清初著名诗人施闰章的十首诗词，高雅淡素一唱三叹，有唐人风采

明神宗万历四十六年，施闰章出生于江南宁国府宣城双溪，，其家为“一门邹鲁”的理学世家。明天启六年，施闰章九岁时，父亲施詧病逝，施闰章成了真正的孤儿。他的成长主要依靠他叔父施誉。施誉待闰章如同己出，在生活上，对他无微不至的关心;在学习上，施誉不仅严格要求，还为施闰章挑选最好的老师来教他。

后来，施闰章受业复社名士沈寿民，勤学强记，少年即有文名，曾去北京，与宋琬、严沆、丁澎、张谯明、赵锦帆、周茂元等以诗相和，时称“燕台七子”。与邑人高咏生主持东南诗坛数十年，时称“宣城体”。施常与同曹唱和，一诗脱稿，争相传诵。

施闰章顺治三年中举，顺治六年进士，授刑部主事，奉使桂林，历员外郎，刑部尚书称赞他“引经折狱，平反者盈十百，而大憝者终无幸者。” 顺治十三年，参加高等御试，名列第一，遂擢山东提学佥事，取士“崇雅黜浮”，有“冰鉴”之誉，当时“四方名士”慕其名而“负笈问业者无虚日”，“闰章一一应之，不少倦”，“士以此益归其门”。任上曾录取蒲松龄为童子试第一名，又修葺孟庙、闵子庙、伏生祠墓等。在济南居官五年，对济南风物多所题咏。

蒲松龄撰文报师恩。蒲松龄得到施闰章的赏识，取为头名秀才，比一般情况下考中秀才更为荣耀，随着施闰章的文声日益高涨，也就越来越显得荣耀。后来，蒲松龄屡就乡试不中，回想起施闰章对他的提携之恩，就更加感激施闰章对他的垂青。于是，蒲松龄就借《胭脂》这个故事，大张旗鼓地夸赞施闰章的“爱才护才”。蒲松龄又举某名士写《宝藏兴焉》的故事，进一步赞扬施闰章爱才护才的精神。蒲松龄以此称颂了施闰章“风雅之一斑”，同时也称赞了施闰章“怜才之一事”。

施闰章祖、父都是理学家，他则以诗名噪清初。施闰章与宋琬、王士祯、朱彝尊、赵执信、查慎行，合称为“清初六家”，又与高咏、梅庚、梅清、梅文鼎、沈泌诸子创立“宣城体”自建一帜，其主张学术与文学水乳交融、密不可分，以“醇厚”为则，追求“清深”诗境和“朴秀”风貌、语言简净、句调整严等特征，呈现出独具一格的“清真雅正”的艺术特色，雄踞清初文坛十年之久。

施闰章所著《蠖斋诗话》主张“诗有本”、“言有物”，反对“入议论”，推尊唐人，反对宋诗。施闰章比较关注现实的作品，是他中年游学京师、奉使桂林、提学山东、分守湖西时所创作的古风，五言如《抵桂林》、《大阬叹》等，七言如《老女行》、《海东谣》等，乐府如《上留田行》、《浮萍兔丝篇》等。在这些作品中，清朝军队的杀掠，赃官酷吏的横行，战乱、天灾、赋税交相煎逼下农村的荒凉凋敝，各业百姓的深重苦难，尤其是妇女的悲惨遭遇，都得到一定的反映。

施闰章古文学欧阳修、苏轼，魏禧，评论说“意静气朴”（《愚山先生集序》），以辨析理学及论修史之作写得最为精致，不过内容平庸的传志序跋太多，不能与他的诗歌相提并论。张裕钊在《国朝三家诗钞》中，将郑珍和施闰章、姚鼐并列为清代三代诗人。

下面我们一起来欣赏清初著名诗人施闰章，笔下的十首诗词，体会其精神内涵与境界，相信你能够窥探到他诗歌的灵性感。

1.《山行》

施闰章〔清代〕

野寺分晴树，山亭过晚霞。

春深无客到，一路落松花。

山野中的寺庙把晴空下的树林分开了，山亭好似穿行在晚霞之间。幽静的山野春色深深，没有游人欣赏；漫行其中只见松花飘落。

诗吟咏山野春景，描绘了一幅美丽、清幽的春天日暮的山景图。前两句描写黄昏时刻山野的艳丽景色：山野之中的寺庙为绿树所簇拥，晚霞飘过山亭；后两句写山野之幽静:正是美丽春天却没有游人来欣赏，一路上只有松花在不停地飘落。

