唐代仕女画中的女性服装研究

这一时期的政治、经济、文化都呈现繁荣发展的状态。而王朝的繁荣昌盛又使得各类文学艺术蓬勃发展，其中比较有特色的就是唐代的仕女图。

唐代的仕女图前期多以封建社会中的有一定地位的女子为主题，至中后期逐渐扩大描绘范围，将封建社会其他阶级女子也作为主题描画其中。

正因如此，唐代仕女图中女子的服装囊括范围较广，特点鲜明，十分具有研究价值。

唐代作为封建王朝中十分鼎盛的一段时期，因其国力强盛，经济繁荣，文化发展多样化，加之其统治者阶层有着少数民族的血脉。

因而对女子的约束禁锢也相对放松宽容了一些。也正因如此，描绘各阶层女子样貌体态的仕女画才得以留存乃至繁荣发展。

唐朝的繁荣昌盛不止使得仕女画的数量与质量上升，更体现在仕女画的内容当中。就目前留存的仕女画来看，其画作中的仕女所着服装皆色彩明艳，十分亮眼，这与唐朝当时国力强盛，文化繁荣开放是分不开的。

如张萱所作《捣练图》中，仕女身上服装就用了青、白、红、蓝、草绿、朱黄等色彩。

这些色彩分布在不同的仕女所着的服装饰品乃至手中所捣的素练之上，将画中仕女们不同的喜好习惯展现出来。

同时，不同色彩的服饰也使得姿态各异的仕女们更容易为人所分辨，也使得仕女们更加活灵活现，栩栩如生。

而画中仕女虽然姿态各异，却也因服饰色彩明艳而各有特点，却又因同捣素练而趋于统一，使得整体画面更为和谐。

相较于张萱《捣练图》的色彩繁多，周昉的《簪花仕女图》所用色彩反而不多。然而张萱《捣练图》中的女子正在劳作，周昉《簪花仕女图》中的仕女则在外出游玩，两人画中所画仕女所处阶级不同，其所着衣物自然也不尽相同。

试看周昉的《簪花仕女图》就会发现，其中所用色彩多为黑、红二色，杂以朱红、紫色、白色。

黑红二色不仅对比明显，使得画面更加鲜明，其所代表的含义也与其他颜色不同。因这二色色重，用于衣料之上染色便十分繁复，故而黑红二色的布料价贵，非贵族阶层无法负担。

然而画中虽以黑红二色为主，却也杂以旁色，更凸显出当时的贵族阶层仕女对于色彩鲜艳服装的喜爱与追求。

唐代仕女画中的仕女们所着服装皆比较齐全，裙、衫、帔帛俱全。

裙一般上至胸部，多为长方形的方片长直裙，这种裙子在唐朝初期时还只是系在腰部以上的位置。

更因此时的社会风气相对来说比较保守，服装有着高腰、束胸、宽裙摆的特点。及至盛唐，仕女画中的女子所着服装越来越宽松，裙长也在逐步增加，而裙子所系的位置也由腰部以上转而至胸部。

