50年前的邪典片，港产抗日神剧，尺度大胆故事生猛，删减才能播出

上世纪七十年代的香港影坛，是邵氏公司的辉煌时期。

以张彻、楚原为代表的武侠电影，以李翰祥、吕奇为代表的风月电影，红极一时。

相较于面向主流市场的武侠、奇情、犯罪、歌舞、喜剧等电影类型，在七十年代的邵氏还曾涌现一些题材大胆、剑走偏锋的另类之作，被邵氏定义为：第三类型电影。

如今再看，邵氏出品的“第三类型电影”，基本就是港产邪典电影的第一次创作高峰。

这其中既有山寨科幻电影《中国超人》、《猩猩王》，也有改编自真实案件的《香港奇案》系列，亦有模仿欧美007系列的间谍片《铁观音》，但其中最多的还是各类恐怖惊悚片。

而论及邵氏邪典片的代表人物，绕不开“cult之王”桂治洪。

如今人们提及桂治洪，绕不开他的三部电影，《邪》、《蛊》和《魔》。

这三部电影可说定义了桂氏恐怖片的风格：

邪门、怪诞、猎奇、诡异、魔性、恶趣味。

迷影君之前已经介绍过这套电影，除了恐怖惊悚题材外，桂治洪的作品履历相当丰富，在成为职业恐怖片导演之前，桂治洪的作品已经呈现出生猛大胆、癫狂过火的剥削猎奇风格。

1973年，桂治洪拍摄了电影《女集中营》，影片是当时香港影坛少见的抗日题材电影，但桂治洪导演却在片中融合了动作、枪战、美女、谍战、艳情、夺宝等类型元素，甚至在片中塑造了一位阴毒邪魅的蕾丝女军官的反派形象，堪称：

最另类大胆的抗日神剧。

本期「被遗忘的港片」，就来聊聊这部50年前的电影——

《女集中营》

Bamboo House of Dolls

1973年是桂治洪“高产”的一年。

先后推出了两部犯罪纪实片《血证》与《愤怒青年》，但票房成绩都只能算平平。

反倒是这部《女集中营》在年底公映，两周收获票房104万港币，位列当年票房榜的第17 位。

本片算是七十年代邵氏制作的商业大片项目，当年在《南国电影》杂志上宣称动用“七国演员”，意在令邵氏公司打入西片市场，因此电影启用了几位外国女演员担任主角。

片中戏份最重的女演员是丹麦女星碧蒂·杜芙(Birte Tove)，她是邵氏高薪聘请的外籍女星，在邵氏一共参演了三部电影, 除《女集中营》外, 还有同年的《丹麦娇娃》(1973)及之后的《疯狂大笨贼》(1974)，虽然题材类型各异，但三部电影中都是大修身材的花瓶女色。

电影的男主角是邵氏武打影星罗烈，1972年，李小龙的横冲出世，令邵逸夫自认看走眼。眼看嘉禾依靠李小龙已经开始进军西片国际市场，邵逸夫自然不甘心，遂安排韩国导演郑昌和拍摄电影《天下第一拳》，果然成功打入欧美市场。

这部电影的成功也令罗烈成为当时邵氏旗下最知名的硬派动作男星，《女集中营》启用罗烈担任男一号，显然也是主打中西合璧的国际化班底，片中其他演员还有来自邵氏的王侠、詹森、樊梅生、波兰女星露丝嘉·璐莎, 英国女星妮姬蕙, 韩国女星罗夏英、 李海淑、高尚美。

值得一提的是，片中最让人印象深刻的角色，是由邵氏女演员刘慧茹饰演的女军官“红魔子”。刘慧茹算是邵氏早期戏路大胆的女演员，在进入邵氏演员训练班的时候，因为年纪偏大受先天条件的局限，走青春玉女的路线肯定是行不通了，所以豪放成为了她的杀手锏。