2.《至南旺》

施闰章〔清代〕

客倦南来路，河分向北流。

明朝望乡泪，流不到江头。

前两句诗表明河流的流向与诗人望乡的方向恰恰相反，为后两句即景生情作了铺垫。后两句更显得设意新巧，因为前人纯是写水，而此处望乡泪滴落水中，则更见形象生动，使水更加情感化了，故而此诗更显得深挚沉痛，动人心弦。

诗歌抓住汶水在南旺分流的地理特点，以从此河水不复流向家乡，因而失去了唯一的慰藉，来抒写、强化游子的思乡之情。全诗短短四句二十个字，构想巧妙，叙述真切。

3.《雪中阁望》

施闰章 〔清代〕

江城草阁俯渔矶，雪满千山失翠微。

笑指白云来树杪，不知却是片帆飞。

这是一个飘雪的日子，整日操劳于案牍之间的诗人兴致勃勃地走进大自然。江南水乡罕见的雪景深深吸引了他，江中飞驰而来的一片白帆，又引起了他的无限遐思，于是挥笔写成了这首隽永的小诗。

飘飘扬扬的雪花中，一座不知名的“草阁”幽幽挺立在閤阜山上。阁中一位潇洒的诗人，正凭栏俯瞰。顺着他的目光望过去，洁白的雪一直延伸到萧江水的边缘。江水仍在缓缓流淌着，清浅的渔矶上，泊着几只空荡荡的渔船。在千山雪影的辉映中，在隐隐约约的“树杪”(miáo，树梢)端，发现了一片悠然飘飞的白云！细看下才发现原来那不是天空中的白云，而是江面上御风凌波的一片船帆！

4.《舟中立秋》

施闰章 〔清代〕

垂老畏闻秋，年光逐水流。

阴云沉岸草，急雨乱滩舟。

时事诗书拙，军储岭海愁。

洊饥今有岁，倚棹望西畴。

临近老年最怕萧瑟衰败的秋日，曾经的美好时光也像流水一样一去不复返。天阴沉沉、岸边青草瑟瑟仆倒，急雨乱点滩头、小舟摇摇荡荡。只能用文章表达对时事的担忧，两广的军粮储备也让人发愁。倚在船边望向西边的农田，想到已经连续多年饥荒，希望今年有个好收成。

诗的首联写时光易逝，颔联写诗人看到的秋景，颈联写诗人烦恼的原因，尾联抒发诗人无奈之情。全诗借景抒情，抒发了内心纷乱和阴郁的情怀。

5.《过湖北山家》

施闰章 〔清代〕

路回临石岸，树老出墙根。

野水合诸涧，桃花成一村。

呼鸡过篱栅，行酒尽儿孙。

老矣吾将隐，前峰恰对门。

诗人经过江苏高淳的高淳湖，被美丽的自然景色深深吸引。同时也向往山里人家简朴、恬和的生活，更加触动作者归隐之心，于是诗人写诗将这种景况和情绪淡淡记录。

此诗首联写山家古朴幽深的环境，路临石岸、老树婆娑；颔联化静为动进一步写野水汇流，桃花一片，具体描写山家景色，如在画中；颈联写山村人物自得其乐的生活情趣；尾联写诗人生发出归隐其中的感情。全诗寄情于景的手法曲折地表现了对现实的不满。

6.《燕子矶》

施闰章 〔清代〕

绝壁寒云外，孤亭落照间。

六朝流水急，终古白鸥闲。

树暗江城雨，天青吴楚山。

矶头谁把钓？向夕未知还。

“绝壁寒云外，孤亭落照间”这一联起得突兀，仿佛画手只在挥笔之间，就让燕子矶那三面悬绝的气势升腾于纸上了。诗人还精心描画了一座危亭。它“孤”零零地挺立在落日的余晖中，悄然对水，即衬出了燕子矶的奇绝，又使画面于寒冽中增生了许多暖意。“六朝流水急，终古白鸥闲”两句勾勒的正是词家也曾描摹过的“满江急水，几处白鸥”的江上近景。疏劲的笔触中不失优柔之致。赋予了空阔的画境以错落有致的层次感。