在张萱的《捣练图》中所画仕女便着抹胸裙，这些裙子看起来轻盈飘逸，便是用纱、罗所制。

纱、罗属于丝织品一类，也是当时所时兴的面料，且此二者质地轻盈柔软，轻薄飘逸，更能衬得女子肤如凝脂。

而《簪花仕女图》中女子的裙色彩艳丽厚重，则应是锦缎材质。

除裙外，唐代仕女画中的仕女们常穿着的还有衫。

这种衫子多设计得十分宽松，对襟样式，同时袖口也很大，在衫子的外面还有结带来使衫子美观。

这种衫子一般穿在裙装的外面，所用布料也多为纱、罗，为的就是保持飘逸灵动。

在《簪花仕女图》中的贵族女子所着就有衫子，被描绘得轻薄透亮，飘逸灵动，搭配仕女身上所着的红裙，给观赏者带来无限美感。

唐代仕女图中常出现的服装类型还有帔帛。

这是一种唐代女子常用的类似披肩一般的长方形服饰。这种服饰多用纱、罗等材质制成，长短并没有一定规定。

在唐代仕女画中，帔帛常常出现在仕女身上。它们的宽度并没有一定的规定，只长度大多超过了两米。

帔帛作为一种服饰，在仕女图中不但有纯色款，还有印花款。

这些帔帛作为服饰的一种，或出现在仕女的肩部，或出现在仕女的手臂上，若放置在肩部更是有小饰品进行固定。

除此之外，帔帛并非只可以以轻薄的纱罗制成，另有一种帔帛，被唐代妇女们用以装饰以外还能保暖，可以说爱美保暖两不误。

这种帔帛被称为“帔”，主要在冬天使用。

除此之外，帔帛还有着区分当时妇女婚姻状况的作用，按照当时的说法，女子出嫁之后用帔，未婚少女则用帔帛。

可以说，帔帛渗透在当时妇女的生活中，它的多种穿戴方式为唐代爱美的女子们提供了更多的选择。

唐代仕女图中的服装除去色彩明艳、类型繁多、面料多种多样外，其上所印图案也类型丰富、多姿多彩。

在唐代仕女图中，服装上所印的比较典型的花样为植物类花样和动物类花样。其中，植物类花样又以缠枝纹、团窠纹、多边纹和散点纹为主。

所谓缠枝纹，指的就是花枝交缠缠绕所成的花纹。

这种花纹主体便是花朵、枝叶交缠，交织多变而又清新明快，《簪花仕女图》中的仕女所佩戴的帔帛上就饰以缠枝纹，其上花纹枝叶花朵交织，从头至尾。

又因帔帛佩戴在仕女身上，弯曲缠绕，花纹便也随之变换，鲜艳明丽，多姿多彩。

与缠枝纹不同，团窠纹是一种圆形花纹，在花纹主体的四周更饰以线段或连珠，花纹中央则是花卉的图案。

《捣练图》中就有一位着双凤图长裙、配红色帔帛的仕女，她外罩的白色窄袖衫子上就有团窠纹装饰，仔细看还可以看到团窠纹周围装饰得连珠。

而多边纹，顾名思义就是多边形的花纹，事实上也确实如此：多边纹的外围是多边形框架，中央则和团窠纹相似，都是花卉图案。

这种图案在《捣练图》中也有出现，其中负责熨烫的仕女的帔帛上就有。

其上的多边纹以双线为外框，花卉位于中央，在帔帛弯转曲折时，花纹也随之转换，给人以络绎不绝之感。

至于散点纹，却并非散落的点点组成的图案，而是由原始的较为简单的小花朵分散开来组成的花纹，这种花纹没有繁杂的线条，十分简单明了。

散点纹多为环绕成形或圆形，虽然样式简单，却也并不单一。

在《捣练图》中也有两位仕女身上的服装上有着散点纹的图样：其中一位为熨烫仕女，她的长裙之上就有小型花朵组成的散点纹。

另一位则是捣练仕女中的一位，她的服装上也出现了花团样式的散点纹图样。

除去植物图样，动物类图样在唐代仕女图中也十分常见。

这些动物类图样所选择的动物多有吉祥如意，顺遂平安等寓意，比较常见的有龙凤、仙鹤等。

除去这些纯动物类图样外，还有一类动物类图样会与植物类图样混合，这一类动物类图样往往是小型昆虫属。

这些图案同样寓意吉祥，但大多出现在唐代女性的正装之中，在仕女图中反而很少。

而在仕女图中出现比较多的也是纯动物类图样，如《簪花仕女图》中的仕女服装上就有仙鹤图案，且为了使仙鹤更加逼真。

画中衣裙之上还有云纹，仙鹤与云纹交相呼应，仙鹤振翅高飞，作引吭高歌之状，又作翱翔九天之态，搭配飘逸云纹，更显得其栩栩如生，巧夺天工。

除《簪花仕女图》中的白鹤长裙外，《捣练图》中负责熨烫的仕女的长裙上也绣有双凤的图案，那些凤样图案线条流畅。

既可展现出当时画技高超，又能印证当时服装所时兴的图样。

唐代作为一个繁荣昌盛的太平时代，不仅给久经战乱的百姓带来了稳定的社会环境，其政治、经济、文化及其他各方面都有着长足发展。

也正因为唐朝的强大和统治者的开放包容的状态，唐朝的文化得以汲取和吸收外来文化，获得长足发展。

唐代仕女图更在这样的开放包容下获得了提高和发展。

这些仕女图在当时是艺术文化的象征，凝聚着画家的心血，但在千年之后，这些唐代仕女图却成为了研究当时女性服装式样的宝贵资料。

通过唐代仕女图，我们不仅可以看到当时高超的丝织技术，知晓当时时兴的衣料样式，也能够通过这些服装来了解到当时不同阶级妇女不同的日常生活。

而这些宝贵的资料不仅仅是故纸堆里的幽灵和灰烬，其中服装样式、材料、花纹的部分更是给今天蓬勃发展的服装行业和汉服爱好者们提供了宝贵的营养。

《浅析唐代仕女图服饰》

《唐代仕女画的服饰美解读》