盘盘中国影视剧中那些令人印象至深的“梦中侠女”！

时隔四年《雷霆沙赞》续集《雷霆沙赞：众神之怒》上映了，宝子们看了吗？

老实说，全片最集中注意力的part就是神奇女侠出场正义联盟bgm响的时候

而这样足智多谋、英勇果敢的女性角色，其实中国的影视剧也有很多，甚至早在50年前，咱们就有了中国侠女！

《侠女》1970

尤其侠女的粗粝，破格的行为不羁的性格，这样一个人物哪怕现身于海报，我们会觉得她自带故事感。

武侠二字，算是我们所有中国人的精神内核之一了。

真正的侠女什么样？

今天，羊就和宝子们一起重温，我们曾经梦中的侠女们

大女主这茬，中国超前50年

侠女们都是会武功的。

从前的侠女们，有基础的武术功底，硬桥硬马的真功夫，看起来自然是英姿飒爽，十分过瘾。

这就不得不提到徐枫，大家可能会想到汤臣一品、豪门、为夫还债等绯闻。

但从影15年的徐枫，塑造了不少经典侠女形象，是一代人心中的「武侠女王」。

1967年，徐枫与胡金铨合作了《侠女》。她饰演女主杨之云，武功高强，果敢冷毅，心中有大义，不为儿女私情所困。

竹林打斗这一幕，成为了影史经典。

《侠女》上映后，徐枫成为了侠女代表，跟不少大导演合作过武侠片。

她或是《刺客》里的烈女，或是《龙城十日》里的巾帼英雄，或是《空山灵雨》里的飞贼白狐，冷艳女侠的形象深入人心。

徐枫五官端正大气，眉目凌厉，自带侠客的神秘气质，往那一站，就给人一种很能打的感觉。

徐枫能演好侠女，不光因为她演技和外表过硬，她也很能吃苦。

拍摄《侠女》时，她被严格导演骂了一年，还是咬牙坚持下来了。

拍武侠片免不了有打戏。

没有特效的年代，一切都要靠吊威亚、弹簧床来实现，对演员是种考验。

徐枫一贯是亲自上阵，不用替身。有次她不慎被对手演员砍到额头，血流如注。

精彩的打戏背后，都是徐枫的付出。

回头再看看女主杨慧贞。

她拒绝提亲，为父报仇，但被东厂追杀；把孩子托给书生养，保护父子。

所谓的大女主，正是结合了独立人格+选择自由+承担责任这几个品质，满屏透露出“飒”。

她靠「丑」出圈，

一点也不丢人

其实，早前武侠剧的场景并不算多，画面切换也较为缓慢。但每换一次场地，第一个镜头定会让人惊叹其精致华美。

服饰、道具、建筑，这些支微末节，步步引领着观众进入剧情，仿若置身其中……

那么，我们来看看侠女的服装造型，或许能帮你绕过“看懂看不懂”的口碑之战，提升bigger。

先说说舒淇在《刺客聂隐娘》中的唐风服饰。

与戏中其他女性角色相比，舒淇这位主角的造型初看低调平淡，再看则是细节繁复、用心良苦。

聂隐娘的衣服结合了唐代以前的“古代服饰”和道袍的元素。

刺客又要隐身角落，所以以黑色为主调，衬托出聂隐娘的神秘感。

她作为一个刺客，这样一身服饰更便于她行动。

不过，黑也不能一水儿黑。

聂隐娘“刺客装”的层次颇多，里边是白色衬衣，外面是黑色长袍，外面再罩以网状坎肩，暗喻她交错纠葛的牵绊和寄托，腰间则束着唐代颇流行的蹀躞带。

如果说，聂隐娘的一身黑象征“隐忍”，那么下面这几位侠女的色彩冲撞，应该代表飒爽。

红帽子配红上衣，黄帽子配黄上衣，黑帽子配黑上衣。

《迎春阁之风波》剧照

元朝由蒙古族人统治，蒙古族处于寒冷的北方，所以元朝蒙古族人不论男女均戴帽子。

到了明代马甲演变成长度到膝盖的款式。

这就有了，导演胡金铨拍摄的《龙门客栈》写明朝“夺门之变”，江湖义士搭救朝廷忠良于谦之后，与东厂锦衣卫的激烈斗争的故事。

《龙门客栈》中的朱辉戴着帏帽出场，她没有刻意女扮男装，因为她还有个哥哥罩着。

他们肩膀上背的那个包叫褡裢—点像今天的挎包，再大点还能放在骡马的背上。

对比《新龙门客栈》中邱莫言女扮男装，头上戴着男子的冠帽，头发盘在冠帽中间。

