千古宋词，最美小令《点绛唇》，第五首最潇洒，第二首却无可超越

点绛唇，词牌名，又名"点樱桃"、"十八香"、"南浦月"、"沙头雨"、"寻瑶草"等。

调名取自江淹《咏美人春游》中的诗句“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”，《词谱》以冯延巳版为正体：

荫绿围红，飞琼家在桃源住。画桥当路，临水开朱户。 柳径春深，行到关情处。颦不语，意凭风絮，吹向郎边去。

分享七首经典《点绛唇》，首首风格不同，但都值得细细品读。

最迷离：秦观《点绛唇·桃源》

醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相误，无计花间住。 烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数，乱红如雨。不记来时路。

酒醉之后，词人驾着小船，在湖中荡漾，任凭流水把小船推向花草深处。

可怜我被现实世界的名利缠身、六尘牵累，不能解脱，没有办法在这繁华璀璨的仙境住下去。

烟水茫茫，斜晖脉脉，整个世界都被笼罩在夕阳的余辉里，摇曳出迷人的光采。

两岸的青山排列无数，晚风吹来，落花如雨，竟然不记得来时走过的路了。

这首词源于陶渊明的《桃花源记》，缔造了一个山重水复、风起花落、春归酒醒、日暮途远的浑成完整的意境，却与陶公原意大不相同。

桃花源是陶渊明精神上的归宿，是“久在樊笼里，复得返自然”的悠然自得。但对“不记来时路”的秦观来说，心中萦绕的却是压抑而不能自解、无路可走的迷惘与悲哀。

究其原因，在于陶公是主动归隐田园，内心安宁，而秦观却是一个缺少精神支柱的失意者，在遭遇到突如其来的政治打击之后，心绪迷离恍忽。只能在斜阳日暮里，彷徨江湖之上，独自咀嚼悲苦。

最俏皮：李清照《点绛唇·蹴罢秋千》

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

春天的早上，在花园里打罢秋千，少女慵倦地拂了拂纤纤素手。

瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，花儿含苞待放，她出了一身薄汗，打湿了柔软轻薄的罗衣。

突然有外客进了门，少女快步躲进屋中躲避，来不及穿鞋子，金钗也从发髻上滑落了下来。

她害羞地走进屋中，却忍不住靠着门回头看，假装在闻门边的青梅。

李清照的这首小令，寥寥几笔，描绘出了一个活泼娇憨的少女形象。

她是羞怯可爱的，所以看到有客来访，自然而然地匆忙离去，连鞋子也顾不上穿，掉落的金钗也顾不上捡。

她也是天真大胆的，所以即使逃回了屋里，也没有悄悄地躲进去，而是在门口偷偷观望，还用嗅青梅来掩饰自己的紧张。

唐人韩偓《竿奁集》中写过“见客入来和笑走，手搓梅子映中门”，场景与李清照相似。

但相比之下，“和笑走”比“和羞走”多了两分轻薄，“手搓梅子”又比“却把青梅嗅”又少了几分娇羞，而李清照“倚门回首”一笔，更是将少女怕见又想见、想见又不敢见的窥人娇态，写得生动形象，跃然纸上。

