《家在古城》出版！跟随范小青聆听姑苏老街的密语

【看苏州专稿 文/丁瑜天 视频/叶栋】

“每一条巷，都像是我的童年，像是我的亲人；每一座桥，都能让我心动，都能让我欢喜；每一座宅，都是我最留恋、最亲近的，像是我自己的家。”

“我就是在古城长大的，几十年来一直和古城同呼吸共命运，我就是‘家在古城’的一分子。”

在苏州获批国家历史文化名城40周年、苏州国家历史文化名城保护区成立十周年之际，著名作家范小青首部长篇非虚构作品《家在古城》最近正式出版。该作品是江苏省委宣传部2022年重大题材文艺创作重点项目，被誉为“一首摇曳着生命光华的新时代的人民史诗”！不仅为江苏文学的重大题材创作提供了有价值、有意义的范本，也为中国文学的非虚构写作增添了一枚沉甸甸的果实。

从上世纪80年代至今，苏州作家范小青先后写下了《裤裆巷风流记》和《城市表情》等长篇小说，用艺术手法描摹苏州古城里的市井生活和城市变迁，成为“小巷文学”的代表人物。

《家在古城》遵循作者“我”的采访调研路径进行，将极具文化遗产风韵的苏州古城的地理、历史、经济、文化、城建、生态等和盘托出。作品区别于以往文体，极具亲历性与现场感。而其中不变的，是“范苏州”对姑苏这片魅力土地难以割舍的魂牵梦萦。

11月27日，看苏州记者专访作家范小青，跟随“范苏州”一起用脚步丈量姑苏古城，用心聆听姑苏老街巷焕新背后的密语。

Q1：《家在古城》这篇非虚构作品聚焦古城保护，您写作这本书的缘由是？

2021年年初，我从南京回苏州后，应姑苏区的邀请来写作这本《家在古城》。古城保护的题材，我非常感兴趣，我有对姑苏的一腔热爱和几十年的素材积累，但是能否把握住长篇非虚构的文体，我感到有些担心。

但最后还是确定下来，想写作的愿望超过了我的犹豫，这也是“要我写”和“我要写”的融合，如果只有“要我写”，我恐怕不敢承担，因为有了“我要写”，我才有了勇气。

Q2：非虚构写作需要大量真实的素材，您的写作源泉是如何汲取的？

古城保护这样的题材，需要大量真实生活的积累。几十年我一直住在苏州，即使在南京工作的时候，我的家也在苏州，所以应该说苏州大街小巷我走过很多，但是远远不够。所以我在去年的七、八月，大量地行走苏州古城，我走了很多很多街巷，哪怕不跟人说话，收获都是非常大的。

行走之外，还要采访。有和专家、文人开策划会、座谈会这种形式的，也有敲开居民的门，请住在古城的老百姓谈谈日常生活的。我没有统计写进书中有名有姓的人到底有多少个，可能不下一、两百人。

几十年来，我也经常翻阅跟苏州文化有关的一些资料，他们像我的床头书，像我的字典一样。但真正提笔之时，又觉得不够用，故而又重新收集了很多资料，就堆在家里，有时候桌子上堆不下，就趴在地上看。

还有一部分就是靠这40多年来，我对于苏州文化的积累。这种积累，有的在笔记本上，有的则入脑入心，和你的生命融为一体了。

Q3：有人说，这次的非虚构写作对于写了40年苏州的“范苏州”来说，仍然是一次挑战。您觉得写作过程中，最大的挑战在哪里？非虚构作品在表现手法上用了哪些别出心裁的设计？

古城保护涉及的面特别广，古城里有那么多宝贝，该从哪里下手，何处落笔？考虑再三，我还是想通过人物故事来写。家在古城，实际上就是老百姓住在苏州古城里面生活的故事。写小说是我擅长的，怎么天马行空都可以。但写全真实的故事，难度还是很大的。

非虚构的作品到底该怎么写？如果说按照一般报告文学的写法，是一个流水账的话，那肯定是不吸引人，可能把一个好题材给耽误了。所以我动了一些脑筋，虽然事件全是真的，但是可以在文本上采用一些小说的手法，比如说穿插、回忆、时空交错，这样让文本显得灵动一点，不那么沉闷。

全书分成了三个部分，第一部分是写古城中老百姓的生活变迁，像是我最开头就写了同德里。我很小的时候就住在同德里，我从搬离同德里到再回去敲那扇门，中间隔了54年。时隔半个多世纪的扣门，一下子就让人产生历史的纵深感。我站在小时候住的房子门口，我的内心情绪是自然而然地倾泻出来的。所以有许多苏州人读了这个开头，就觉得很有代入感，那种共情的记忆，你写起来也会更投入。

