秦海燕：女人的一生，要穿越多少风暴？

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文 | 伊姐（周桂伊）周小兴

秦海燕这个名字，或许大部分人并不熟悉，但提到她的作品，相信大家都会不禁喊出：“啊，我知道。”

比如，2022年，国庆档票房冠军《万里归途》；2021年，贺岁档十亿票房作品《刺杀小说家》；2018年，华语女性电影代表作之一《找到你》。

《万里归途》剧照

秦海燕尝试过各种类型，爱情、悬疑、喜剧、犯罪、魔幻，但最终慢慢又落回现实主义。“真实的力量能给我带来很强的信念感和支撑，以及源源不断的能量”。

回看她的作品，尤其近几年的作品，里边似乎存在一些共性，总结成几个关键词，大概是：女性、归属（家）、联结与牵绊（与孩子、与别人），秦海燕很擅长把这些相对大的议题放到具体的故事和情境中，细腻呈现与探讨。

（秦海燕编剧过的作品有电视剧《消失的孩子》，电影《万里归途》《刺杀小说家》《找到你》《捐赠者》《分手合约》《她们的名字叫红》《结果》《新娘》等。此外，她还参与了电影《七月与安生》《谁的青春不迷茫》的剧本策划）

正如即将上映的她的导演处女作《我经过风暴》，呈现的便是经受家暴压力的女性们的生活。

同样是女性，同样是边工作边照顾家里的妈妈，我想结合她的作品，和秦海燕一起聊聊我们自己：「一个女人要穿越多少风暴才能找到自己？」

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这几年，大女主很受欢迎。

某种程度来看，秦海燕也算大女主。

她毕业于北京大学，但自己更引以为傲的是毕业于北京四中，“咱们高中班70%的孩子都去北大清华”。少年得志，才华横溢，培养了海燕身上放荡不羁的自由，但长期对学术主义的严谨、逻辑和缜密，又让她呈现出足够的敏锐和控制力。

她事业也很顺利，21岁开始编剧工作，极具个人色彩的处女作《结果》便入选了柏林国际电影节、釜山电影节、香港国际电影节等多个知名电影节，之后也陆续有让人拍手叫绝的作品问世，拥有自己的编剧工作室。

生活上，她有三个女儿。

（两个妹妹来探班秦海燕，客串了一场戏，露出了可爱的背影）

曾有人描述她：“利索干练，总是笑眯眯的，无忧无虑的感觉。”是多少人羡慕的样子啊。

（2021年，秦海燕在《我经过风暴》片场，这是她第一次当导演）

但秦海燕说，“我不过也是一个普通女性，在认真地生活。角色里她们有些东西和困境，某种程度上也是我的困境，她们经历的痛苦也是我在经历的。”

秦海燕，是位单亲妈妈。

她自己带三个小孩，日子用“分秒必争”来形容，不夸张。

她日常的生活，除了工作，也要照顾家里和孩子：早上送孩子去上学后，开始工作，晚上等孩子们都睡了，继续工作。“女性的大脑可能真有统筹规划的超强运算能力，同时兼顾好几件事。经常开着会大家聊闲篇休息，我就拿出手机用APP下单买菜。”

所以她很感激自己的阿姨，这也是《找到你》问世的一个契机。

（《找到你》故事的支架，本质在讲述一个中产精英女性，和她家那来自农村的保姆，两人之间发生的惊心动魄的一切）

刻画《找到你》里的保姆孙芳一角，很多都来源于她的真实生活，家里一位跟她相处了17年的阿姨，她们的关系像家人一样亲近。

在秦海燕最艰难时，她给阿姨发消息，是否可以回来帮自己。

阿姨跟她说：“你放心在外边工作，家里有我。”最脆弱时，阿姨是她的支柱。

图片来源：时尚COSMO

大部分女性受困于社会属性（工作）与动物属性（母亲）间的矛盾与纠葛中，秦海燕在《找到你》便将这些真实呈现了出来。

“把时间只献给电影也许真的是男性特权，我只能用工作给母职放假，用母职给工作充电。”

