大道至简的通感视觉

多感艺术的互通，的确可以让心灵超越＂墨守成规＂，在又一个层面上感悟和唤醒视觉，激活摄影家更丰富的想象，延伸进入跨界创作状态。组照水乡古镇百间楼作品，就是以跨界的极简摄影取向，转换惯性的视角，拓展常规的手法，大胆尝试挪移极简艺术形态，立足于追求摄影多感审美＂思想上的优雅，简单化的极致＂。

极简摄影，就是将极简绘画的意觉要素，跨界到摄影创作，追求大道至简的自然本真属性。

在遵守摄影本体性前题下，使画面隐藏所有多余的元素，让主体在统一的背景下加以呈现是极简摄影的基本特征。大面积的运用干净简洁的背景前景烘托主体，渲染主陪体呼应关系，甚至可以减去所有的陪体，是极简摄影跨界的节点。

百间楼十幅作品，基本见不到楼的全貌，背景亦多以高感捕捉大留白表达对极简要素的认知，而大留白恰恰又是中国绘画美学的典型标志，从而既有极简艺术的＂纯色＂特征，又有纸制底色的自然特质，还有中国绘画大留白的审美属性，进而实现了影像的多感互通。

用跨界的感觉，完成江南水乡建筑极简摄影的创作过程，其实是对摄影主体表达的升华过程；是用生活的情感发掘表现主体，推高作品思想和艺术价值的过程；也是借用极简画意移接光影，艺术手法呈现的过程。

极简摄影，需要打破对主体对象塑造讲究细节＂完整＂“形状”＂显赫＂的约定俗成；需要在强化主体标志性前提下，减小主体面积在画面中的占比，并使其在高纯色的背景中成为生动的焦点，成为意想不到的在画面中叙述故事的主角。

虽然极简摄影比较推崇黑白色，但若加入适当的过渡灰色，则会成为锦上添花之笔。

《百间楼》虽然多以塑造水乡古镇建筑最具代表性的线条、脊瓦、巷道、门窗为主，但正是这些极简到一定程度的＂符号＂，却能足以令读者走进建筑，甚至走进＂小桥流水人家＂的完美景致，而且在画面静谧中凭生了水乡古镇的七分活力。作者也正是尝试运用这些呼之欲出的极简符号，来拓展读者的视点，去在意境中领略水乡风情全貌。

极简摄影不仅仅是去捕捉视觉审美品味，更重要的是运用通感艺术去捕捉视觉心理的过程。对此，索久林先生在《摄影通感与跨界的审美功能》一文中，说可以用＂艺术通感的多种感觉抓住表现对象的审美特质，进而也就抓住了其独一无二的个性。＂就是说，探讨极简摄影，只要我们学会＂用视觉外的感官提供新的感觉要素，就会促使神经系统兴奋起来而产生新的创意＂，由此多感互通的心灵感悟也随之会在极简摄影天地里驰骋，贴近再贴近出神入化的道法自然的佳境。

【摄影作者】

王伟刚：诗人 摄影家

中国摄影家协会会员

中国散文家学会会员

黑龙江文旅影协副主席

俄罗斯阿州影协名誉主席

哈师大摄影艺术客座教授

图片 | 王伟刚

文字 | 王伟刚

编辑 | 光 影