第二部分就是写了几座苏州的名人故居，像是状元府、探花府这些老宅的出路，怎么活化利用。重新修复以后，他们的出路是多种多样的，有博物馆、纪念馆，也有成为民宿酒店的。第三部分，主要是写平江路、山塘街等一些片区的整体风貌怎么来维持。

Q4：您曾说在作品中埋下了许许多多的“烟花”，“烟花”指的是什么？您觉得这部作品给您带来了什么，又希望这部作品能给读者带来怎样的感受？

过去我觉得，自己从小在苏州长大，又写了很多围绕苏州的作品，对于苏州文化应该是相当熟悉的。但是这一次《家在古城》的写作，让我知道了我的无知和浅薄，苏州文化所容涵的博大精深，是我穷尽一辈子的努力，也难以望其项背的。正因为如此，才更觉得有责任去写苏州。

就像苏州好多的小巷我都特别喜欢，但是根本来不及写。我原来想写大约20万字，后来一口气写到三十七、八万字了，都觉得好像才开头，好多东西都没有写进去。所以说，这次写作让我重新认识了一次苏州古城。

我来不及写的那些宝贵的苏州文化都是埋下的烟花，如果有人觉得哪一条小巷、哪一间古宅想进去看，深入了解其中的品质和精神，那就是点燃烟花。点燃这些烟花的引索，它们将绽放出无数绚丽的画面。

专家点评

阎晶明（中国作家协会副主席）：

写出世代宜居的古城之美

苏州是历史名城，又是现代大都市，城市发展与古城保护间的矛盾如何化解。范小青紧扣这一主题，既写出当代苏州人的清醒、自信，像爱护眼睛一样保护自己的古城，又能够回溯并充分尊重历史，写出千百年来历代苏州人对家园的热爱，对古城的保护。

《家在古城》写出了这一命题的开放性、实践性、延续性。严肃的思考和温暖的感情相结合，认真的工作与人间烟火相交织，实践的成就与未来的愿景相融合，呈现出世代宜居的古城之美。

汪兴国（江苏省作协党组书记、书记处第一书记、常务副主席）：

穿行于历史、现实和未来之间彰显文学的力量

《家在古城》体现了极其强烈的文化自信，是一部讲述保护和弘扬中华优秀传统文化的典范之作。从中我们看到了中华优秀传统文化强大的凝聚力、号召力和向心力，它是发自肺腑的、深入民间的，更是面向未来的。

张在健（江苏凤凰文艺出版社社长）：

展现中国现代城市的老街巷变迁史

书中记录了范小青深入人群之中的对话，追溯了老街的记忆，抒发了一代人面对城市改革的真实心态，还原了每一个重要瞬间。这不只是一本记录古城改造变迁之书，更是一本社会转型期的集体记忆，展现了中国现代城市的老街巷变迁史。

汪政（江苏省作协副主席、省文艺评论家协会主席）：

范小青的“恋地情结”

《家在古城》对纪实作品的写作有了新的理解，并在写作实践上做出了成功的尝试。作品将多种叙事方式融合进来，形成了多视角、多语体的复合性的文本特征，使作品有了现场感、可信度、权威性，同时又生动活泼，非常“透气”。这是一本小说家创作的纪实文学，给这一文体带来了值得重视的新质。

王尧（江苏省作协副主席、苏州大学教授）：

重返故乡的文化与美学之旅

古城保护从来不缺分歧，范小青面临的第一个难题是，她从什么角度切入古城保护？这不仅是叙事问题，也涉及到她自己的价值判断和人文情怀。读到《家在古城》初稿，我对其完成度、成熟度特别欣喜和肯定，以为是近几年来当代非虚构写作的重要收获，也是范小青“苏州叙事”的里程碑作品之一。

范小青摆脱各种纷争、现象，跳出传统、现代，以人与城的关系为基本线索，宏观着眼，微观落笔，在不同层面上呈现了苏州古城保护的多元景观。在这条线索中，范小青以空间写时间，当下与历史在往返中重叠，人与城互动，城的故事也是人的故事，人的故事也是城的故事。只有在这个意义上，古城的保护才能成为人对家园的守望。因此，范小青通过这部书的写作，完成了她的城市哲学或城市文化的建构。

范小青

著名作家、江苏省作家协会名誉主席。代表作有长篇小说《女同志》《赤脚医生万泉和》《香火》《我的名字叫王村》《灭籍记》等。短篇小说《城乡简史》获第四届鲁迅文学奖，长篇小说《城市表情》获中宣部第十届“五个一工程”奖。曾获中国小说学会短篇小说成就奖、林斤澜杰出短篇小说奖、汪曾祺短篇小说奖、施耐庵文学奖、吴承恩长篇小说奖、东吴文学奖大奖等。有多部作品翻译到国外。

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