于小冬答疑（5）｜石膏像边缘线的处理和急徐、润燥

花好月圆 《石膏像》

@花好月圆 问 ：

于老师，我想请教一下关于边缘线的处理。

先看看于老师的新作

《十多年前的喀什老人》

局部

答

@于小冬 ：

画好月圆同学，你这张石膏画画的挺好的，这张昨天我就看见了，画的很厚实，画的也很整，细节还挺丰富的。你问我边缘线的问题，我觉得你这张边缘线处理的还不错，如果就这张画而论的话，我觉得有一个部位可以提升，就是这个石膏像——我们对着画面看左侧，左侧那个额头和左侧的一点点头发的那个位置，需要做一些处理，那个位置有一点贴到一起了，空间没太出来，是吧？

关于边缘线是这样的，不能单独谈这个线的变化，那必须是和你的形体表达是贴切的，和你的质感表达是贴切的。线的变化是这样的，因为你引用的是这石膏像，是不是你就比较关心这石膏像的边缘线的问题？因为我在画素描也好，速写也好，是向古典大师学的，都是勾线的，也因为我以前学过国画，所以这线的变化，经常是线本身的变化，和这个形体的质感的关系是联系紧密的，具体说：画不同的部位，比如毛发、皮肤、布料，那么这用的线都是不一样的，那么这个布料可能就有提按顿挫这样的变化，但是也分什么样的布料了。

比如说画很厚的牛仔裤，我勾线的力度、速度，都会不一样，如果画一个毛茸茸的衣服，那可能会勾比较粗的线，但是要勾很虚很轻的线。头发，可能我速度比较快，这样就显得很流畅。皮肤的线，我就有可能用18描的兰叶描（是从丰富的衣纹的曲折向背为体现的一种描法，有其独立性。特点是压力不均匀，运笔中时提时顿，产生忽粗忽细，形如兰叶的线条），那么就中间实一些，两头虚一些，这样的线比较多，表现一种形状的膨胀感，这也是鲁本斯经常喜欢用的一种线，他画人体，画人的皮肤的这种质地、膨胀感的这种体积关系的表达，都是用的这一类的线。

@花好月圆：

好的，谢谢于老师点评！

我没有创造奇迹，我用光了，浪费了很多涂料……

——克劳德·莫奈

问题 2

急徐、润燥是什么意思？

@于学智  问：

于小冬老师，我问一下急徐、润燥是什么意思？

@于小冬 答：

急就是快，徐就是慢，因为用笔的快和慢那完全不一样，你比如说你画头发，你慢了的话，它不顺畅，对，你要画一个那小孩儿的脸蛋儿，你快了的话，他那肉是煞不进纸里去的。

润和燥指的是肌理，润，它肌理是细腻的，比如说有经常我会用手揉一揉，那燥，就是要肌理要大，让它粗糙，就这个意思。

润不就是湿润，燥不就是干燥，对，指的是这个湿度，那你这个用笔，包括你这个用手指揉什么等等，它会表现出一种不一样的湿度，就这个意思。

这都是移植，这都移植国画儿的，那国画儿用水的多少，包括那个造了的话就会出现飞白，就会出现那个行笔在和纸上那个拉出来的一些粗糙的机理，润是行笔，可能慢，可能水分比较多，那在画国画儿的时候是比较好理解的。

于老师 新作

@于学智：

太感谢了

确实不是画国画了

毕加索：“当艺术评论家聚在一起时，他们谈论的是形式，结构和意义。当艺术家们聚在一起时，他们谈论的是在哪里可以买到便宜的松节油。”

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