100年前，包豪斯女设计师们的“智美”人生

虚度视频号

Vol.70

点亮视频右下角的❤️

分享你的艺术趣味

包豪斯中的

女设计师

1919年，被誉为“现代设计教育发源地”的包豪斯由建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）在德国成立。今年是德国包豪斯学校成立103年，这个在历史上只存在了14年的包豪斯学校，至今仍然在极大地影响着现代平面设计，家居设计和建筑设计。这些带有包豪斯风格的作品早已渗透人们生活的方方面面，与现代生活密不可分。

在包豪斯的历史上，极有开创精神地招收了大量女学员，很多女性抓住这一机遇，成为非常优秀的设计师，在设计历史上留下了自己的名字与作品。

▲ 包豪斯的生活（纺织工作室女性群像），1927年。

▲ 包豪斯的女设计师们。

包豪斯学校存在的14年间，只有11名女性突破了性别的限制，进入了金属工艺系。在这11名女性中，除了玛丽安·勃兰特（Marianne Brandt），其他人都没能完成金属工艺系的学业或取得能与勃兰特相比的成就。

与勃兰特不同，1932年来到包豪斯的莉莉·瑞希（Lilly Reich），她当时的身份不是学生，而是包豪斯第二位女性大师及纺织工坊和室内设计系（刚刚成立）的负责人。在接受包豪斯新任校长路德维希·密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe）的邀请时，她已经四十多岁，在时尚、室内、展览、家具和建筑设计等领域均有建树。

▲ 莉莉·瑞希（Lilly Reich）

当瑞希的声望、经验和专业知识在不断累积时，她加入密斯团队与包豪斯也成了必然。瑞希与密斯是恋人，两人虽然有各自独立的工作室，但随着瑞希更多地参与到钢管家具配件的创新设计中来，他们便在密斯最有名的一些欧洲建筑项目的家具和室内设计上展开了合作。这些项目中还包括1929年巴塞罗那国际博览会的德国馆（German National Pavilion）（他们合作设计了由皮革和钢管制成的巴塞罗那椅）。菲佛还说：“无论是在与瑞希合作之前还是之后，密斯都没有真正设计出成功的现代家具。”但瑞希对巴塞罗那椅（一直被大众认为是密斯的作品）的贡献常常遭到质疑，甚至从未被承认。

▲ 莉莉·瑞希（Lilly Reich）与路德维希·密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe）合作设计的巴塞罗那椅。

▲ 莉莉·瑞希（Lilly Reich）

花圃桌（LR 500） 1931年

▲ 1931年德国建筑展，

瑞希为烹饪的橱柜的设计手稿。

当我们越了解包豪斯时期的女设计师，就越被她们展现出的智慧、才华和情趣所吸引。

本期“好好虚度时光”特别专题，祝羽捷对话设计师王杨、Stefny，聊聊那些关于女性设计师在设计领域的成长故事。

祝羽捷 作家、策展人

“好好虚度时光”平台联合创始人；播客「艺术折叠」主持人，「未来出走」、「隐喻与凝视」女性艺术家群展策展人。

王杨 设计师

松果设计设计总监

YAANG品牌创始人、设计总监

Stefny 设计师

ALL Studio 创始人，独立室内设计师

Q&A

祝羽捷：包豪斯虽然仅存14年，但是它的影响是卓越的，现代设计体系至今受其影响，我想听听两位设计师是如何定义包豪斯的，如果用最简单的语言去描述包豪斯设计体系，你们觉得应该如何概括呢？

▲ 包豪斯学校

Stefny：很多人把包豪斯定义为一种风格，但我更倾向把它看成一种精神，它带有一种民主精神。通过低成本的技术与艺术的结合，通过去装饰主义，推崇功能主义，以人为本，进行设计。

