男旦的魅力：四大名旦

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马明捷（1941.9.8-2011.2.3)

作者简介：

马明捷，笔名鸣杰，汉族，中共党员。祖籍山东平度。1963年毕业于中国戏曲学院(今中国艺术研究院)戏文系。先后担任吉林省文化局戏曲研究室、旅大市文化局戏剧理论研究室干部，旅大市文联编辑，大连市艺术学校教师、副校长，大连市艺术研究所书记、副所长，大连京剧团（院）艺术顾问，1996年晋升研究员。生前为中国戏剧家协会会员，辽宁省戏剧家协会理事，大连市戏剧家协会副主席、顾问，辽宁省老艺术家协会常务理事，中国戏曲学院京剧优秀青年演员研究生班毕业论文导师，大连外国语学院客座教授，享受政府特殊津贴。

马明捷戏曲文集

刘新阳编

男旦的魅力

四大名旦

以胡喜禄、梅巧玲为代表的男旦是京剧旦行艺术的开创者、奠基者。在他们之后，经余紫云、陈德霖、王瑶卿等男旦，继续研磨、创新、传承，到上世纪二十年代中期，旦行艺术发展到巅峰，标志是1927年北京《顺天时报》评选出“四大名旦”，他们是梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云，全是男旦。此时期与梅、程、荀、尚声名相符的旦角演员还有筱翠花(于连泉)、徐碧云、朱琴心、黄桂秋、欧阳予倩、赵君玉、刘筱衡、小杨月楼等，也都是男旦。票友名旦有陈子芳、南铁生、章晓珊、蒋君稼等人，还是男旦。

京剧形成后，一直是老生领军，四大徽班首席主演如程长庚、余三胜、谭鑫培、孙菊仙等全是老生，旦角最高不过为老生“挎刀”。但随着“四大名旦”崛起，局面就转过来了，各班社旦角挂头牌、挑大梁成为时尚，“万人空巷看梅 ( 兰芳)郎”取代了“满城争说叫天儿(谭鑫培 )”

在市场竞争中，“伶界大王”谭鑫培、“国剧宗师”杨小楼也不能和梅兰芳抗衡。比如，《霸王别姬》是杨小楼和梅兰芳合演的新戏，从剧情看分明第一主角是杨小楼饰演的西楚霸王项羽，但是，每逢演到“别姬”一场，梅兰芳饰演的虞美人舞罢剑一自刎，观众便纷纷“起堂”(离座退场)而去，杨小楼后边还怎么唱?《长坂坡》是武生戏，赵云为主，梅兰芳的糜夫人乃一配角，但唱到糜夫人投井，观众照样退场，虽然杨小楼还有大半出戏没唱呢。余叔岩、言菊朋、高庆奎、谭富英、杨宝森、奚啸伯都是唱出一个流派的名老生了，然而，他们当初全是挂二牌，为梅兰芳、程砚秋、尚小云等旦角“挎刀”，靠梅兰芳等提携才出人头地，自将一军的。

京剧旦角戏多表现男女风情、家庭伦理、妇女命运，有情有趣、雅俗共赏观众面原本就广。梅兰芳等男旦又绮年玉貌，极富表现才能，他们在舞台上塑造的古代妇女形象是历代男人对女性审美经验的总结、提炼，是用唱、念、做、打的艺术手段，按照严谨的程式演绎出来的。珠圆玉润的唱腔、优美多姿的身段，使百炼之钢化为绕指之柔，看戏的人统统觉得“男人扮演的女人比女人更像女人”“男人扮演的女人比自然形态的女人更具古典美，更具审美价值”美国戏剧家达克·扬看了梅兰芳访美时演的《费贞娥刺虎》后说:“梅兰芳不在单纯模拟女人一姿一态，他旨在发现和再创造妇女的动作、情感的节奏、优雅，意志的力量、魅力，活泼或温柔的某些本质上的特征。”他只看过梅兰芳，其实四大名旦和其他艺术上有成就的男旦，都是在舞台上发现和再创造中国古代妇女某些本质上的特征的。

梅、程、荀、尚成名后，还竞相编演了许多新戏，如梅的《霸王别姬》、《凤还巢》、《穆桂英挂帅》; 程的《锁麟囊》、《荒山泪》、《春闺梦》;荀的《红娘》、《钗头凤》、《红楼二尤》;尚的《汉明妃》、《双阳公主》、《绿衣女侠》等，大都成为经典，汇入传统，为京剧艺术增添了极亮丽的色彩。

“四大名旦”产生距今整八十年了，梅、程、苟、尚四大流派的代表剧目和表演艺术依然是一座高峰，风光无限，仰之弥高，至今未见攀登到顶的，更不要说超越了，继承、发扬京剧旦行艺术传统，仍是我们当前、今后不可忽视的责任。