“树暗江城雨，天青吴楚山”这一联以青天绿树的背景，为画幅衬上了清幽明丽的底色。画面中央的绝壁和孤亭，也因此显得愈加朗畅了。最后两句，诗人勾勒出了一个悠闲的“把钓”者形象；他孤身独坐于燕子矶头，已经很久了，还未曾离去。夕阳西下，暮霭渐浓，他却好像完全没有感觉到一样——只是手把钓竿，默然无语。他是在俯赏悠悠的长流，顾盼翩飞的白鸥，还是在领略青峰、绿树向晚的肃穆和安馨？这是诗中最富于意蕴的一刻，令人感到：无限的时空，连同江、云、鸥、树和远处的石头城，此刻似乎全都凝聚、流散在了这位披着霞彩悠然“把钓”者的竿头了。

7.《泊樵舍》

施闰章 〔清代〕

涨减水愈急，秋阴未夕昏。

乱山成野戍，黄叶自江村。

带雨疏星见，回风绝岸喧。

经过多战舰，茅屋几家存？

河水暴涨水流更加湍急，秋云密布未到黄昏天已昏暗。乱山中到处是野战的兵营，江村里飘落的黄叶片片。稀稀落落的雨中遥见颗疏星，呼啸的旋风吹过高高的堤岸。所过之处有那么多战船，所剩无几的茅屋若隐若现。

这首诗写景采取由远及近的视角：先写江岸“乱山”与“江村”，继写“绝岸”，终写江面，画面颇见层次，意境显得深远。表面看，这是首景物诗，全诗四联皆写景，其实其“景语皆情语也”（王国维《人间词话》）。每一联之景都内含诗人或郁闷、凄苦或不安、忧虑之情，但并不直露，全蕴藏于具体景物的意象之中，诗之风格仍偏于平和。

8.《钱塘观潮》

施闰章 〔清代〕

海色雨中开，涛飞江上台。

声驱千骑疾，气卷万山来。

绝岸愁倾覆，轻舟故溯洄。

鸱夷有遗恨，终古使人哀。

这是一首歌咏自然景观的诗，该诗描绘了钱塘江汹涌澎湃的声势。诗人运用多种表现手法，极力描写潮声之大，水势之猛，写实中渗透想象，描摹形象生动，体现了作者非凡的语言驾驭能力。

最后把钱塘江的滔天巨浪及其排山倒海的不凡气势，想象成是伍子胥充满遗恨，表达了作者对伍子胥充满深深的同情、惋惜与慨叹。

9.《雪中望岱岳》

施闰章 〔清代〕

碧海烟归尽，晴峰雪半残。

冰泉悬众壑，云路郁千盘。

影落齐燕白，光连天地寒。

秦碑凌绝壁，杖策好谁看。

这首诗的首联从远景落笔，写出雪后天空晴朗，烟云散尽，残雪中高高耸立的山峰更显苍翠；颔联则是从另一角度对雪中泰山加以描绘；颈联用夸张的手法极力渲染泰山之巍峨；尾联是诗人面对如此壮观景致发出的感叹。

这首诗，处处从大处着笔，无论是“晴峰”“冰泉”“云路”乃至“光”“影”，都给人以巨大之感，全诗成功地展示了泰山的雄姿，在众多咏岱诗中可谓别具一格。

10.《牧童谣》

上田下田傍山谷，三年播种一年熟。

老牛乱后生黄犊，版筑将营结茅屋。

催科令急畏租吏，室中卖尽牛亦弃。

今年逋租尚有牛，明年田荒愁不愁？

前山吹笳后击鼓，杀牛飨士如磔鼠。

牛兮牛兮适何土?

这首七古诗作于顺治六年诗人任江西布政使参议之后，描写清初战乱时期清王朝急征赋税、军粮给百姓带来的灾难，表达了诗人对黎民穷苦处境的深切同情。

这首诗以“牛”为中心意象，故曰《牧童谣》。诗从放牛娃的角度写“牛”的遭遇，借以反映贫苦农家的境遇。诗人围绕“牛”来落笔，写得十分紧凑集中，没有浮言冗词。