▲ 沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius，右）

王杨：我认为包豪斯并不是一种风格，而是一种思潮。包豪斯强调的是人的需求，而不仅是产品本身，将所有的工艺美学与自然相结合，让工业设计转化大众都能理解的角色。

▲ 包豪斯工坊的教学日常。

祝羽捷：我在回顾包豪斯学校历史时，发现一个非常值得注意的现象，就是包豪斯在一百多年前，极有开创精神地招收了大约一半的女性设计师，很多女性抓住这一机遇，成为非常优秀的设计师，她们的作品也都非常有现代感，一直到现在看都是很有美感的作品。

大家有没有对这段时期印象深刻的女设计师？她们的设计风格是怎样的？有什么令你难忘的设计作品？

Stefny：包豪斯最开始虽然是提倡男女平等，招收了女性学生进入学校学习，格罗皮乌斯也发表相关的讲话，但是后续的发展也是慢慢地改变了。女性学生在包豪斯时仍然是边缘化的。

像当时女性学生只能进入到纺织工坊中学习，后续这个工坊的价值反而是被看为超越其他的工坊，并且是收益最多的工坊。

▲ 根塔·斯图左（Gunta Stözl）担任包豪斯纺织工坊的负责人，是当时包豪斯唯一的女性课程负责人。

▲ Gunta Stölzl，水彩手稿

▲ 包豪斯纺织工坊的负责人根塔·斯图左（Gunta Stözl），设计的纺织毯《Wall tapestry》，1926年。

王杨：当格罗皮乌斯校长成立包豪斯学校时，他宣扬的不仅是艺术和设计的平等，还有性别的平等，但在后续招生上，性别比例仍然是失衡的，其中有一个原因就是男性觉得女性的作品不够有力量，是柔软的。所以绝大多数的女学生进入了但被认为是“女性事务”的编织工作室，但是，这一刻板印象导致的结果却证明了女性同样具有丰盛的创造力和探索精神，就如刚刚Stefny所说，编制工作室成了包豪斯学校商业上最为成功的领域。

让我印象深刻的是在金属行业（工业设计）领域里是尤为出跳的勃兰特，也是今天享有盛名的包豪斯女性大师，她用的金属材料和木质的结合，以及几何的设计形态，至今都在影响设计行业的从业人员。

▲ 玛丽安·勃兰特（Marianne Brandt），她在四年内被提拔为金属工坊的负责人，创作出众多精彩的作品。

▲ Marianne Brandt的代表作品，茶壶系列

▲ Marianne Brandt

《No.15 Kandem Table Lamp》，1928年

智美 · 设计

祝羽捷：对于包豪斯女性，我觉得“智美”是一个非常好的概括性的特征，在100多年前，女性还不能像现代女性一样参与到社会经济当中，包豪斯女性却已经发挥出了自己的潜能，她们在设计的技术上不逊于男性，对于“审美”也非常有自己的要求。我想听听两位设计师，对于“智美”这个概念有没有自己的理解。

王杨：我觉得女性有自己的敏感度，智美从字面上来解读，就是智慧美与艺术美，智慧美是与日俱增的智慧带来的内心的笃定与从容，而艺术美是美的高级形态，具有比现实美更高的审美价值，给人以强烈的审美感受。可能对于更多的男性来说女性设计师会更侧重艺术美的体现。

同时，包豪斯给了我们一个很好的提示就是，审美是要跟当下结合。

Stefny：像王杨老师所言，女性有自己敏感性，所以女性更有感受力和同理心，这是女性所独有的一些特质。

智美在我的感受中，它更多的是向内的力量与向外的力量同时兼备。向内的力量是自驱的，实现自我价值，而智慧与美恰恰又是驱动不仅实现自我价值，同时引导、倡导大家去提高审美力。

同时我们也是人口基数很大的国家，审美的促进还是在持续进行的，女性的这种特质能够很好的帮助大家，通过女性柔美的特质去引导大家看到美、发现美。所以于我而言，“家”是很好的载体，能够很好的传递美的生活方式。

