七言律诗就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌,简称七律,是律诗的一种。律诗属于近体诗范畴,因其格律严密,故名。
七言律诗的兴起,晚于五言律诗。它起源于南北朝,萌芽于齐梁新体诗,定型于初盛唐之间。初唐沈佺期、宋之问、杜审言、李峤始有成篇,至盛唐,王维、李颀、岑参、贾至诸人刻意锤炼,方使它在体制上达到纯熟,而崔颢、李白仍有骈散交杂、半古半律之作。
杜甫全面开辟了法律诗歌领域。时事政治,生活拥抱,风俗文物,都投入到严格的指标中,这种诗风的价值被提到了古代诗歌和四行诗的高度。
律诗八句四联,即首联、颔联、颈联、尾联。
首联: 一般交代涉及到主题的时间,地点,人物,事件,景色。要求起得平缓,不要把主要的内容一笔写尽。否则以下就没得写了。同时,也要定下全诗的情感基调,通过选择合适的意象来体现。还要注意前分句与后分句的意义上的关联,不能各说各话。
颔联:颔联是首联的进一步展开,一般是表达主题的意境,即写景。前后分句是对仗关系,要符合对仗的各种要求。不能客观地写景,要融情于景,或见景生情,或情景相融,这才叫意境。为颈联做好铺垫。
颈联:在颔联的基础上,另起一个层次,更多的是融进作者的主观情感,议论或抒情。情感借意象来表达。
尾联:大多数律诗的尾联的前一分句收拢总结前六句,最后一句水到渠成结束全诗。最好是能做到首尾呼应。最后一句或情结,或景结。景结最好,体现笔力,最能给读者留下想象的空间。
一联之中,联与联之间,都要注意上下关联,要形成一个整体。
以下步韵杜甫的七律3首,最喜欢哪首?或者哪首比较有古人诗词韵味呢?
宸殿退朝口号 杜甫
户外昭容紫袖垂,双瞻御座引朝仪。
香飘合殿春风转,花覆千官淑景移。
昼漏稀闻高阁报,天颜有喜近臣知。
宫中每出归东省,会送夔龙集凤池。
七律 步韵杜工部《紫宸殿退朝口号》:
大梦醒来山色垂,露葵秋桂惜光仪。
候虫吟壁诗尘散,流水度墙花影移。
平浦尽头寒月在,白云过处故人知。
海门烟树清钟梵,僧课茶庵无叶池。
露葵,冬葵。《文选·曹植〈七启〉》:“芳菰精粺,霜蓄露葵。” 张铣 注:“蓄,菜名,此物与葵宜于霜露之时。” 明 李时珍《本草纲目·草五·葵》:“古人采葵必待露解,故曰露葵。今人呼为滑菜……古者葵为五菜之主,今人不复食之。” 清 方文 《题宋射陵蔬枰卷》诗:“其畦历落如楸枰,露葵霜薤长滋荣。”
候虫,随季节而生或发鸣声的昆虫。如夏天的蝉、秋天的蟋蟀等。《礼记·月令》按月记载当月的虫类,包括毛虫、羽虫、鳞虫、昆虫等。后多指昆虫。 南朝 宋 鲍照 《代白纻舞歌词》:“弦悲管清月将入,寒光萧条候虫急。” 唐 李贺 《七月一日晓入太行山》诗:“新桥倚云阪,候虫嘶露朴。” 金 元好问 《秋怀》诗:“吟似候虫秋更苦,梦和寒鹊夜频惊。”
无叶池,茶庵寺内有一古泉,名为无叶泉。传闻落叶不能落在泉上。
题省中壁 杜甫
掖垣竹埤梧十寻,洞门对雪常阴阴。
落花游丝白日静,鸣鸠乳燕青春深。
腐儒衰晚谬通籍,退食迟回违寸心。
衮职曾无一字补,许身愧比双南金。
七律 步韵杜工部《题省中壁》:
野水蓬庐自访寻,石桥苔驳竹斑阴。
一溪红树游人少,数叶白云绕寺深。
感物才怜秋满目,迷庄勿忘蝶初心。
尘襟豁落南山外,蓦地篱花黄似金。
蓬庐,茅舍。泛指简陋的房屋。《淮南子·本经训》:“民之专室蓬庐,无所归宿。” 三国 魏 曹植 《悯志赋》:“去君子之清宇,归小人之蓬庐。” 晋 陶潜 《答庞参军》诗:“朝为灌园,夕偃蓬庐。”亦用作谦辞。
迷庄勿忘蝶初心,典出《庄子·齐物论》:“昔者 庄周 梦为蝴蝶,栩栩然蝴蝶也。自喻适志与,不知 周 也。俄然觉,则蘧蘧然 周 也。不知 周 之梦为蝴蝶与,蝴蝶之梦为 周 与?”后因以“迷蝴蝶”指迷幻的梦境。 唐 李商隐 《锦瑟》诗:“ 庄生 晓梦迷蝴蝶, 望帝 春心托杜鹃。”亦省作“ 迷蝶 ”。
曲江陪郑八丈南史饮 杜甫
雀啄江头黄柳花,鸂鶒满晴沙。
自知白发非春事,且尽芳尊恋物华。
近侍即今难浪迹,此身那得更无家。
丈人才力犹强健,岂傍青门学种瓜。
七律 步韵杜工部《曲江陪郑八丈南史饮》:
骨朽筋衰眼老花,芦丛雪鬓蹋鸥沙。
重阳此日欺风雨,行路十年谩物华。
蓬转关河愁野客,雁谋梁稻饱谁家。
龙光塔下南山麓,早有邵平渐熟瓜。
雁谋梁稻,本指禽鸟寻觅食物,多用以比喻人谋求衣食。 唐 杜甫 《同诸公登慈恩寺塔》诗:“君看随阳雁,各有稻粱谋。” 宋 王安石 《送惠思上人》诗:“因知网罗外,犹有稻粱谋。” 清 龚自珍 《咏史》:“避席畏闻文字狱,著书都为稻粱谋。”
邵平渐熟瓜,即 东陵 瓜。 邵平 , 秦 故 东陵侯 , 秦 亡后,为布衣,种瓜 长安 城东 青门 外,瓜味甜美,时人谓之“东陵瓜”。见《三辅黄图》卷一。后世因以“邵平瓜”美称退官之人的瓜田。 唐 杨炯 《送李庶子致仕还洛》诗:“亭逢 李广骑 ,门接 邵平 瓜。” 宋 陆游 《贫病戏书》诗之三:“尽日溪边艇子斜,治生不种 邵平 瓜。”
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