这部《女集中营》是一部女性监狱题材惊悚片，就故事风格而言，似乎受到了当时日本粉红映画《女囚701号》的影响，该系列是日本影坛经典之作，是粉红映画的一大门派“粉红暴力”最负盛名的作品，讲述一位性格刚强的女囚在监狱遭遇酷刑折磨后的残酷复仇之路。

相较而言，《女集中营》的故事更加商业化，监狱暴力、女性复仇的主线外，还融入了寻宝、谍战、越狱等情节，作为导演的桂治洪更是发挥本色，片中有不少生猛猎奇的剥削戏份与暴力情节。

也因此，本片虽然故事背景放在抗日时期，却是一部十足的cult风格的抗日神剧！

电影开场，日军占领城市以后，闯入一家教会医院，逼迫医院交出躲在这里的美国空军飞行员。院方不愿透露，日军为了逼问下令对无辜民众展开屠杀，并将医院的几名外国女护士强行掳走，关进了日军的“第十三号女集中营”，影片的故事由此展开。

为首的外国女护士名叫珍妮花（碧蒂杜芙 饰），她和两位同事伊丽莎白、玛丽一起被关进了集中营，在这里她们每天不仅要做苦力，还要遭受各种折磨、施暴，令女囚们痛不欲生。

集中营内有一名让女囚们十分害怕的女军官“红魔子”，她为人狠毒乖戾而且是个姬圈大佬，最喜欢对女囚们施暴，初次登场就是强迫一名盲眼女囚胡丽珠给自己舔靴子。

集中营内不断有人想要越狱逃走，但都没能得手，失败的女囚会被当终拷打，女军官“红魔子”更是逼迫其他女囚鞭打越狱者，借此震慑其他女囚犯，如果遇到不听命的人，就会被当场射杀。

如同很多监狱题材电影一样，除了与监狱管教方的冲突外，在囚犯内部也有着派系斗争。

盲女胡丽珠因为身体残疾，经常遭人欺凌，某次在食堂吃饭时，另一名女囚洪玉兰打抱不平，引发女囚之间的大混战。

这场“食堂骚乱”集中体现了影片的剥削画风，因为受到日本“粉红暴力”美学的影响，片中女囚在打斗的同时，更要互相撕扯衣服，导演更是将镜头对准女性躯体，用意昭然若揭。

被关在集中营的女囚们除了要做劳动外，有些姿色出众的还会被强行带去军营，沦为高级军官们的玩物，其中最让人印象深刻的是女军官红魔子，她独爱“大洋马”，玛丽与伊丽莎白都遭到她的毒手。

电影的转折是女囚洪玉兰在集中营内，遇到潜伏在营中的“同志”，双方成功接头。原来，洪玉兰和丈夫都是抗日救亡组织的成员，不久前他们从日军手上抢走了一批黄金，打算用来作为抗日经费。

不料在转运黄金时遭遇日军围剿，组织伤亡惨重，洪玉兰的丈夫壮烈牺牲，临终前将黄金埋藏地点告诉了妻子，希望她讲情报转移出去，然而洪玉兰却被日军关进了集中营。

更麻烦的事，洪玉兰在逃亡的途中头部受伤，导致失去了一部分记忆，只记得黄金藏在白云岭，却不记得具体位置。

洪玉兰在营中遇到了“接头人”，计划秘密越狱逃走，但此时的她在营内已经与珍妮花、盲女胡丽珠等人建立了友谊，因此众人计划一起越狱。

不久后，集中营又进来一批女囚，其中一名囚犯名叫黄霞，她是一名爱国女大学生，因为参加抗日活动被日军逮捕，遭受了很多酷刑虐待，珍妮花等护士对她十分同情，因此决心带她一起逃走。