祝羽捷：包豪斯的设计非常注重线条感，就很像我们今天穿的大衣，线条也非常简洁。包豪斯“简约主义、结构运用、不对称、本色材质”的现代主张，成为NEXY.CO 94050经典大衣的灵感来源。没有一颗扣子，摒弃一切繁冗装饰；用洗练流畅的轮廓，线条的动静形态，构建服装与人体结合的绝妙比例层次；独具特色的不对称剪裁衣领，点睛之笔打破单调；羊毛和羊绒的糅合，柔软而历久弥新。为都会女性构筑一座行走的包豪斯智美建筑。

我想到东方美学也非常注重线条，不知道当时包豪斯会不会也受到东方的影响呢？

Stefny：我觉得是有的，同时期的爱尔兰女设计师艾琳·格蕾（Eileen Gray）受到很多的东方影响，例如日本漆器。这些概念也运用在她的设计中，例如她设计的屏风，既有包豪斯的线条感，设计感，同时兼备东方美学与工艺的感觉。

▲ Eileen Gray设计的砖切屏风

王杨：我觉得其实都是交织在一起的，西方的尽头可能就会找到东方的影子。包豪斯的语言是极简的，这意味着它能够和很多的东西在一起交融，和什么风格放在一起都不会显得突兀。现实生活里，我们随处可见的包豪斯极简主义设计，向人们传达的就是简约而不简单的设计美学。

NEXY.CO 奈蔻绿经典94050绵羊毛大衣XL00676J5

NEXY.CO 奶油霜白NCO棉质T恤 XM01014V0

NEXY.CO 奶油霜白西裤 XV02048V0

成为设计师之路

祝羽捷：王杨老师还有一个为人熟知的作品是一家沉浸式主题餐厅“良设夜宴”，这个餐厅非常的精彩，因为在这里吃饭，是要用到“眼耳鼻舌身意”六感的，把中国传统文化和美食结合了起来。当时做这样一个餐厅的初衷是什么？

王杨：因为在德国生活了一段时间，所以从德国回来之后，我开始做一个符合中国人生活方式的器物品牌，于是我创立了“YAANG life”。也是因为当时国内对于生活品质没有那么注重，所以当时我们很想去做一个这样的品牌，进行潜移默化地影响。

▲ 王杨设计的“ YAANG ” 系列产品

后续我们创办了生活方式集合店，将很多设计师产品聚集在同一个空间售卖，以饰品、家居、服装为主。也是希望通过这样的方式去影响大家，我们卖的不仅是产品，而是和生活有关的无穷可能性。但仅仅如此我发现还是不够，因为所以很多人不能理解我们到底是干嘛的。当时我给了品牌的预期是5年，通过5年的时间，去慢慢影响消费者，但是5年后发现还需要更多的时间，可能需要从另一种形式去实现我的理念。

NEXY.CO 摩卡黑经典94050绵羊毛大衣 XL00452W0

NEXY.CO 奶油霜白棉质衬衫 XE00399V01

NEXY.CO NCO绵羊毛打底衫 XD01893V1

NEXY.CO 摩卡黑西裤 XV02042W0

所以我们重新寻找切入点，以食物为入口，最开始做了一个包含中岛厨房的集合店，在那个空间中我们用我们的产品营造氛围，布置餐桌，后续很多人在吃饭的时候去看去用，发现到器物的美，慢慢形成体验式消费。后来就想去做一个更加沉浸式的空间，所以，我们通过唐代的名画《韩熙载夜宴图》为切入点，打造了一个文人、士大夫的家为原型的空间，也就是现在的「良设夜宴」。

我们的初衷并不是做一个餐厅，而是打造一个完全沉浸式的文化体验空间，一个平台，在这里一起享受中国美学、感受中国文化......

