古装妆造大揭秘：他们决定好看与否

古装剧的化妆风格似乎正在悄然发生变化。在前几年，“丧葬殡仪风”盛行一时，演员们身着白纱白衣配白裙，甚至头饰也以淡色为主。

这种设计毫无新意，看起来就像是在参加某种不祥的集体葬礼，让人觉得不吉利。虽然理想状态是白衣飘飘，宛若仙子般飘逸，但实际效果却是让人不禁想问：“这是谁家的床单和蚊帐变成了精致的服饰呢？

”而近两年来，“乱搭乱建风”开始流行起来，服饰以大红大绿为主，头饰更是堆得像违章建筑一样，能堆多高就堆多高。插上几朵鲜花，来根步摇，别忘了戴上簪子，最后再添上一层大鸡冠。

演员们化身成了行走的艺术品，仿佛在说：“就算要承受千斤重的造型，也在所不惜。”总的来说，古装剧的妆容从过去的朴素风格转向了极尽繁复的风格。

这种变化并非是造型师们对“过犹不及”不了解，而是出于效率和成本的考量。

同样一个造型团队，在拥有充足资金和精心设计的情况下，也能呈现出令人满意的成果；但是在赶工的情况下，他们就会迎合潮流，堆砌出各种花样，一家用完了，下一家还可以继续使用。

今天，我们就来和大家讨论一下这些造型团队的得失。

资深造型师张叔平来自香港，曾与徐克、王家卫、姜文等名导合作，代表作有《青蛇》、《新蜀山剑侠传》、《梁祝》和《花样年华》等，多次荣获香港金像奖和台湾金马奖。

然而，这位战绩卓越的张叔平来到内地娱乐圈后，却与古装剧的风格格格不入，因为他执着于优雅的发型和明亮的妆容，被粉丝戏称为“张梳平”。

刘诗诗和陈伟霆主演的《醉玲珑》、张震和倪妮主演的《宸汐缘》以及朱亚文和汤唯主演的《大明风华》中的妆容都遭到了批评，留下了一系列让人难以评价的古装妆容。

然而，回过头去看张叔平曾经的作品《青蛇》和《六指情魔》，我们会发现，王祖贤和林青霞的发型也曾经紧绷绷地梳了后发式，但她们毕竟是绝代佳人。

由此可见，现在的造型已经不再是靠人来衬托，而是需要造型来撑起整个形象了。除了张叔平外，陈敏正和陈同勋也是备受赞誉的资深影视妆造师。

这两位老师合作过不少作品，包括《甄嬛传》和《苍穹之昴》，这两部剧至今仍然被认为是清宫剧妆容的典范，记录了许多女演员的辉煌时刻。

陈敏正还与导演张艺谋保持着多年的合作关系，在《影》和《悬崖之上》中创造了让人惊艳的妆容效果，完美地表现了泼墨风和冷寂风的特点。

《古装剧的服饰与妆容设计》就古装剧而言，2017年版的《射雕英雄传》在完成度上可谓相当出色，尤其是角色“桐蓉儿”所穿的蓝白服饰给人留下了深刻印象。

然而，陈敏在《武神赵子龙》《华胥引》《新笑傲江湖》中的五彩影楼风格却让人难以接受。

与之形成鲜明对比的是，陈同勋更适合出演更具真实感的古装戏，尤其是在陈凯歌的监制下，他成功地创造了《妖猫传》中大唐盛世的氛围，让张榕容、张雨绮、刘昊然和欧豪等演员在电影中展现出了经典的形象。

在《军师联盟》《庆余年》《陈情令》中，大量使用了皮革坎肩、束身马甲和硬质腰带，男演员们的造型充满了精气神。相较之下，女演员们的妆容则显得稍逊一筹。

特别值得一提的是，《陈情令》中特意为不同家族设计了不同主题色，紫色代表神秘、白色代表优雅、黑色代表晦暗、金色代表富贵，这些主题色与角色特质相得益彰，可见剧组在造型上下足了功夫。

