从《亚当斯一家》到《星期三》：亚当斯家族的阴谋与诡计

出自漫画家查尔斯·亚当斯（Charles Addams）的连载作品《亚当斯一家》（The Addams Family）曾被改编成卡通、电视剧、电影等不同媒介形式。

过去「亚当斯家族」的故事主轴主要放在家族成员间的内部关系上，体现其古怪且与众不同的家庭风格；

在影集《星期三》中，则首次聚焦在家族中的小女儿星期三的个人叙事上，让她脱离原生家庭，并在寄宿学校里展开新生活。

然而，脱离不了阿达一族自带的骇人气质，星期三的校园生活充满了阴谋与诡计，且一个巨大的陷阱正等待着她的到来。

热门IP改编：从《亚当斯一家》到《星期三》

最初亚当斯一家的构想出自于漫画家查尔斯·亚当斯，旨在刻画一个古怪的富有家族，他们追逐恐怖，且丝毫不在意外人对他们的评价。

该系列长期在《纽约客》（The New Yorker）上发表，而后被搬上电视、电影，其中1964 年的电视剧和1991 年的电影版为两次较为成功的改编。

在1964 年的版本中，亚当斯家族以插科打浑的喜剧形式现身，削弱其原有的邪恶、阴暗氛围，剧中亦不时搭配着罐头笑声，为观众增添不少笑料。

而在1991 年的电影版本中，导演巴里高度还原了漫画家笔下既邪恶又完美的吸血鬼式家族，电影在视觉意象的营造上丰富，立体化亚当斯一家的整体形象，《洛杉矶时报》（Los Angeles Times）为这部电影留下的评价为「绝对值得一看，在看完后甚至会怀疑是否真的看过任何东西」（Kenneth Turan, 1991 年11 月22 日）。

而在《星期三》里，那团结友爱的哥德家庭已不是叙事的重心，家族里的小女儿星期三一跃成为主要人物。

且不同于先前的改编作品里，星期三皆是以小女孩的形象现身；在剧集中小女孩已然长大，正迈向青春期的别扭阶段中，这也是亚当斯一族的粉丝们过去未曾见过的星期三。

对此演绎，演员珍娜（Jenna Ortega）表示她必须让「观众对角色感到熟悉的同时，再加上一些创新」，尤其是当星期三经历青春期时，这个角色既须符合于这个成长阶段，又不同于她那些平凡的同侪们。

于是当学校里的同学们热衷于社团、社交和恋爱时，她却化身为福尔摩斯少女，独独着迷于解开校园里的种种谜团。

于此，亚当斯一家的延伸IP《星期三》脱离了过去黑色幽默的戏剧类型，转向了带有校园悬疑色彩的侦探剧。

然而《星期三》也不仅是一部校园影集，还包含了对超自然、奇幻世界的探索，奈落学院（Nevermore Academy）就像是暗黑版的霍格华滋，同学们尽是海妖、吸血鬼、狼人和石人，更瘮人的是校园角落里还躲藏着噬人的连环杀人怪，时刻潜伏着伺机而动。

具作者色彩的改编作品：波顿式的暗黑美学

若要谈及《星期三》的成功，其一必然归之于提姆那标志性的暗黑美学，他在影集中担当执行制作且为其中四集的导演，就此形塑了该影集的独特风格。

波顿作品中经常带有一种诡异的童真、纯真的邪恶，恰恰正启发自德国表现主义（German Expressionism）和哥德文化。

德国表现主义为后一战时期的艺术手法，包含使用了强烈的光影对比、突出的阴影，以及如梦境般扭曲的场景设置，借此凸显题材的神秘与幽暗面。

而在哥德文化的再现上，则体现于波顿对死亡及极致孤独的迷恋，其热衷于制造出弗兰肯斯坦（Frankenstein）式的怪物：上映于2012 年的《科学怪狗》（Frankenweenie）作为《科学怪人》的致敬之作，主角将死去的爱犬史柏祺（Sparky）复活，却也导致整个小镇陷入大乱之中；

而在《剪刀手爱德华》（Edward Scissorhands）中，年迈的老发明家创造出半成品的人造人爱德华，爱德华面色苍白而诡异，有着一双硕大而锋利的剪刀手，独居于古堡之中。

也正如同每部波顿作品都需要一个怪物一般，在这部影集中波顿亦担当玛丽・雪莱（Mary Shelley）的重任，制造出了怪物（Hyde）。

《星期三》影集故事围绕着神秘的杰利许镇所展开，随着星期三的到来，接连发生了怪物杀人事件。

作为一切谜团的中心人物，星期三背负着寻找真相的重担，欲挖掘怪物的真面目。

而怪物海德的形象塑造，则是延续波顿的绘画风格──硕大而空洞的双眼，以及纤细瘦长的四肢，我们仿佛也能从海德的身影中窥见《科学怪狗》、《圣诞夜惊魂》中角色身影。

异类的星期三：边缘者叙事

在影集的改编上，波顿试图以星期三的视角看待发生在她身上的诡异事件，「我特别喜欢星期三，她分享了我对事物的世界观」，他说。星期三为兴趣异于常人的少女，她迷恋死亡、追逐恐怖，这也使得她在同侪中特立独行，难以融入集体生活。

这种边缘者的特质，正是波顿电影中的普遍共性：在《剪刀手爱德华》（Edward Scissorhands）中，尽管爱德华内心善良而温暖，人们依旧因为其恐怖的剪刀手将他排拒在外；

而无论是《查理和巧克力工厂》（Charlie And The Chocolate Factory）的威利（Willy Wonka）还是《蝙蝠侠》（Batman）的布鲁斯・韦恩（Bruce Wayne），他们本质上都是孤独的。

这些边缘者在社会上的格格不入也正对应着导演自身的成长经历，自幼看怪物电影长大的他，经常被别人认为是「怪异」的，而他却将这些怪异的爱好转化为让全球观众惊艳的艺术作品──也正如同爱德华利用他那双骇人的剪刀手创造出晶莹剔透、无与伦比的美丽冰雕。

而那些被主流排挤的异类，也经常以悲剧英雄的形象现身。在影集中，星期三的古怪时常是不被老师、同学所理解，她多次违反校规、私自调查案件，最终也是她发现真相、拯救了奈落学院。

她说：「我绝对不会为试图挖掘真相而道歉。」

作为社交媒体上受Z 世代追捧的话题人物，星期三向观众展示着其独一无二的阿达魅力──即使不融入集体，依旧能闪闪发光。