一年的等待,临开播前的各种传言,陈牧驰的负面,都让《南海归墟》岌岌可危。
所幸鹅厂还是有点子势力,保住了这个常青的IP,就算有说《巫峡棺山》搁浅了,但至少能看看《南海归墟》解解渴。
《鬼吹灯》的观看顺序是《精绝古城》中诅咒,《龙岭迷窟》得方法,《云南虫谷》不得法,《昆仑神宫》解红斑。
这是《鬼吹灯》第一部四卷的故事,围绕的都是救自己的主线,其实写到这里,《鬼吹灯》已经很完整了,可以完结了。
可书火了,自然不能放着钱不赚,于是天下霸唱又续写了后四卷。
这四卷两篇回忆,两篇救人,在完整性上不如上半部,不过也算弥补了不少前作留下的坑。
如《黄皮子坟》是胡八一、王胖子的知青往事,《南海归墟》是引子,因救人引出《怒晴湘西》和《巫峡棺山》。
《怒晴湘西》是对《龙岭迷窟》中陈玉楼的补充,再讲搬山道人,《巫峡棺山》是对盗墓做一个总结。
但自《鬼吹灯》大火以来,改编七零八落,没有固定团队,质量参差不齐,大家苦乱久矣,鹅厂出手统一。
2016年,正午阳光版的《精绝古城》上线,虽被因《我是余欢水》而来的女拳打低分,但总体而言,对得起观众,可惜拍了一季就不拍了。
2017年,管虎团队接手《鬼吹灯》系列,推出的第一部作品《黄皮子坟》,因阮经天的满口台湾腔以及胡编乱造仅获得5.2分的低分。
2019年,管虎担当监制,不再担任导演,将导筒交给了费振翔。
《怒晴湘西》面世,7.1分的好口碑,再加极大的热度,让资方赚到了钱。
之后《鬼吹灯》彻底固定,不论导演怎么换,出品方和铁三角不变,开启了一年一部的模式,这在国产系列剧中极为难得。
2020年8.1分的《龙岭迷窟》开了个好头。
2021年的《云南虫谷》节奏缓慢,拖沓严重,随意加人,感情戏大有喧宾夺主之势,评分降为6.1。
2022年《昆仑神宫》滥用bgm,特效逊色一筹,明叔一行成了彻头彻尾的工具人,最后还烂尾,若不是对《鬼吹灯》有感情,恐怕6.9分都难保。
到了2023年,《南海归墟》尽管是空降,但至少保持了一年一更的节奏。
只是《南海归墟》目前还是犯了《昆仑神宫》的部分毛病,时长短,看着不起劲儿,特效差,割裂感太明显,演技敷衍,连行活都不是了。
因为导演之前是拍偶像剧的,所以总是喜欢在剧中加一些不合时宜的音乐,若不是有“鬼吹灯”三个大字,都以为这是一部加长版MV。
不过,《鬼吹灯》八卷,《南海归墟》应该是最难拍的,与《云南虫谷》相比,有过之而无不及。
一是拍戏有三大忌讳,水、小孩、动物,二是水下拍摄一直都是影视行业的难关,三是《南海归墟》的大部分戏都在水下。
正因为这些天然存在的困难,所以对《南海归墟》也不会太过苛刻,但也不能故弄玄虚半天,出来就这,落差感难免叫人失落。
如白眼巫婆装神弄鬼许久,看似高深莫测,实则绣花枕头,几句话里有话的台词全靠bgm渲染,可出场两次,除了造型,再无留下其他。
还有前三集的内容太水,打情骂俏几句就糊弄了一集。
布景看着太出戏,虽说是棚拍,但好歹分层不要太严重,随便一个镜头就能看出角色与背景在不同维度。
铁三角的表演状态也不如之前,胖子演的痕迹过重,胡八一台词说的太生硬,感觉都没用力,软绵绵的,很无力,Shirley杨还行。
再加港味、北京腔、东南亚方言,女巫英式翻译腔,各种语言混杂在一起,撕裂了剧集的完整性。
尤其是近景或特写一切,配音跟原音的口型大相径庭,阮黑三人组最突兀,还不如全部都是普通话听着舒服。
剧中的悬疑惊悚做的不到位,配乐本该是辅助,节奏和结构才是推进剧情的关键,但蔡岳勋显然不知道如何调整,只能表面功夫。
《南海归墟》的看点是故事和想象力,惊与险,奇跟怪。
在特效难以达标的情况下,必须把小说吃透才能编出好的文本,这样就可以弥补其他方面的不足。
像《异人之下》一样,别整那么多花里胡哨,自以为是的改编,适当规避雷点,按照原著发展即可。
前三集是引子,只要三人组到了南海就行,所以即便大刀阔斧也影响大不。
但第四集开始,故事进入主线,那就不能随心所欲了,不然口碑反噬只是时间问题,《巫峡棺山》的期待度也会随之降低。
在第四集中,《南海归墟》中的第一个大怪兽大拥沙现身,算是让平淡了三集的剧情走向了一个高潮。
海中的凶险万分,铁三角的齐心协力,电车难题的思考,都在水准之上,节奏也不再拖沓,渐入佳境。
只要接下来的海蛇、巨型章鱼、鲛人等怪物拍的恰到好处,恨天遗址没有偷工减料,《南海归墟》就能立得住,拭目以待吧。
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