四川
文中标注的译为原翻，注为码字的加注。
作者斋藤邦雄本身是一个电影插画师，回忆录中所有的插画都是他自己画的。
第三十二话：乌克兰小姑娘（三）
“斋藤，能不能把这张你妹妹的照片给我？”
大概妮娜是得知我妹妹当时也是18岁左右（作者1941年离开日本时，其妹妹12岁左右），和她年纪相当，所以觉得特别亲近吧，因此提出了这么一个令我十分为难的请求。
由于这张照片是我身边仅存的一张亲人照片，所以无论我心中再怎么感激妮娜的见义勇为，我也只能回绝了她提出的要求。
——然而后来‘达摩伊’（回国）的时候，苏联方面禁止我们携带一切影像和记录的物品——包括任何照片和笔记本。眼看就要能回到阔别七年之久的日本，为了不在最后出幺蛾子，我不得不把这张照片撕碎，夹在笔记本中一道丢进了奔涌的安加拉河中。
当时我不得不那么做，因为我亲眼看到过私藏的后果。
劳动营里回国的人被集合起来，在离开劳动营前苏联方面进行了最后一次物品检查。有人私藏的笔记本就这么被翻了出来，那个人随即就被警卫从回国队伍中拉了出来。
现在想起来真是后悔不已啊，我当时为啥不把照片爽快地送给妮娜呢。
我和妮娜常常在工作中的休息时间，互相教对方母语的单词。
每每回想当时的情景，我脑中总是浮现出煮盐车间里那块洒满阳光的告示黑板。
活力四射的妮娜，用盐块代替粉笔在上面写上“саито（斋藤）”，然后开心地将盐块递给我，我接过后在黑板上用日文写下“ニーナ（妮娜）”。
尽管只是她的日文名字，可她一下就露出了如花的笑靥，然后突然就一把握住了我的手，像个孩子似的欢叫：“哈拉少，斯巴希巴（好棒，谢谢）。”
突然就被她握住手的我不禁有些发懵，我至今都还记得那从她手心传来的温暖感觉，还有她的手劲好大啊，我的手被握得有些隐隐作痛。
然而，我和妮娜也就到此为止了，我们之间再没有更深一步的交往，而我当时也没有任何其它的念头。被饥饿一直死死纠缠着的我们，除了吃的东西以外，已经对其他事情一概都提不起兴趣来了。
我们就跟被阉割了的马一样，面对异性无论怎样都没法产生任何的生理反应。
但是，妮娜用白花花的盐在告示板上写下的“саито（斋藤）”，在我眼里始终熠熠生辉。即便是在西伯利亚白夜过去后的长夜里，依旧闪耀着令我心暖的光芒。要知道，我即便是到了当时那个岁数了，都还没被女人握过手呢。