最幽渺：姜夔《点绛唇·丁未冬过吴松作》

燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随住。今何许。凭阑怀古。残柳参差舞。

从遥远的幽燕之地飞来的鸿雁，无忧无虑，自由自在，在太湖西畔随着白云飘浮。

远处的几座孤峰呈现出一派萧瑟愁苦的样子，似乎在酝酿黄昏时的一场大风雨。

我真想在吴江城外第四桥边，跟随晚唐文人天随子（陆龟蒙）一起隐居。

可如今像他这样的人在何处？我独倚栏杆缅怀千古，只见参差不齐的残柳在寒风中飞舞。

此词上片俯仰天地，潇洒自在，飘然若仙；下片俯仰今古，委婉含蓄，道尽沧桑。极淡远之致，而“襟期洒落”方可概见。

姜夔一生布衣，故而以征雁暗喻自己漂泊江湖，又以其“无机心”喻示自己性情纯任天然。

他以“数峰清苦”，来反衬人间的万千愁苦，拟人写山，构思奇妙，被誉为“奇绝之笔”。

姜夔是“天随子”陆龟蒙的粉丝，曾多次表示“沉思只羡天随子，蓑笠寒江过一生”，认为自己“三生定是陆天随”。

在这首词中，他也化用了不少陆龟蒙的诗意，如“云似无心水似闲”，如“心似孤云任所之，世尘中更有谁知”等。

最矛盾：叶梦得《点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭》

缥缈危亭，笑谈独在千峰上。与谁同赏。万里横烟浪。 老去情怀，犹作天涯想。空惆怅。少年豪放。莫学衰翁样。

在高耸入云的峰顶上，浮现着一座隐隐约约的小亭。在千峰上独笑独歌，自抒胸意。

眼前风光无人共赏，只有那万里云烟如浪花般滚来，波浪横江而过，渺茫无边无际。

我已经老了，虽然情怀仍在，虽然仍思虑着收复中原万里山河，但终究只能无奈的惆怅。

少年人啊，自然要胸怀豪情万丈，莫要学我这个老头子。

词人口中说的是无人与自己一起登山赏景，一起谈天说地。

实际上，他想说的是，偌大中原，已经找不到同心同德，一起收复失地的仁人志士。

此时距离宋室南渡已八个年头，北望中原烟雾迷茫，而南方朝廷却已经沉醉于江南温软的风花雪月之中了。

他想以天下为己任，却只能“空惆怅”。然而内心颓丧，却又不甘放弃，他仍会絮絮嘱托儿孙，还是要有雄豪奔放的气概，继承“天涯想”的理想。

这首小令虽然很短，却翻波作浪，曲折回旋，表达了词人矛盾复杂的心绪和对时局的慨叹。

最潇洒：苏轼《点绛唇·闲倚胡床》

闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。与谁同坐。明月清风我。 别乘一来，有唱应须和。还知么。自从添个。风月平分破。

懒懒地依靠着胡床，从庾公楼的窗子向外看去，座座山峰如千朵鲜花绽放。

我的朋友袁别乘啊，你在和谁一起闲坐？明月、清风和我。

你一来，我们便共享杭城的湖光山色，诗酒酬唱，好不快活。

你知道吗？自从你来到这里，那山间明月和湖上清风，自然是你我各一半。

公元1090年，也就是宋哲宗元祐五年的秋天，苏轼辖知杭州军州事。

上半年，担任别乘之职的袁公济来到杭州，苏轼带着刘景文和他，到处登山玩水，赋诗唱和。

这首小令大量地用了口语化的表达，运用了叙述与描写、写实与用典、对衬与渲染之笔，尽情抒发了与朋友畅游湖山之乐。

在词中，人与大自然仿佛和谐统一，融为一体，描绘了两人身心幽闲、旷然天真、潇洒自然的绰绰风姿。

最愁苦：王禹偁《点绛唇·感兴》

雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。 天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意。

细雨绵绵，怅恨难消，黯淡天色，愁绪满怀，但雨中的江南景色依旧可以称得上美丽。

水边村落，湖畔渔市，袅袅升起一缕炊烟，那么淡，那么细，孤零零的一片寂寥萧瑟。

一行长途跋涉的鸿雁，在那水天相连的遥远天际飞行，远远望去好似首尾连缀的队列。

遥见这冲天远去的大雁，触发心头平生事，想起男儿一生的功业，这心情谁又能理解？

这首词以清丽的笔触，描绘了江南的雨景，含蓄地表达了用世的抱负和不被人理解的孤独愁闷。

那江南多云多雨，虽然景色美好，词人却毫无欣赏之意，反而满心愁恨无奈，这正是移情于景的笔法。

沉沉浓云，濛濛细雨，孤独的炊烟，远去的鸿雁，无不令他内心积郁。

王禹偁留存下来的诗文不少，词却仅此一首。他恨无知音，愁无双翼，但又无法直说，只能含蓄地通过风景来寄托自己无法实现抱负的怅然，屡遭贬谪的苦闷。

最清冷：王国维《点绛唇·屏却相思》

屏却相思，近来知道都无益。不成抛掷，梦里终相觅。 醒后楼台，与梦俱明灭。西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。

不要再相思吧！忘了她！忘了她！

这样的絮念，对我陷于愁思的心来说，又有什么助益呢？

难道我真的能将对她的情思抛却？

可为何我又夜夜在梦中苦苦寻觅她的身影？

好梦乍破后，她徘徊在楼台边的身影也随之消失，令我怅然若失。

西窗里面隐隐透进一丝白光，我推开窗子，

可院中只有微凉的月光，照着满院的丁香花如雪。

这首小令写的是对亡妻的思恋，是斩不断、理还乱的相思之情。

与传统诗词中先写景，然后再融情于景不同，王国维先写情、后写景，情至深处，荡开一笔，将满怀思念化入一庭晶莹澄澈的月光与丁香之中。

开篇一句“屏却相思，近来知道都无益”，突如其来，明白如话，却蕴藏深情无限。

妻子离世，生死相隔，欲忘不能忘，梦断情难断，有什么能寄托这深沉如海的相思愁苦呢？

既然无可写，无所寄，只能将心事藏在心底，那冰冷的沉痛令眼前的风景都变得凄清惆怅。

月光本不可触摸，在词人眼中，却是斑驳清冷；丁香本洁白无瑕，在词人眼中，却如冬日白雪般冰冷。

在这种违背常理的时令错位当中，月光与丁香都无情无绪，仿佛正如那隔开夫妻的生死，渺渺茫茫，幽清沉郁，言已尽而意未穷。

作者：林家清欢，谢绝搬运和抄袭，敬请理解。

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