第九章 “一三五不论”的平仄变换原则、诗病示例以及出律拗救

前面八章已经把近体诗的格律推导、基础格式、对仗、押韵，以及绝句和律诗的文法都分别做了详细说明，能够一直跟上的朋友应该在格律方面已经知道如何正确运用，也知道要如何动手写格律诗了。

有朋友咨询过来，希望讲一讲“一三五不论，二四六分明”这个俗语对格律诗来说是否正确，该如何运用？那我们就从这句俗语说起，顺便谈一谈创作格律诗经常会碰到，要学会避免的“诗病”。

一三五不论

“一三五不论，二四六分明”是在格律诗中的平仄对应位置上的用字方法。

在学习格律诗平仄关系的时候，经常会明明知道一个地方该平或仄，但是用字语义和词义完全没办法合平仄。因此四种基本平仄格式虽然固定，在实际创作的时候，有些位置的发音是可以根据具体情况发生变化的。

为了方便大家记忆，笼统地总结出来这种说法：“一三五不论，二四六分明”。

每一句诗中的平仄位置（以七绝为例），在一、三、五这三个位置上的字可平可仄，而二、四、六位置上字的发音绝对是固定的，第七个字是句尾，要用来合韵或者断句，平仄当然也是固定的，肯定不能变化。

这种总结是简单化平仄异常。其实前一句宽泛，强调的是后一句“二四六分明”。首先必须保证关键音节位置的平仄正确，然后才能来看“一三五”能否不论。至于为什么“二四六分明”，前面讲平仄搭配“相替”规则的时候，就已经详细解释过了，这里就不再重复，有不清楚的回头看第三章。

那么在“二四六分明”的基础上，是不是一、三、五位置上字的平仄，真的可以随意变化呢？

答案是否定的，具体情况需要具体分析。

为什么并不是我们讲的“不论”呢？