》中，许多业内人士认为他与获得最佳男配角奖提名的马克·鲁法洛几乎处于同一阵线。甚至英国电影学院奖也认同这一观念，在当年的提名名单中将他与鲁法洛的名字一起放进了最佳男配角奖。

如果在颁奖季早些时候采取这一策略，他可能会给当年凭借《爆裂鼓手》大杀四方的J·K·西蒙斯带来很大的挑战。与此同时，该片真正的男主角查宁·塔图姆也很可能会因此加入最佳男主角奖的竞争。

维奥拉·戴维斯——《相助》（2011）

提名

导演：泰特·泰勒

发行公司：华特·迪士尼影业

虽然戴维斯最终凭借《藩篱》（2016）中的表演获得了奥斯卡最佳女主角奖，但她在泰特·泰勒根据著名小说改编的《相助》中扮演的非裔美籍女仆艾比琳·克拉克一角，让人们对她应该参与哪一奖项的竞争有了很多猜测。

《相助》

最终她选择了主角奖项的竞争，这帮助她的搭档（最佳女配角得主）奥克塔维亚·斯宾瑟和（一同提名最佳女配角）杰西卡·查斯坦席卷了当年的颁奖季，而她本人则以微弱劣势输给梅丽尔·斯特里普，后者凭借《铁娘子》获得了她的第三座奥斯卡小金人。更为遗憾的是，戴维斯是历史上唯一一个两次输给获得第三座奥斯卡奖杯的演员的人。另一次她在2020年输给了弗兰西斯·麦克多蒙德。

梅丽尔·斯特里普——《穿普拉达的女王》（2006）

提名

导演：大卫·弗兰科尔

发行公司：二十世纪福克斯（现二十世纪影业）

《穿普拉达的女王》

在大卫·弗兰科尔的这部经典喜剧中，梅丽尔·斯特里普扮演的时尚编辑米兰达·普里斯特利给我们带来了许多欢笑和乐趣。不过，这部电影显然是围绕着安妮·海瑟薇扮演的安迪·萨克斯展开的，但当艾米莉·布朗特的抢镜角色开始受到广泛关注时，斯特里普就被晋升到了最佳女主角的竞争行列，并且她还赢得了金球奖。然而，如果她选择了角逐最佳女配角奖，她可能会更快地拿到自己的第三座奥斯卡小金人，因为她很有机会从詹妮弗·哈德森（《梦女孩》）手中夺走奖杯。

安妮特·贝宁——《美国丽人》（1999）

提名

导演：萨姆·门德斯

发行公司：梦工厂

《美国丽人》

《美国丽人》差一点就能成为第四部包揽奥斯卡「五大奖项」的影片，但安妮特·贝宁失手了，惜败于在《男孩不哭》奉献了突破性表演的希拉里·斯万克。尽管她赢得了演员工会奖，但在这部影片的后半部分，贝宁的角色确实明显处于次要地位——特别是与配角索拉·伯奇相比。尽管如此，这仍然是贝宁最接近捧走奥斯卡小金人的一次。

福里斯特•惠特克——《末代独裁》（2006）

获奖

导演：凯文·麦克唐纳

发行公司：福克斯探照灯（现探照灯影业）

惠特克的这一例子总是难以解释。他是仅有的五位赢得奥斯卡最佳男主角奖的黑人演员之一，而且也是最后一位以只有一个提名的电影获得这一大奖的演员，但很难将他视为凯文·麦克唐纳这部历史剧的核心人物。

《末代独裁》

虽然这也是一个演员在一部十分平庸的电影中展现了力挽狂澜的能力的最佳例子，但尼古拉斯·加里根医生（詹姆斯·麦卡沃伊饰）明显是本片的主角。而麦卡沃伊的「配角竞赛」之路也没什么收获。

妮可·基德曼——《时时刻刻》（2002）

获奖

导演：史蒂芬·戴德利

发行公司：派拉蒙

《时时刻刻》

《时时刻刻》是影史上最好的「三主角」电影之一，斯蒂芬·戴德利对迈克尔·坎宁安小说的改编涵盖了三个不同时期的三位女性。最终，公关团队同意将她们分散，由饰演弗吉尼亚·伍尔夫的妮可·基德曼和饰演女编辑克拉丽莎·沃恩的梅丽尔·斯特里普担任主角，而饰演50年代家庭主妇的朱丽安·摩尔则被推为配角。这显然是战略性的，因为同年斯特里普还有《改编剧本》（获得最佳女配角奖提名），摩尔还有《远离天堂》（获得最佳女主角奖提名）。基德曼在痛失演员工会奖之后的情况并不乐观，但她以「那个特别的鼻子」赢得了最终的胜利。

奥利维娅·科尔曼——《宠儿》（2018）

获奖

导演：欧格斯·兰斯莫斯

发行公司：探照灯影业

在与艾玛·斯通（她是绝对的主角，但被划为配角）和蕾切尔·薇兹（在我看来，她显然是配角）的「三女主」戏中，奥利维娅·科尔曼似乎在两者之间游刃有余。权威人士都认为她应该在这一个颁奖季竞争配角奖项，认为她能所向披靡（这意味着雷吉娜·金将无缘奥斯卡奖，我个人并不想看到这一幕）。

《宠儿》

在机会看似飘渺的情况下，她难以置信地击败了仍然一座奥斯卡难求的格伦·克洛斯（《贤妻》）和Lady Gaga（《一个明星的诞生》），并发表了近些年最有趣的获奖感言之一。同时，《宠儿》没能赢得任何其他奖项也让人大跌眼镜。

安东尼·霍普金斯——《沉默的羔羊》（1991）

获奖

导演：乔纳森·戴米

发行公司：猎户座影业

《沉默的羔羊》

理论上，纵观电影史，食人的精神科医生汉尼拔·莱克特都是一部影片中最明显的配角。然而，霍普金斯所带来的骇人表演，不仅堪称奥斯卡历史上最好的获奖作品之一，也是恐怖片在奥斯卡颁奖典礼上为数不多的重要代表之一。

霍普金斯的戏份约为24分钟，在出镜时长最短的最佳男主角奖得主名单上屈居第二，仅次于大卫·尼文。而本片的另一位重要反派「水牛」比尔（泰德·拉文饰），甚至都在银幕上出现了更长的时间。由于猎户座影业的这一天才之举，《沉默的羔羊》仍然是最后一部包揽奥斯卡「五大奖项」的电影——最佳影片奖、最佳导演奖、最佳女主角奖（朱迪·福斯特）、最佳（改编）剧本奖，当然还有霍普金斯的最佳男主角奖。