铃芽之旅的理解与不理解

十七岁少女，只一面之缘，竟和陌生男子离家出走，一路颠沛流离，居然只是为了寻找一扇门。

*以下内容涉及剧透，请谨慎阅读。

与新海诚以往的电影作品相比，新作《铃芽之旅》（ すずめの戸締まり）从剧情上来说并不算出彩或是值得强烈推荐的作品。我理解导演在作品中想要表达的内涵和社会议题，却也生出了许多的疑问和不解。

如果是反映当今日本面貌的作品，人口减少的地方更能引起共鸣。在考虑选择何处作为终点时，我觉得应该前往的地方是东日本大地震的受灾地。

故事讲述了高中生铃芽在四岁那年经历了因地震引发的海啸灾难，不但失去了家园，还永远与母亲天人永隔。这段黑暗的经历被她封印在了记忆的角落里，只留下了母亲亲手做的一把椅子寄托了她对母亲的思念。十三年后，上学路上她与“闭门人”宗像草太的偶遇，得知日本地震频发是与各地废墟里的“门”有关系，“门”的背后就是常世（とこよ）——往生者的世界，在那里住着灾难“蚓厄”，当攒够了足够的扭曲便会经过“门”倾巢而出，来到现世造成地震。铃芽与草太为此踏上了阻止蚓厄的冒险之旅，也逐渐学会面对那段自己不愿回想起的记忆。

《铃芽之旅》这个名字似乎一开始就充满了争议，说是一部关于旅途的电影，但公路片式的剧作架构并未带来对等的享受旅途的悠闲心情，其叙事的牵引力反而比新海诚以往任何一部作品都要单一、明确且强烈：闯关式的阻止灾难的发生，去到日本各地，在各式各样的“门”面前，在怪物发动袭击重新封印住“门”。

《你的名字》《天气之子》《铃芽之旅》被大家称为“新海诚的灾难三部曲”。不同的是前两部作品发生的灾难（彗星撞地球、持续两年半的豪雨）在现实生活中是极为罕见的存在，而地震则是这颗星球上普遍存在的真实发生的自然灾害，因此代入感也会更加真实、强烈。电影想要和观众讨论的是在经历过浩劫之后，我们如何面对已经被改变的生活，如何救赎自己，如何善待他人，如何重拾生活的希望。

我们在旅途中，经历了在爱媛经营家族民宿的活泼少女海部千果，神户开小酒馆独自抚养双胞胎的老板二之宫瑠美，生性乐观、关心朋友的芹泽朋也，身兼母职抚养照顾铃芽长大的姨妈岩户环等等角色，借由铃芽的旅程带出希望、成长、和解、重新起步的正面意象，于绝望和希望中看见坚定的人性光辉。

“门”对于铃芽来说，既是家门也是心门。门的里面是思念和悲恸；门的外面则是人与人之间的温暖。幼年的铃芽在失去母亲的无助中曾误入常世，被未来的自己鼓励和安慰，带着生日时妈妈亲手做的椅子一起好好地活下去，少了一条腿的椅子就像是心里永远失去的一块亲情，但是椅子依旧发挥着作用并承载着无尽的思念，提醒着铃芽要坚强地好好活下去。

但是，我也有不理解的地方。

首先是新海诚一直以来会放置在剧情中的副主题。比如“错过”。从他的第一部电影《星之声》到《言叶之庭》期间的五部电影，无一不展现了男女主角们因为各种原因无法再会的遗憾，直到《你的名字》出现，打破了这一主题。

《天气之子》和《铃芽之旅》的副主题则是“选择”。很明显前者在剧情上设置的二选一难题更为成功：“是拯救东京还是拯救恋人？”（就像经典的电车难题）不仅仅是在问电影里的角色们，也是在向观众提问。故事的完整性和主角们的经历，顺理成章地让他们做出了选择（放弃东京，拯救恋人），观众即使得出了和主角们不一样的答案，也会尝试从角色的角度去理解他们的心路历程；后者给出的选择题令人十分不解：“是救猫还是救男人？”而剧中的暗示很明显，救男人。

“要石”变成的白猫在大部分的时间里都是以令人反感的形象出现，直至后期剧情设置了洗白的环节，也未说明为什么白猫会讨厌草太以及会做出开门放出怪物的举动，硬生生的制造出了矛盾却用幼稚化白猫行为和认知作为解释（不解人事）。从电影的剧情走向看，我觉得白猫更像是在“抓交替”，换句话说，铃芽无意间解开了白猫身上的封印，白猫若想获得完整的自由，则必须将这道封印“传”给别人来承受，自己就能逃轮回。

铃芽对草太的深情也多少有些莫名其妙，草太以人形出场没有多久就寄生在了椅子上，一路下来铃芽对一把椅子产生情愫，只能说她脑补能力太强，以至于观众对于铃芽的选择也毫无共情可言。

其次是剧情的不自洽。白猫的破坏行为、讨厌草太的态度、听命于草太爷爷的缘由并没有得到合理的解释。同时，为了让男主重新变回普通人，不谙世事的白猫又忽然理解了一个人和“椅子”的情愫，从而挺身而出要求再次变回要石，成全他们。难道猫猫就不值得拯救吗？

整部电影看上去都太过仓促，着急去到每一个门前赶紧处理好那里出现的问题，丢失了对剧情细节的打磨，主角们每次对各地门的处理更像是按照一种 sop 流程在办事，也让剧情流于表面的俗套当中，缺少了对细节自圆其说和人物在精神层面的刻画。