上海
网上淘到1954年的“美术书刊介绍”内部小册子，发现那时候中国画名称混乱，有“墨画”，有“中国画”，有“国画”，有“彩墨画”，指向的是同一个画种。
张立辰先生一篇关于中国画的文章，使我想到中国画名称的由来。“中国画”名称早在上世纪初即已出现，当时相对传教士带进洋画而提出来的；1919年的“五四”新文化运动之后，这一年，一场关于“整理国故”的运动的争论肇始于思想氛围活跃的北京大学。一时间，在“保存国粹”“发扬国光”等等对这场运动庸俗化的曲解之下，“国”字风靡一时，许多“中国有，外国没有”的东西，被创造性地与“国”字这个定语联系到了一起。国乐、国医、国菜等等概念相继问世，肩负着民族国家文化复兴使命的“国画”概念也在这一阶段应运而生。如1923年成立的广东癸亥合作社（1925年改称国画研究会）的宗旨是“研究国画，振兴美术 ”，1926年苏州成立“国画学社”等等，都是比较早的“国画”的记载。我们可以不难看到“国画”概念产生的必然、盲目与急切。如1923年1月顾实指出：“迩来国家观念普及于人，……种种冠以“国”字之一类名词，复触目皆是。” 可见，“国画”概念产生的背后动力也是“国家观念”的普及。在强劲的西风吹袭之下“Painting”终于在中国的传统之中找到了它的被制造出来的对应物，从而，“国画”这一概念初次诞生了。
这时候，中国画或国画仅仅是地域概念，并未提升到学术层面。所以，之后的概念混乱也就不足为奇了。
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