陈同勋的最新作品包括《长相思》和《念无双》，然而由于经费差异，这两部剧的质感有着明显的差别。

在《长相思》中，杨紫、张晚意、檀健次和邓为都展现出了独特而出彩的妆容；而在《念无双》中，唐嫣和刘学义的“素雅造型”却引发了粉丝的不满。

另外，来自香港的资深造型师曾明辉，早年代表作有《阿飞正传》《家有喜事》和《何日君再来》，然而根据现在的审美标准来看，这几部剧的妆容显得有些平淡无奇。

不过近年来也出现了一些出色的作品，《少年歌行》和《长月烬明》都受到了不少好评。

比如曾明辉和韩广仁合作的《少年歌行》，李宏毅的贵气毛领、敖瑞鹏的少年红装和刘学义的白金袈裟都十分契合角色性格，为剧情增色不少。

另外，以敦煌美学风格著称的《长月烬明》是曾明辉和黄薇的合作之作，前者负责梳化，后者负责服装。他们的美术团队多次前往敦煌采风，从古朴典雅、韵味十足的敦煌壁画中得到了创作灵感。

在女造型师中，除了黄薇外，易小雅和谭莉敏也是颇具代表性的人物，她们的共同优势在于充满创意，擅长打造女性妆容。

黄薇是一位备受瞩目的高产造型师，除了以《长月烬明》而闻名外，她还参与打造了《海上牧云记》、《周生如故》、《梦华录》、《护心》、《云之羽》等多部作品。

在《海上牧云记》中，张钧甯扮演的先帝白月光和文咏珊的神秘女子形象给观众留下深刻印象，堪称古装剧中的美丽风景线。

而在《周生如故》中，白鹿的清纯坚韧，刘亦菲、林允、柳岩在《梦华录》中各自展现风采，《云之羽》中的卢昱晓也引发了仿妆热潮。

在《护心》之前，侯明昊和王以纶虽然参演过一些古装剧，但并未被视作“古偶美男”；但在参与《护心》之后，两人的名气得到了提升。无论是落地古装还是玄幻古偶，黄薇都能帮助演员展现出各自的优势。

易小雅擅长玄幻古偶的造型设计，因为她的造型充满巧思和灵气。《苍兰诀》让王鹤棣一雪了《遇龙》的污名，让张凌赫走进了观众的视线，也让易小雅一举成名。

在《七时吉祥》和《狐妖小红娘月红篇》的预告阶段就引起了热议，易小雅设计的造型灵动跳脱，融合了布袋戏和动漫的元素，实现了传统与创新的有机结合。谭莉敏作品虽然不多，但精益求精。

她的作品《东宫》让人印象深刻，小枫天真烂漫、热情似火的西洲公主形象和李承鄞阴鸷腹黑、自带贵气的深宫太子形象至今仍是彭小苒和陈星旭的最佳古装扮相。

去年备受瞩目的热播剧《古相思曲》也由她操刀，虽然是一部小成本剧，但陆鸢从18岁到36岁，从少女到“妖后”的妆造都做到了一丝不苟。另外，还有两位高产的新晋造型师方思哲和艾闻值得关注。

方思哲的代表作有《长歌行》《莲花楼》《卿卿日常》等，风格较为庄重大气，擅长落地古装剧。吴磊的阿诗勒、赵露思的乐嫣、成毅和曾舜晞的李莲花、田曦薇的李薇，在妆容方面都获得了很高的好评。

当然，也有偶尔失误的时候，比如《且试天下》，素雅是素雅了，但造型不太适合男女主。艾闻早期多是参与现代剧的造型设计，《欢乐颂》《我是余欢水》《你是我的荣耀》都取得了不错的效果。

古装剧一直以来都让人觉得有些格格不入，无论是《遇龙》还是《安乐传》，甚至连《灼灼风流》都勉强算得上平平无奇，连粉丝们都难以被说服。

但是，即将上映的《折腰》和《相思令》的预告片展现出的妆容设计却颇具吸引力，充满了独特的氛围感，或许可以改变现状。古装剧一直被视为“眼睛的冰淇淋”，观众自然希望看到令人愉悦的妆容。

妆容的品质取决于设计师们的用心，资金是否充足，妆容团队学徒的技术水平，以及导演团队审美观念的干预。打造出精品往往需要天时地利人和。

2024年即将上映的古装剧数不胜数，让我们期待能够看到一些新作品给我们的眼睛带来愉悦。