《消失的她》：反转已经成了现在剧情片中的“唱得高 弹得快”

从《唐人街探案》开始，“陈家军”就摸索出一条“走出去”的路线，把背景放在东南亚，牺牲一点代入感，换来一点创作自由度，类型元素可以发挥得极致一些。

这些年他们又摸出了一条“引进来”路线，比如《误杀》是买了印度片《误杀瞒天记》来改。《误杀2》改的是20几年前的美国片《迫在眉梢》。

这次《消失的她》则存疑，一种说法是改编自30几年前的苏联电影《为单身汉设下的圈套》。不过主要的宣传海报上都没有标明。也不知道是否存在购买版权的交易。

在不违法的前提下，对观众来说，作品是改编还是原创其实影响不大，即使是改编，国内看过《为单身汉设下的圈套》的人应该也不多。关键还得看成品的质量如何。

本片署名导演是崔睿和刘翔。假如网上资料是齐全的话，《消失的她》应该是崔睿的第一部长片，刘翔的第二部长片。

2021年刘翔独立执导了悬疑片《不速来客》，由范伟、窦骁、张颂文主演。主打的就是一个反转。

“反转”两个字好像已经成了现在剧情片中的“唱得高，弹得快”，在恰饭影评人文案中的查重率也挺高。

《消失的她》延续了《不速来客》的反转节奏，后者是每隔一段时间出现一个新人物，然后用闪回镜头交代人物信息，达成身份的反转。

《消失的她》反转的是人设，让人物在好人与坏人之间反复横跳。这样使得闪回镜头不再是风格化的节拍器，甚至有些拖沓。

而且人物也延续了旧作的毛病，所有人就像一年没跟别人说过话一样，抓到一个人就拼命地讲自己的前史。

朱一龙演的何非供出黄子琪演的李木子的真实位置之后，又以自述的视角拍了一大段剧情来解释何非的人设反转，从何非的角度，他并没有必要跟倪妮演的沈曼说这些事情。

同理，结尾沈曼身份揭晓后，又以她的视角拍了一大段沈李前史，也非常拖沓，并且为了反转，前期无法铺垫，两个女生硬组CP，代入感较差。

不过本作有个比较聪明的设定，或者用低情商的说法是鸡贼的设定，就是主角并非正面人物。这样即使你在影片中看到许多不适的地方，都可以把锅甩给角色。

比如何非与李木子谈恋爱的戏，如果你吃这套，那后面就会被反转震撼到，如果你觉得拍得太假、太肉麻，看到后面也可以把恋爱戏理解为何非的直男癌视角。

要喷也是集火在角色身上，主创成功完成闪避。还有结尾用怀孕来做心理惊悚的触发点，这个情节本来应该有《踏血寻梅》的震惊效果，但却让我想到了《速度与激情》。

顺便说一下，刚看完《速激》再来看《消失的她》飙车，忽然觉得之前对《速激》说话的声音大了点，当然《消失的她》不是赛车题材也就不必太苛刻了。

说回孩子的事，《速激》第七部郭达·斯坦森杀死了韩，第八部唐老大让他去救自己的儿子，然后大家就是Family了，那时可还没出韩复活的剧情呢，杀兄弟的事就不提了.

最后给孩子取名字，直接用了在剧情中没有去世的布莱恩，韩连个First name都没混到。繁殖癌最高境界了属于是。

《消失的她》结尾也是一样的道理，李木子死了好像没有很伤心，孩子没了才开始撕心裂肺。

但与唐老大不同的是，何非是个反面人物，所以他又可以背锅，硬要解释的话也可以说沈曼知道他死了娃会更伤心，所以才要折磨他。

如何避免男凝，主创给出的答案是不回避，直接让男主当反派，就可以释放自己的男凝。这其实不是表达，只是基于商业逻辑的求生。

而且片中也有一些释放过头的段落。比如何非与文咏珊演的假李木子那场沙滩晚餐，这不是何非的视角，而是沈曼布的局。

她们的目的是要逼何非说出李木子的行踪，那性挑逗并不是唯一的选择，甚至是多余的选择。因此整个段落更像主创的自我沉浸，拍得特别王晶。

另外服装设计也比较刻板，穿素色裙子，又弱又乖的才是好女生，穿得性感一点的就是坏人了？这种审美还挺老套的。

喷了这么多也稍微说点好的。首先是朱一龙的表演，要说封神的话，那肯定是夸张了。但这个剧本给了他很多发挥空间，而他也hold住了。

这本身就值得肯定。先不论艺术高度什么的，很多国产类型片里演员的表演连及格线都没达到呢。

还有一点不知道是不是我自己想多了。影片中多次出现灯塔，不知道是不是挪用了《了不起的盖茨比》的意象。

这部小说里灯塔象征着盖茨比的美国梦，一直为他提供打入上流社会的动力。暗合了何非从一个穷人家孩子变成富人的历程。

引用名著好像是陈思诚团队一贯的嗜好，比如网剧版《唐人街探案》其中一个单元的名字，就是翁贝托·埃科的名作《玫瑰的名字》，《消失的她》中还有梵高的名画。

不过这些都蹭得比较明显，反而灯塔直接拍出来，不去提作品名字更写意一点（假如真的是引用《了不起的盖茨比》的话）。

悬疑片这种类型比较偏向一次性消费。大梗第一次出现的时候能给观众带来巨大的震撼，但看第二次就完全没有这种效果了。

很多能让影迷重刷的悬疑名作，不只是剧本能做到出乎意料，还在其他方面有过人之处，比如视听技法，人文关怀，乃至时代情绪的捕捉。

在剧本杀流行的当下，很多观众其实是受过训练的观众，所以做悬疑片不仅要跟同类作品卷，还要跟剧本杀一起卷。

这是非常考验一个团队的创造力的。目前看来，陈思诚团队最有创造力的地方，还是“走出去，引进来”的发展策略。