时隔三十年《中国民间神话故事绘》全新再版 17位知名画家手绘插图

1月13日上午，以“生生不息的中国神话故事，经典的传承与未来生长力”为主题的《中国民间神话故事绘》新书发布会在第36届北京图书订货会上举行。

由禹田文化传媒（下称“禹田文化”）全新出版的《中国民间神话故事绘》包含《五谷之神》《画皮》《秋公与花仙》等15本绘本，均取材于中国古典文学作品经典篇章。书中插图由17位中国知名画家手绘，绘本中难得一见的水墨、木版画、远古壁画、民间剪纸等传统工艺技法荟萃一堂。文字由儿童文学作家、一线语文教师一苇全新撰写，通过细致整理和精彩重述，让中国传统故事焕发新生。

好作品不该被湮没在故纸堆

发布会的开篇以“三十乘书”为话题，国家图书馆少儿馆前馆长王志庚回顾了他与《中国民间神话故事绘》的结缘过程。当浙江少年儿童出版社出版的“彩绘本中国古典文学神怪故事丛书”出现在眼前，他被深深吸引。中国古典文学宝库中最具代表性的神话故事，大奖画家们创作的精美插图，让这套出版于上世纪九十年代的老书在王志庚心里留下深刻印象。因此，当禹田文化决定以全新面貌再版该丛书并邀请他担任主编时，王志庚欣然接受。

国家图书馆少儿馆前馆长、《中国民间神话故事绘》主编王志庚

“浙少版”已绝版多年，在二手市场上因稀缺导致溢价严重，加之当年印量太小，后期更是出现了“抛出天价也难求一册”的情况。王志庚认为，好作品不该被湮没在故纸堆，更不该束之高阁，今天的孩子需从优质的美育中汲取成长养分。

作为《中国民间神话故事绘》的主编，王志庚与该书责编、绘本编辑周雯共同回顾了全新版本的编辑过程和设计理念。插画是本书的重头戏，“浙少版”的制版和印装均来自深圳的专业分色和彩印公司，这在九十年代堪称奢侈。如今印刷机的精密度越来越高，对图片质量的要求也越来越严格，做好老图修复至关重要，颜色、颗粒度无不纠结。

周雯回忆说：“三十多年过去，有的画家老师的画稿已经被收藏家收走，无法再商用，有的画家老师搬家找不到画稿了，有的住在南方的老师房屋经历过漏水……由于种种原因，今天我们再版时，只能在原书的基础上进行高精度的电分，再由设计进行逐页精修。500多幅画，这个工作量是非常大的，但当我们拿到成书时，觉得一切付出都是值得的。”

精雕细琢还表现在这套书的装帧设计上，为了不辜负珍贵的插画和文本，编辑与设计付出了辛苦的劳动，打磨能够彰显大师风采的典雅视觉。周雯阐述了该书的设计理念：致敬经典，联结未来。专色和传统绘画相碰撞，让老神话生出前卫感。

用当代绘本语言重述故事

随着文字编校工作的深入，编辑们也在思考，中国传统民间故事是否能够赋予生活在今天的孩子新的可能性。王志庚这样介绍道：“如何用我们自己的神话养育当代中国孩子的童心呢？我想，在那些来自民间的故事里，根植着无尽生动和趣味，丰饶的想象、丰沛的感情，定能化作生命的力量和温度，滋养儿童的心房。为着这个念头，我们带着书稿找到‘最会写中国故事’的一苇，请她对15个神话进行整理和重述。我们欣喜地在她的文字里看见对大地的热爱、对民俗书写的沉迷，她的再创作令这些故事重新焕发勃勃生机。”

发布会尾声，四位嘉宾各自分享了这些作品中最让他们触动和印象深刻的地方：创作《五谷之神》的吕胜中是中国实验艺术领军人物，当年他用最能代表中国文化形式的剪纸艺术来讲述故事，用原始图腾等传统元素展现书中的角色和情节，是十分先锋的尝试；《牛郎织女》这本书，是王祖民时隔三十年重绘的，这一次他巧妙地把对孩子最重要的部分以现代新技法表达，用更强烈的视觉语言打动孩子。

《画皮》的绘者陈巽如在去年获得了BIB金苹果奖，“画中有小画”是陈老师的创作特点，她总会灵光一闪，在画里加入许多元素，就像小孩子画画一样；绘制《龟蛇二怪》的陈明钧，在水彩将干未干的时候撒上粗盐粒，使画稿形成了特别的肌理效果。

文/北京青年报记者 张恩杰