石 开 || 我所认识的徐海

徐 海

XU HAI

号大量。1992年毕业于中央美术学院国画系本科。2010年获美术学博士学位（导师王镛教授）。现为中央美术学院中国画学院教授，硕士、博士研究生导师，中国画学院副院长。中国书法家协会理事（行书委员会委员）、中国美术家协会会员、北京印社副秘书长、西泠印社社员、寸耕社社员、中央文史研究馆书画院研究员。

了 法

我认识的徐海

文 | 石 开

要进入书法艺术的领域，天赋应该是不可或缺的，只不过它的“潜伏期”特别长，要经过长时间持久的训练开发才能显现而已。魏文帝曹丕“天资文藻下笔成章”是作文的天赋，有人用“龙跳虎卧落笔如有神助”来形容书法的天赋，而用现代的话说，是关于字型的构成能力和对徒手线的高敏感度而言。

在我认识的书法朋友中，就有不少人具有这个资质，但其中咄咄逼人，让你觉得那天性的赋予几成光芒四射者，北京的徐海可以算一个。

我喜欢徐海的书法，因为这两年他的字越写越好了。骋肆稚拙的形，流丽天趣的线，散漫不羁的神采中夹杂着几分少年老成的机智与狂傲。由于徐海的书法风格有骄矜任性的成分，很容易被人归入“另类”或“边缘”的行列，于是就引出一个艺术接受的问题。

从社会学的角度看，“雅俗共赏”应该是艺术的高级境界，锯弃棱角归入浑圆可以赢得掌声，三思独行离群寡合自然冷寂落寞，但从艺术创作者的角度看，建立自我、谋求自由则属必然理想，彼此如何融洽值得研究。

十年前，我在一个报告会上说：“万米赛跑，超出太多令人惊愕，领先数米却备受喝彩?”近闻韩羽先生也有“为艺应该始终超前半步”之说，可见“吾道不孤”。徐海以“半步斋”自额书房，便知其欣赏韩先生此说并正在努力实践中。重功利如我，也曾以此作为艺术策略多年，但从我内心还是仰慕大大超前的勇士，因而时常为自己丧失勇猛精进和义无反顾的精神而羞愧。所以今天面对徐君，真不知应该赞许还是叹惜。

我喜欢徐海的篆刻，犹如在飞满各种昆虫的山坡灌木丛中，突兀看见一只五彩斑斓的蜥蜴一样的惊奇和雀跃。徐海的印章想像力开张，构成形式生猛，面目多变而且超前。徐海刻印是无畏的，他不受诸多规矩的训诫，无视诸多法度的束缚，任情使性自我为是。但徐海又是睿智的，他博涉多方，眼光敏锐，在传统湮蚀的角落发掘遗珠、寻觅灵感，独见人所不见，敢发人所未发。因此，不论是创作心态还是作品的创造力，他的篆刻都要比书法走得更远，“先锋”的意味也就更浓。

在篆刻的世界里，创造力的体现大约有两种形式：一种是赵之谦式的试验性质的创造，灵感突来，浅尝辄止；一种是吴昌硕、黄牧甫、齐白石式的体系性质的创造，独张一军，持续壮大。当代印坛主张创造，依照二种模式各有数人而已，其余多数为跟风摹仿，或跟风改良。因为创造必须具备实力，实力不够，就会流于表面文章，或急于功利，就只好虚张声势了。

何谓实力？无非老话重提：浸透传统，印内印外多下工夫罢了。徐海有一定的实力，他目前选取的试验式的创作方式虽不是我所赞成的，但他自有道理;他说他还年轻，不急于守住一隅，多方探险才不枉了人生！

清泉深浅出清溪

我还喜欢徐海的画，山水透露着野逸，花鸟浸泡着稚拙。我发现一个现象:凡擅长书法的人跑去画画，所画必然有传统文人画的气息，即使有些人的造型能力逊于专职画家也罢。反过来，自诩是新文人画的专家若书法不到位，怎么画品位与气息都距传统甚远。其实道理很简单：绘画要臻上乘，笔触自然要有变化和难度，而书法的要义，恰恰在于用笔的丰富。

溪山幽居图

以书法的用笔施之于画，岂有不增辉之理？徐海既擅书法，甩出道劲潇洒的线去营造奇异的形，其画岂有不生动之理?当然，作为弱项的造型能力还得不断加强锻炼，千万不可效一位老先生因为自己写不来毛笔字便称“笔墨等于零”的滑稽故事。

耻向书家作奴婢（连款）

秋山幽居图

隔水山高青隐日

题松雪墨梅

主 编

猪大人

出 品

黔艺空间

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