一身黑色直身袍服在明代时为士庶男子常服，以素布为之，交领右衽，大袖宽摆，下长过膝。

一位有颜值有武功又带着侠士的那股神气，又飒又美的侠女就诞生了。

即使是时尚万种金镶玉的服饰，也只是简单的白、黄、棕、黑色系的搭配。仿佛与土黄色系的大漠融为一体，身处乱世，很容易隐蔽其中，只求自保。

《卧虎藏龙》中俞秀莲的形象则是，披著青绸的棉斗篷，并不华丽。青色显示出女侠的沉稳不张扬，而且更加便利于隐蔽。

在清末，女性还流行穿裤子，穿在袍服或者裙子里。俞秀莲便是在长袍里穿着裤子，作为镖师来说，行走江湖，穿着裤子也更便于行动。

讲到这，就不得不提一身素白的玉娇龙在竹林打斗时身着的米色长袍。

章子怡在《一代宗师》中的女侠宫二便是穿着黑色低调的夹棉旗袍，旗袍在衣领和衣袖上有着宽宽的蕾丝滚边。

纵观中国影视中侠女们服饰上顺应时代，脸上看不到精心设计的妆容。

言行举止神态上，女侠废话不多，眼神犀利，眼睛是心灵之窗，从她们的眼睛里能看到仇恨、果敢、勇气、杀气。

一个想当女侠的人会是什么样的人？

演员的脸再好看都会看腻，人们能铭记的往往是角色背后带来的英雄气概。

早在60年代，由郑佩佩扮演的女捕头金燕子，就已经把侠女气派散发的淋漓尽致。

张熙燕（郑佩佩 饰）

金燕子在客栈和阴险狡诈的“索命四虎”通过酒缸、铜钱、长凳、筷子等过招，敌动我静，见招拆招，这是非常典型的儒侠形象。

在保留侠义风度的前提下，小露身手就足以让敌人虎躯一震。

即使到后面真动起手来金燕子未必能够以一敌五，但这种“冰山一角式”的过招实为好看。

金燕子在这种包围处境下的紧张感也更加突出，英雄孤胆的形象自然也就出来了。

《龙门客栈》中上官灵凤饰演的朱辉，在围剿客栈中直入虎穴，单独从正面出击。

上官灵凤眼神凌厉，步步为营，背后的蓝天和大漠衬得颇有英雄背水一战的意味。

朱辉（上官灵凤 饰）

《卧虎藏龙》里的玉娇龙身形飘逸、灵动能打、刚柔并济，符合了观众对女侠最全面的想象。

帅气的侠女，大胆展示美若江山的身体，也不羞于表达自己的爱情。

《一代宗师》里，章子怡饰演的宫二身背杀父之仇，许下重誓，毅然退掉婚约，一生不嫁、不留后、不传艺。

《卧虎藏龙》里的玉娇龙反叛、敢爱敢恨，与男人调情，正视自己的欲望，是个没有在男人世界里隐去女性特征的江湖侠女。

到了徐克导演这里，金镶玉说出「凡是不正眼看我金镶玉的，肯定不是男人」这种话，注定要风华绝代、一世风流。

《空山灵雨》1979

对比《新龙门客栈》来看胡金铨的《龙门客栈》，男女感情线几乎可以忽略不计，甚至于你都会觉得是自己想多了。

所以更老的武侠老电影就不会让你琢磨男女感情这些，因为压根没有多线感情。

侠女们的爱情，少有圆满。

聂隐娘最终选择归隐，这是中国古代侠客小说的标准结局。

尤其在金庸的小说中，杨过、小龙女归隐江湖，留下「终南山后，活死人墓，神雕侠侣，绝迹江湖」的传说。

侠女到底有什么本领？

有人说，侠是“为人排患、释难、解纷乱而无所取也”的气度；也有人说，武侠的精神是“侠之大者，为国为民”。

侠，是一个人到了绝路时的内心抉择。

“侠味”不一定体现在大生大死的决断，也可以在细微之处的气度。

侠女的美不光在于她的倔强、坚韧与霸气带给人的震撼与钦佩，更重要的源于她收在柔弱身体里却无法掩住的神韵之美。

这神韵是沉着，是内敛，是含蓄，是与中国传统文化一脉相承如今却已渐渐消亡的心性之美。

侠女的形象在历史上从未消失过，尤其是到了今天，美丽又神异的女子，已经成为了一种时尚追慕的符号。

就是因为她们的存在，羊总对侠女这样的形象充满期待。

更重要的是侠女那种超脱了传统女性的桎梏，能够独立思考，独立生存，能够独自行走江湖的血性。