（秦海燕最放松的时刻，是在家做甜品、烤披萨、收拾种满瓜货的小院子。她甚至会给自己拍一个小视频，记录这些小时光。那一刻，她不是著名编剧，新晋导演，也暂时忘记了三个女儿带来的责任，她就是一个活在自己时光里的小女孩）

家和孩子，对看似无畏无惧的海燕来说，太重要，某个意义，是她所有创作的源头，也是归处。

她借由《刺杀小说家》传递出的是“当一个凡人被称为父母那一刻，他们卑微而无望的念想，会迸发出战胜全宇宙的神性”。

《万里归途》讲的是一个很宏大的事，有对祖国的依恋，对同胞的守护，是对职责的坚守与奉献。但所有人内心最本质的想法只有一个：回家。

（《万里归途》最后一幕，宗大伟回到北京胡同里的家，窗外是春节烟火。秦海燕说:“英雄回归烟火之中，那种兴味，百味杂陈的，我很动容。”）

之所以成为那么优秀的编剧，其中一个原因是，秦海燕一直在扎扎实实生活。

“我看着厉害，是因为一入行就开始赚奶粉钱，不能停下来。

年轻时候上头，生孩子生得很早，可能是命运使然，也没来得及选，当时胆子太大了。”

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2019年夏，秦海燕收到朋友的微信，她被老公打了，赶到她家，当下报警，目睹调解：“夫妻吵架，都不要太激动。”

秦海燕体会到了朋友的无助，同时也震惊，这样平时说起觉得遥不可及的事情，竟然发生在她切近的这对中产、高知的夫妻身上，而即便拥有一定的经济能力，照样在现实面前体无完肤、招架无力。

当时当刻，一个“创作者的她”，忽然从“生活的她”身上跳出，浮到半空，对自己说，一定要写一个关于家暴的故事，拍一部这个题材的电影。这种强烈的亲历体验，随之而产生的使命感，支持秦海燕在创作这个剧本时，情感澎湃。

在《我经过风暴》的剧本创作阶段，秦海燕采访了两三百个家暴案例，有从城市到乡村各个阶层的女性。

她，一线城市白领，作为家庭的主要收入创造者，所有的银行卡都被丈夫控制，每个星期丈夫给她两百块并要求记账，如果超支，就要被打。

秦海燕意识到，家庭暴力的本质，是一种控制，被控制的人，都习得性无助。

她，一位二线城市医生，被家暴了很多年，迫于社会文化、家庭伦理的压力，家丑不能外扬，直到她吞食草乌碱自杀，尸检中她被打断的鼻梁，才作为证据，为她发出生命最后的声音。

秦海燕意识到，城市有经济能力的女性中，有更多的沉默者，是来自社会文化的压力，伦理的桎梏，将她们推向绝望。

《我经过风暴》，讲述的从来不止于家暴本身，它在向所有观众提问。

“婚姻”里女性的“独立性”和“母性”，是否天然矛盾纠缠？

社会对“已婚女性”天然的从属定位，所有人审判她的时候，是不是性别意识都大于一切？

“离婚”本身到底能不能让女性安全地从一段关系里退出？

第一次当导演诸多艰难，中间遭遇疫情，时时崩溃，无法言说。

秦海燕又一次站在了“妈妈”的立场，她称这个过程为“接着把孩子生完”。

“当导演只是一个手段，不是为了当导演而去做了导演。用电影讲一些苦难，只因我也是她们中的一员。”

（《我经过风暴》是个特有友好的组，大家下班了一起挤地铁）

对她而言，做家暴相关创作，从不是为了猎奇，也不是押题，猜热点。

“我永远无法忘记无数双女性的眼睛，她们只是一个一个想努力生活的普通女人。

每一次创作，都是感其所感、伤其所伤、痛其所痛。”

8月17日，《我经过风暴》全面上映，现在，预售已经全面开启。

每一个女性的一生，也许本身就是一场巨大的风暴。

暴风雨结束后，你不会记得自己是怎样活下来的，你甚至不确定暴风雨真的结束了。

但有一件事是确定的:「当你穿过了暴风雨，你早已不再是原来那个人。」

祝福每一位努力生活的女性。