至此，“越狱行动小组”正式成立。

洪玉兰带队策划了第一次越狱，众人计划趁着夜色离开营房，并施展美人计引开哨兵，同时有潜伏营内的“接头人”切断电源，趁机剪开铁丝网逃出营地。

原本行动很顺利，众人成功逃出营区，却没想到在半路被日军追上，越狱小队被带回集中营，并且遭到了更加残酷的折磨，由此引发了小队内部可能有“内鬼泄密”的猜疑。

影片前半的戏份，都集中在几位女囚的戏份上，尤其是红魔子刘慧茹的狱长角色非常突出，反而在演员表排头位的罗烈饰演的翻译官角色, 到目前为止都还是配角, 戏份寥寥可数。

但随着第一次越狱的失败，六人组内部出现了猜忌，此时罗烈的卧底身份揭开。

翻译官崔国栋 （罗烈 饰） 其实是抗日组织安插在集中营的卧底，当六人组越狱失败以后，他假意劝说日军大佐暂时不要处决六名女囚，而要放长线钓大鱼，暗中监视才能找回黄金。

崔国栋借此保住了六人的性命，并向珍妮花坦白了身份，珍妮花以身相许。这场戏虽然是点到即止，但导演拍得十分浪漫唯美。

崔国栋策划了第二次越狱行动，他抢走一辆汽车，带着女囚们上演了一场“集中营版速度与激情”，最终凭借开挂一般的车技闯出日军封锁。

然而这其实是日军故意为之，让逃走的崔国栋等人带领他们找回黄金。

崔国栋带领洪玉兰等人向白云岭进发，但因队伍中“内鬼”的存在，一直有人给追赶的日军留下记号，盲女胡丽珠偶然发现内鬼的身份，结果惨遭毒手。

女护士玛丽因为过去在营地内和女军官红魔子关系匪浅，遭到了怀疑，很快就牺牲下线。

好不容易抵达白云岭，洪玉兰的记忆也终于恢复，带领其他人找到了藏在山洞内的黄金，不料就在此时，内鬼的身份终于曝光，正是伪装成进步女大学生的黄霞，对方的真实身份其实是日本特务。

黄霞想要杀死珍妮花等人，但却被崔国栋识破阴谋，最终自食恶果。

崔国栋故意破坏黄霞留给日军的指引标记，将日军引到游击队的埋伏区，成功痛击日本鬼子。珍妮花将红魔子塞入油桶内滚下山坡，杀死了这个女魔头。

崔国栋和日本大佐展开搏斗，珍妮花出手帮助他除掉日本大佐，不料却被一名倒地的日本兵偷袭，最终死在了崔国栋的怀里，只留下了一句伤感的告白。

电影的故事到此戛然而止。

这部《女集中营》是桂治洪早期的代表作，本片彰显出桂治洪作为一名商业片导演的才华，可以把越狱、暴力、女性复仇、打斗飙车、艳情笑料等原素放进一部电影内，而整个故事的编排紧凑精彩，叙事丝毫不乱，全片胜在娱乐性够丰富, 一点闷场都没有，作为商业电影本片可谓合格。

导演桂治洪在六十年代曾经被邵氏公司选送到日本松竹制片厂学习受训，因此他的电影风格深受不少日本导演的影响，如井上梅次、小林正树等等，粉红暴力元素也成为桂治洪作品中的一大特质，《女集中营》算是集大成者，后来的《蛇杀手》或是《邪》、《魔》、《蛊》三部曲则完全偏向于纯粹邪典风格。

与同时期的邵氏电影相比，本片制作规模较大，拍摄场地也走出了邵氏的摄影棚，在影城的后山上搭建了大量的外景，同时采用了当时最大画幅的宽银幕，用广角镜头拍摄，显得颇为大气。片中的群众演员数量可能也是邵氏电影中最多的，彰显了当时邵氏试图进军国际的野心。

本片在当年公映时虽然票房尚可，但口碑反响不佳，但时至今日再看，无论从故事编排、情节尺度，到摄影美术、故事立意，该片都可说是港产B级片中的佼佼者。