▲ 良设夜宴

祝羽捷：Stefny是我非常熟悉的设计师，我自己的家就是Stefny设计的，我很喜欢Stefny的设计风格就是你在设计之前会对这个家的家庭成员的生活动线有非常深入地了解，她不会非常强势地说我要设计成什么风格，而是会真的站在用户的角度去思考怎样的设计对用户是最舒适的，用户的审美是什么，然后将它们做出一个最佳的呈现效果。

Stefny：对，我会跟业主先沟通，看他们真正喜好的，以及经过什么，再去考量他们的喜好以及特性是怎么在自己的家中进行呈现。我觉得我无法用我的审美来直接决定客户的需求，而是根据用户的喜好进行组合，通过最佳形式进行呈现。

▲ Stefny设计的家

NEXY.CO 卡其色经典94050绵羊毛大衣 XL00517C5

NEXY.CO 泥绿色西裤 XV01989E7

祝羽捷：我看到你设计的一些案例中会将包豪斯质感的家居与中式家居组合在一起你，你觉得他们是可以并存于同一个空间的吗？你在做混搭的时候会怎样判断它们是否和谐？

Stefny：最重要的是他们与房间主人的契合以及是否是他们想要的，每个用户都会有自己的喜好，我也是将他们的喜好组合，组合之后再看更多的可能性，再看是否能混搭进来一些别的元素。所以这样的呈现是混搭的，但它们是和谐的。

▲ Stefny设计的家，随处可见中西文化的交织，两种风格混搭成一个独特的家。

NEXY.CO 大都会联名系列羊毛衫XZ01838V0

祝羽捷：不知道你们有没有留意到，我们生活中习以为常的设计其实都是以男性为标准进行设计的，例如汽车驾驶座的座椅高度，超市货架的高度都是以男性身高作为标准，空调的温度是以男性体温标准设定的，公共厕所、公共空间的设计也忽视了对女性特征的考量。那么两位作为女性设计师，会不会更有意识地将女性作为受众去考虑，去打破这种女性被忽视的状态？

王杨：设计师不是给业主设计生活习惯，而是设计习惯的生活，所以我很在乎，人与空间在情感上的共鸣。之前我们有一个案例是做智能卫浴，之前他们合作大都是男性设计师，所以产品很多层面并没有考虑到很多女性需求。

后续我在设计的时候，就会以女性的视角进行思考，并且当时我把马桶的形态设计的比较圆润饱满，那么当时这个产品推出之后，受到非常多人，尤其是女性消费者的喜爱。女性设计师会有更加人文性关怀的一面。

Stefny：我最近刚刚完成的小空间是一个70后的委托人，她和她男友其实已经有房子，但是她还是希望有一个自己独立的房子，一个独立的空间。但是她因为非常喜欢收集零碎的装饰性的东西，比如她有100多个发箍、200多双袜子，很多的餐具和锅，但是她的这个小空间比较小，所以我当时想到利用走廊的空间，做收纳，把发箍这些东西收纳进来。

所以这个时候，我觉得作为女设计师我特别有同理心，特别能理解，会想跟她如何磨合，尽可能的满足她的需求。

Credits

策划 | 祝羽捷、伊登

监制 | 伊登

对谈｜祝羽捷、王杨、Stefny

摄影｜ Yvonne

视频 | 周噜噜、CARLOSZHONG

撰文/设计/编辑｜ 97

服装 | NEXY.CO奈蔻

场地 | HA Design Centre

本文配图由好好虚度时光拍摄及艺术家本人提供，艺术家提供照片版权属于原作者。

感谢Harmony Art提供拍摄场地。Harmony Art作为英国顶级豪宅设计集团HWCD的艺术分支品牌，以“艺术新体验”「New Art Experiences」的崭新理念和「Live With Art」生活愿景，打造精品艺术生态社区。

好好虚度时光

祝羽捷和了不起的女性们

公众号｜视频号｜微博｜豆瓣｜荔枝FM｜小红书

搜索：好好虚度时光

应聘请发送“应聘”至后台